《春盡》唐詩鑑賞

　　春盡

　　韓偓

惜春連日醉昏昏，

醒後衣裳見酒痕。

細水浮花歸別澗，

斷雲含雨入孤村。

人閒易有芳時恨，

地迥難招自古魂。

慚愧流鶯相厚意，

清晨猶爲到西園。

　　韓偓詩鑑賞

這是韓偓晚年寓居南安之作，與《安貧》表現同一索寞情懷，而寫法上大不相同。《安貧》直抒胸臆，感慨萬端；本篇則融情入景，興寄微妙。

春盡，顧名思義是抒寫春天消逝的感慨。韓偓的一生經歷了巨大的政治變故，晚年身寄異鄉，親朋跡息。家國淪亡之痛，年華遲暮之悲，孤身獨處之苦，有志難騁之憤，不時涌上心頭，又面臨着大好春光的逝去，內心的抑鬱煩悶自不待言。鬱悶無從排遣，唯有借酒澆愁而已。詩篇一上來，就抓住醉酒這個行爲來突出“惜春”之情。不光是醉，而且是連日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉後還要繼續喝酒，以致衣服上濺滿了斑斑酒痕。這樣重複渲染一個“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出來了。

頷聯轉入寫景。涓細的'水流載着落花漂浮而去，片斷的雲彩隨風吹灑一陣雨點。這正是南方暮春時節具有典型特徵的景象，作者把它細緻地描繪出來，逼真地傳達了正在逝去的春天氣氛。不僅如此，在這一幅景物畫面中，詩人還自然地融入了自己的身世之感。那漂游於水面的落花，那隨風帶雨的片雲，漂泊無定，無所歸依，不正是詩人自身淪落無告的象徵嗎？擴大開來看，流水落花，天上人間，一片大好春光就此斷送，不也可以看作詩人全心眷念的唐王朝終於被埋葬的現實？詩句中接連使用“細”、“浮”、“別”、“斷”、“孤”這類字眼，更增添了景物的悽楚色彩，烘托了詩人的悲涼情緒。這種把物境、心境與身境三者結合起來抒寫，達到融和一體、情味雋永的效果，正是韓偓詩歌寫景抒情的顯著特色。

頸聯再由寫景轉入抒情。芳時，指春天。芳時恨，就是春歸引起的悵恨。但爲什麼要說“人閒易有芳時恨”呢？大凡人在忙碌時，並不注意時令變化；愈是閒空，就愈容易敏感到季節的轉換，鳥啼花落，處處都能觸動愁懷。所以這裏着力點出一個“閒”字，刻畫心理十分精緻。再深一層看，這個“閒”字上還寄託了作者極深的感慨。春光消去，固然可恨，尤可痛心的是春光竟然在人的閒散之中白白流過，令人望着它逝去而無力挽回。這不正是詩人自己面臨家國之變而不能有所作爲的沉痛告白嗎？下聯“地迥難招自古魂”，則把自己的愁思再進一層。迥，偏遠的意思。招魂，語出《楚辭·招魂》，原指祈禱死者復生的一種宗教儀式，這裏只是一般地用作招致魂魄。詩人爲惜春而寄恨無窮，因想到如有親交故舊，往來相過，互訴哀曲，也可稍得慰藉，怎奈孤身僻處閩南，不但見不到熟悉的今人，連古人的精靈也招請不來，豈不更叫人寂寞難忍？當然，這種寂寥之感雖託之於“地迥”，根本上還在於缺乏知音。“前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”（陳子昂《登幽州臺歌》）韓偓此時的悲憤心情，同當年的陳子昂確有某種相通之處。

結尾處故意宕開一筆，借流鶯的殷勤相顧，略解自己的春愁，表面上沖淡了全詩的悲劇色彩，實際上將那種世無知音的落寞感表現得更爲深沉，更耐人尋味。

通篇扣住“春盡”抒述情懷，由惜春引出身世之感、家國之悲，層層加以抒發，而又自始至終不離開春盡時的環境景物，即景即情，渾然無跡，這就是詩篇真摯動人的力量所在。