詩人姚寬詞作鑑賞

　　姚寬詞作鑑賞

生平簡介

姚寬（1105-1162）初爲字令威，號西溪，嵊縣（今屬浙江）人。以父蔭補官。秦檜當政，以怨抑不用。後以賀允中、張孝祥薦，入監進奏院六部門，權尚書戶部員外郎兼權金、倉、工部屯田郎，樞密院編修官。紹興三十二年卒。《宋史翼》有傳。有《西溪居士集》五卷（已佚）、《西溪叢語》二卷。周泳先輯《唐宋金元詞鉤沉》，有《西溪樂府》一卷。

●生查子·情景

姚寬

郎如陌上塵，妾似堤邊絮。

相見兩悠揚，蹤跡無尋處。

酒面撲春風，淚眼零秋雨。

過了別離時，還解相思否？

姚寬詞作鑑賞

這是一個多情女子對別時離情的泣訴。從她和情郎“相見兩悠揚”，以及分手後便“蹤跡無尋處”的情況看，他們似乎只是萍水相逢式的結合。在封建社會裏，夫妻關係以男子爲中心，象這首詞所反映的結合方式，只會給癡心的女子留下永無止盡的思念與痛苦。因而，女主人公在別時所感到的悽惶，以及設想中的別後“相思”，當比一般的送別詞包含更多的傷心與痛楚。

這首詞由八句組成，其中有六句使用了比喻。比喻可以使事物的特點更突出，使抽象的事物具體化，使作品具有更強烈的藝術魅力。比喻的形式是多種多樣的。《文心雕龍。比興》就有“夫比之爲義，取類不常”的話。不同形式的比喻手法交換使用，還可以使文勢變幻，形成錯綜美。這首詞首句“郎如陌上塵”，次句“妾似堤邊絮”，並非各以一物爲喻，而是互文見意，言妾亦如陌上塵，郎亦如堤邊絮。塵與絮悠揚飄蕩，無轍可循。塵與塵相遇，絮與絮相逢，聚乃偶然，散亦無法覓其蹤跡。把兩個人遇合方式的特點，通過塵與絮的“相見兩悠揚，蹤跡無尋處”體現出來，喻義明確，詞篇的.表現力因此加強，引人入勝。

下半闋的“酒面撲春風，淚眼零秋雨”，也是用比喻，不過是暗喻而已。以雨喻淚，宋詞屢見。稍別緻者，如胡銓《如夢令》“眼雨欲晴時，梅雨又來相惱”，出“雨”字而不見“淚”字，以“眼”字點出；吳城小龍女《清平樂》“淚眼不曾晴”則出“淚”字而於“晴”字對面見“雨”字。本詞此句“淚”、“雨”並見，以連綿的秋雨喻不斷灑落的淚珠，取喻顯明，亦足動人。至於“酒面撲春風”，字面本於杜甫《詠懷古蹟》詩“畫圖省識春風面”，而謂女子酒後，臉上緋紅，有似春風撲人。象“酒面撲春風”這類比喻，本來喻體和本體的相似點就不甚顯著，作者不僅不把相似點說出，反而用敘述式的句子，似乎只在實寫兩種相關的事物。在這種情況下讀者要想真正理解詞人的真實意圖，就非得下一番推敲的功夫不可。這種比喻，修辭學上稱爲“曲喻”，古人稱之爲“不似之似”或“象外句”。《冷齋夜話》說：“唐僧多佳句，其琢句法比物以意，而不指言一物，謂之象外句。如無可上人詩曰‘聽雨寒更盡，開門落葉深’，是落葉比雨聲也。”無可的兩句詩，好像是一寫寒雨一寫落葉，實際上是一個不用比喻詞、不寫相似點、而直接以雨聲比落葉的曲喻。同樣，“酒面春風”似乎是即寫酒又寫風，其實是借春風比酒後臉的情態。曲喻雖不盡一般比喻之易於理解，可是因爲其“曲”，所以含義更雋永，更耐人尋味，用之於詩詞，情趣也就更濃。在結構安排上，這闋詞既表現爲一個嚴密的有機體，段落層次十分清晰、顯明。詞篇寫別時情景，自然以描寫告別場面的“酒面撲春風，淚眼零秋雨”兩句爲中心，上半闋爲別時的感慨，末二句設想別後的情事，篇幅雖不長，卻容下了別情離緒的各個方面。

在上半闋中，一、二句各自設比，三、四句補敘所比的內容，作爲比喻，四句詞是一個不可分割的整體，但從措意的過程分析，其間的條理十分清晰。此外，最後兩句向對方提出“過了別離時，還解相思否”的疑問，這又同上半闋的別時情緒遙相呼應。通過這種呼應，一方面表達了女主人公對情郎的無限忠貞，另一方面又對男方的愛情表示了擔心和疑慮。這種“救首救尾”手法的運用，不僅使詞篇結構更加謹嚴，而且揭示主題方面，顯然起到了非常重要的作用。