《公子行》劉希夷唐詩鑑賞

公子行

劉希夷

天津橋下陽春水，

天津橋上繁華子。

馬聲回合青雲外，

人影動搖綠波里。

綠波盪漾玉爲砂，

青雲離披錦作霞。

可憐楊柳傷心樹，

可憐桃李斷腸花。

此日遨遊邀美女，

此時歌舞入娼家。

娼家美女鬱金香，

飛來飛去公子傍。

的的珠簾白日映，

娥娥玉顏紅粉妝。

花際徘徊雙蛺蝶，

池邊顧步兩鴛鴦。

傾國傾城漢武帝，

爲云爲雨楚襄王。

古來容光人所羨，

況復今日遙相見。

願作輕羅著細腰，

願爲明鏡分嬌面。

與君相向轉相親，

與君雙棲共一身。

願作貞鬆千歲古，

誰論芳槿一朝新。

百年同謝西山日，

千秋萬古北邙塵。

劉希夷詩鑑賞

“天津橋”在洛陽西南洛水上，是唐人春遊最繁華的景點之一。劉希夷此詩從天津橋寫起，因爲天津橋下洛水是清澈的，春來尤其碧綠可愛。詩中“陽春水”的鑄辭，引人入勝。與“天津橋下陽春水”對舉的，是“天津橋上繁華子”，即紈絝公子—— 青春年少的人。以下略寫馬嘶入雲以見興致後，就巧妙地將春水與少年，揉合於倒影的描寫：“人影動搖綠波里。”

意象飄逸，如鏡花水月之虛幻。這種夢幻般的色彩，對詩中所寫的快樂短暫的人生，起到點染之功。緊接寫水中（或岸上）的`砂，和倒映水中的雲霞，以陪襯人影。詞藻華麗，分別融合化用了“始鏡底以如玉，終積岸而成沙”（謝靈運）的賦句和“（錦）文似雲霞”（《拾遺記》）的文句，又以頂針的辭格銜接上文，意象、詞采、聲韻皆美。這段關於東都之春的描繪，最後落在宮門內外的碧樹與春花。梁簡文帝曾有詩道：

“桃含可憐紫，柳發斷腸青。”詩人以讚歎不絕於口的排比句式出之：“可憐楊柳傷心樹！可憐桃李斷腸花！”“傷心”、“斷腸”的固然來自好景不長，以及與楊柳、桃李有關的其它聯想。但詩人連呼可愛，又似乎是喜極之辭。或者，他此刻“已從美的暫促性中認識了玄學家所謂的‘永恆’—— 一個最縹緲，又最實在，令人驚喜，又令人震怖的存在。”（聞一多）這種富於柔情的徹悟和動人春色本身，都能撩起無限暇思。

春遊意興已足，公子將歸何處；“此日遨遊邀美女，此時歌舞入娼家。”詩人將人間的豔遇，安排在自然界的春意中，構思是巧妙的。效果是雙重的。那“飛來飛去公子傍”的，是“鬱金香”呢？還是“歌舞”呢？語義雙關。滿堂氛氳，舞姿妙曼，公子必已心醉目迷了。詩人這時用兩句分別描繪華堂景物和美人的花容月貌，“ 的的（明亮）珠簾白日映，娥娥（美好）玉顏紅粉妝。”（《古詩》“娥娥紅粉妝。”）閒中著色，有助於表現歌筵的歡樂。“花際徘徊雙蛺蝶，池邊顧步兩鴛鴦。”在這精巧的景色穿插中，蘊含着這樣的構思：成雙作對的昆蟲水鳥，促使戀人迅速效仿。“蛺蝶”、“鴛鴦”爲性慾蒙上了一層生物學的面紗。“傾國傾城”、“爲云爲雨”兩句，更是直白地暗示着情慾的放縱了。這兩個措辭直接出自漢武帝李夫人、楚王神女的故事傳說，頗有狂俗的感覺，然而施諸娼家場合，又以其本色而可喜。這種顛狂，乃是都城詩裏常有的內容，而聞一多對盧照鄰詩的批評：“顛狂中有戰慄，墮落中有靈性”，正可移用於此詩。

“古來容光人所羨”以下，詩人將筆墨集中在熱戀雙方的山盟海誓上，拓出了一番新的境界。前四句是公子聲口，“願作輕羅著細腰，願爲明鏡分嬌面”，化用張衡《同聲歌》。但“思爲苑蒻席，在下蔽匡牀；願爲羅衾幬，在上衛風霜”，本是女性口吻，到陶潛《閒情賦》“願在衣而爲領，承華首之餘芳”等句，轉爲男性謙卑口吻，便是一個創造。此詩則既沿陶詩作男性口吻，又如張作只寫兩願。“願爲明鏡分嬌面”

《公子行》劉希夷唐詩鑑賞,

的構想尤妙不可言。不說“觀”嬌面，實則已包含化鏡觀面的獻身之意，又兼有“分”享女方對美的自我陶醉之意，充分表達了愛的情愫。“與君相向轉相親”

六句是藝妓的答辭，總括起來八個字：永遠相愛，同生共死。樑代王僧孺詩云：“妾意在寒鬆，君心若朝槿。”意在怨恨男方之戀情如木槿，朝花暮落，不象己心如松樹耐寒持久。這首詩反用其意作“願作貞鬆千歲古，誰論芳槿一朝新。”末二句意思是在生願結百年之好，死後也願同化北邙飛塵。“百年—— 千秋—— 萬古，”既有遞進，更增加了誇飾的色彩。沈德潛評此節爲“公子惑於聲色而娼家以誑語答之。”（《唐詩別裁》）

如果與《長安古意》比較，《公子行》卻別有一種倩麗風流，這首詩對仗工麗，上下蟬聯。在對疊律的運用上，窮極變化，尤有特色。詩中使用最多的是疊首換尾的排比句式，一般用於段落的起結處及對話中（“願作輕羅著細腰，願爲明鏡分嬌面”；“與君相向轉相親，與君雙棲共一身”），形成一種特殊的頓挫，又造成重複中求變化和一氣貫注的韻調。此外，各種帶有復疊的對仗句也逐步可見。此外還有頂針格（如第四、五句銜接）和前分後總格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。這些都有助於全詩形成一種明珠走盤的音情，爲這首春歌增添了不少風姿。