《冰柱》劉叉唐詩鑑賞
冰 柱
劉叉
師幹久不息，
農爲兵兮民重嗟。
騷然縣宇，土崩水潰，
畹中無熟谷，
壠上無桑麻。
王春判序，
百卉茁甲含葩。
有客避兵奔遊僻，
跋履險阨至三巴。
貂裘蒙茸已敝縷，
鬢髮蓬舥。
雀驚鼠伏，寧遑安處，
獨臥旅舍無好夢，
更堪走風沙！
天人一夜剪瑛琭，
詰旦都成六出花。
南畝未盈尺，
纖片亂舞空紛拏。
旋落旋逐朝暾化，
檐間冰柱若削出交加。
或低或昂，小大瑩潔，
隨勢無等差。
始疑玉龍下界來人世，
齊向茅檐布爪牙。
又疑漢高帝，
西方來斬蛇。
人不識，
誰爲當風杖莫邪。
鏗鏘冰有韻，
的皪玉無暇。
不爲四時雨，
徒於道路成泥柤。
不爲九江浪，
徒爲汨沒天之涯。
不爲雙井水，
滿甌泛泛烹春茶。
不爲中山漿，
清新馥鼻盈百車。
不爲池與沼，
養魚種芰成霪霪；
不爲醴泉與甘露，
使名異瑞世俗誇。
特稟朝沏氣，
潔然自許靡間其邇遐。
森然氣結一千里，
滴瀝聲沉十萬家。
明也雖小，
暗之大不可遮。
勿被曲瓦，
直下不能抑羣邪。
奈何時逼，
不得時在我夢中，
倏然漂去無餘。
自是成毀任天理，
天於此物豈宜有忒賒。
反令井蛙壁蟲變容易，
揹人縮首競呀呀。
我願天子回造化，
藏之韞櫝玩之生光華。
鑑賞
從唐德宗貞元末到憲宗元和時期，以韓愈爲首的一派詩人，一反大曆以來圓熟浮麗的詩風，走上險怪幽僻一路。如韓愈的《陸渾山火》和盧仝的《月蝕詩》等都足以代表這種詩風。劉叉也是這一詩派的著名人物，以《冰柱》、《雪車》二詩爲最有名，而《冰柱》詩尤奇異奔放，寄寓遙深，爲後世所稱頌。
全詩可分爲三段。
從首句到“更堪走風沙”爲第一段。在這一段裏，詩人首先揭發了當時的社會現實：干戈不止，民不聊生。安史亂後，接着出現藩鎮割據的局面，而吐蕃也多次出兵干擾西南邊疆，詩裏所說的“騷然縣宇，土崩水潰，畹中無熟谷，壠上無桑麻”，反映了當時因戰禍連綿而造成的田園荒蕪景象。詩人爲了躲避兵災，逃向四川，而四川也非樂土。旅途艱辛漫長，而在兵荒馬亂中跋山涉水，不僅要忍受風霜勞頓之苦，還要時時提防惡人的侵襲。“貂裘蒙茸已敝縷，鬢髮蓬舥，雀驚鼠伏”，寫出了旅途中的艱辛困苦，爲下文借寫冰柱抒發感嘆作了鋪墊。
從“天人一夜剪瑛琭”到“直下不能抑羣邪”爲第二段。這一段是全詩的主要部分，描繪了冰柱的奇麗景色。在一夜大雪之後，房檐間的冰柱垂掛下來，大大小小，高低錯落，一樣的晶瑩潔白，玉色瓊輝。
它不是冰柱，而是天上玉龍的爪牙；它不是冰柱，而是漢高帝的斬蛇寶劍！這兩個奇異的比喻，不僅寫出了冰柱的風神，還爲下文寫它的不爲世用張勢：它不能化爲及時雨，使田禾滋壯；而只能化爲泥漿，使道路艱難。它不能化爲九江的波濤，奔向大海；而只能浸入峽谷，沉淪天涯。它不能化爲雙井名泉，煮茗煎茶；它不能化爲中山美醞，芳香四溢。它不能蓄而爲池，積而爲沼，養魚種芰；它不能爲甘泉，不能爲飴露，使這特異的祥瑞徵兆爲世俗贊誇。它只能憑藉它的清沏之氣，孤潔自賞，自凝自消。它的光彩雖不亮，卻無法掩遮；它負着曲瓦，不能施展神鋒，剷除奸邪。
這一大段的描繪，句句是在寫冰柱，卻句句關聯到詩人自己。詩人的懷才不遇的憤恨之情，剛傲不羈的性格，全面地顯示了出來。
從“奈何時逼”到末句爲第三段。這一段寫冰柱消失以後的感嘆。天晴凍解，冰柱從夢中消失，杳無蹤跡。萬物的成與毀是天決定的，它對於冰柱不會特加恩澤，卻反而使那些井蛙壁蟲，順生易長，揹着人，縮着頭，聒噪不休。期待天子能回造化之力，把冰柱珍藏在櫃子裏，使它永遠放射光輝。這一段比上一段更深一層，拿容易消失的冰柱和最易繁衍的蛙蟲對比，揭示出當時政治上的小人橫行、賢士在野的情況。最後詩人把理想寄託在皇帝身上，希望他能扭轉形勢，重用賢才。詩的最後兩句是畫龍點晴，點出了詩的主題，就是說只要皇帝任用賢士，排斥奸邪，就能消除戰禍，天下太平。
這首詩在藝術上很有特色，以冰柱入詩，題材新奇。更奇的是對冰柱的形象描寫，把冰柱擬人化，句句是寫冰柱，也是句句在表露自己的懷才不遇。他用玉龍的爪牙，劉邦的斬蛇寶劍來比喻冰柱，貼切而新鮮，爲修辭手法創一特例。就詩體來說，這首詩是句子長短不一的雜言體，抒寫較自由，適宜於表達較複雜的理想感情。用這種詩體，不可避免的是多議論，散文化。劉叉的`這首詩顯然是受《月蝕詩》的影響，而又加以發展，顯得更爲奇譎豪放。使這首詩顯出它的最大特色的是在用韻方面。它用的是麻韻，麻韻字的音是響亮的，高昂的，但韻字卻比較少，因有“險韻”之稱。這首詩共二十七韻，全屬麻韻，中間的“舥”字，“柤”字很少有人用過。“邪”字用了兩次，前一個音“牙”，是劍名；後一個音“霞”，是奸邪之“邪”的另一讀，音義不同，故得同用。用麻韻寫古體詩，一韻到底的很少見。本詩在抒寫中一氣貫下，縱橫自如，在描繪冰柱一段，連用了六個“不爲”排句，氣勢浩蕩，鬱結於胸中的不鳴之氣，噴薄而出，“特稟朝沏氣，潔然自許靡間其邇遐”兩句，拗折多變；“ 森然氣結一千里，滴瀝聲沉十萬家”兩句，對仗整飭。這些句式的變化是和感情的起伏跌宕密切相連的，句子或長或短，或對仗，或散行，而最後都能很自然地落到韻腳上來，毫無生拼硬湊的毛病，用險韻而不覺其險，顯示出詩人的才華，爲唐代詩壇增添了光芒。宋代蘇軾在《雪後書北臺壁二首》中用“尖”“叉”二韻，第二首的末兩句是：“ 老病自嗟詩力退，寒吟《冰柱》憶劉叉。”可見他對於劉叉的《冰柱》詩是很讚歎的。
