梅花詩詞鑑賞

梅花詩詞鑑賞1

　　古詩原文

數萼初含雪，孤標畫本難。

香中別有韻，清極不知寒。

橫笛和愁聽，斜枝倚病看。

朔風如解意，容易莫摧殘。

　　譯文翻譯

梅花初放，花萼中還含着白雪;梅花美麗孤傲，即使要入畫，都會擔心難畫得傳神。花香中別有韻致，清雅得都不知道冬的寒冷。梅花的枝幹橫斜錯落，似愁似病，北風如果能夠理解道梅花的心意，就請不要再摧殘她了。

　　註釋解釋

萼(è)：花萼，萼片的總稱。由若干萼片組成，一般呈綠色，保護花芽。

雪：指白色梅花。

孤標：獨立的標識，形容清峻突出，不同一般。

朔(shuò)：北方。

　　創作背景

崔道融在公元895年（乾寧二年）前後，做過縣令之類的小官，後避戰亂入閩，空有一腔抱負卻無處施展。此詩爲詩人詠梅之作，既贊梅花之孤高芳鬱，亦向世人暗寓自己的高潔情操。

　　詩文賞析

崔道融《梅花》詩中的梅花卻非“眩耀”的梅花。此詩寂寞，此人亦寂寞。張九齡《感遇》雲：“草木有本心”。“寂寞”與否，終究在人。

“數萼初含雪，孤標畫本難。”只是“數萼”，方顯冷清。詩人家中必無高朋滿座。無朋無友，遺我一人，隱隱花開，淡淡看來。齊已《早梅》雲：“萬木凍欲折，孤根暖獨回。前村深雪裏，昨夜一枝開。”林逋《山園小梅》雲：“衆芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”此二者皆是“暖”景，不似崔詩“冷”清。

“香中別有韻，清極不知寒。”先寫花形，複寫花香。齊詩林詩亦然。齊詩云：“風遞幽香出，禽竊素豔來。”林詩云：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。”三者意境則各不相同。崔詩“清”。香爲“清”香，以“清”替“寒”。齊詩雖有一“幽”字，其境不覺其“幽”，唯覺流暢而已。林詩着一“趣”字，所謂文人雅事此般趣“味”則是。

“橫笛和愁聽，斜枝倚病看。”此句“愁”。於花香之後，寫花事。李益《從軍北征》雲：“天山雪後海風寒，橫笛遍吹行路難。”律然《落梅》雲：”不須橫管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。”“橫笛”是特指，故“和愁聽”。齊詩無此寫人之句。林詩云：“幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。”不離其雅“趣”。

“朔風如解意，容易莫摧殘。”此句“苦”。“苦”苦哀求之意。唯此相慰，不忍見其凋殘。此寫花“願”。齊詩云：“明年如應律，先發望春臺”。就花寫花，不似崔詩化人入花，其情深切。林詩至上句已畢。

崔道融四句詩，“冷”、“清”、“愁”、“苦”，皆出寂寞。人無伴，心亦無寄。偶見之“數萼”梅花，戀戀不已，卻無“大地春回”的歡樂。只因心間的孤寒”不因人間的“寒暑”而遷移。律然《落梅》全詩云：“和風和雨點苔紋，漠漠殘香靜裏聞。林下積來全似雪，嶺頭飛去半爲雲。不須橫管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。回首孤山山下路，霜禽粉蝶任紛紛。”意境與崔詩較近。然此爲“落梅”，正當有”嘆惋”之意。崔道融寫初發之梅，清寒遠甚於此，可想見其人之“寂寞”何等之深。

梅花詩詞鑑賞2

【原詩】

梅花

王安石

牆角數枝梅，

凌寒獨自開。

遙知不是雪，

爲有暗香來。

【註釋】

1．凌寒：冒着嚴寒。

2．遙：遠遠的。

3．爲：因爲。

4．暗香：指梅花的幽香。

【解說】

牆角有幾枝梅花冒着嚴寒獨自開放。爲什麼遠看就知道潔白的梅花不是雪呢？那是因爲梅花隱隱傳來陣陣的香氣。

【賞析】

古人吟唱梅花的詩中，有一首相當著名，那就是在作者之前，北宋詩人林逋的《山園小梅》。尤其是詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句，更被贊爲詠梅的絕唱。林逋這人一輩子不做官，也不娶妻生子，一個人住在西湖畔孤山山坡上種梅養鶴，過着隱居的生活。所以他的詠梅詩，表現的不過是脫離社會現實自命清高的思想。作者此詩則不同，他巧妙地借用了林逋的詩句，卻能推陳出新。你看他寫的梅花，潔白如雪，長在牆角但毫不自卑，遠遠地散發着清香。詩人通過對梅花不畏嚴寒的高潔品性的讚賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用“暗香”點出梅勝於雪，說明堅強高潔的人格所具有的偉大的魅力。作者在北宋極端複雜和艱難的局勢下，積極改革，而得不到支持，其孤獨心態和艱難處境，與梅花自然有共通的地方。這首小詩意味深遠，而語句又十分樸素自然，沒有絲毫雕琢的痕跡。

梅花詩詞鑑賞3

●花犯·梅花

周邦彥

粉牆低，梅花照眼，依然舊風味。

露痕輕綴。

∩淨洗鉛華，無限佳麗。

去年勝賞曾孤倚。

冰盤同燕喜，更可惜、雪中高樹，香篝薰素被。

今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。

吟望久，青苔上、旋看飛墜。

相將見、脆丸薦酒，人正、空江煙浪裏。

但夢想，一枝瀟灑，黃昏斜照水。

周邦彥詞作鑑賞

起筆粉牆低，梅花照眼兩句，總領全篇，以下對昔日的回憶、對來日的想象，都由此景生髮。

次句中的照眼二字，出自梁武帝《子夜四時歌·春歌四首》之一中的庭中花照眼句。這裏，作者沒有具體點明梅花的顏色，略過了花色，只寫與粉牆相映照的花光，以光之奪目來顯示色之明麗。至於其花色之爲紅爲白，抑或爲翠綠，這作者是個人的認知，不必拘泥。下面露痕輕綴，疑淨洗鉛華，無限佳麗三句，進一步寫出了梅花之所獨具的高出於凡花俗豔的格調。它之照眼，並不靠粉施朱，以嫣紅奼紫來炫人眼目，而是麗質天成，自然光豔，別有其吸引人視線的風神韻味。這三句本是起二句的延伸和補充，但其間穿插了依然舊風味一句，就使前、後五句所寫的既是現時景物又帶有舊時色彩，撫今中滲入了思昔的成分，從而二字領起，時間上與前六句明白劃界。勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜兩句是對去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、與花共醉的情事：更可惜、雪中高樹，香篝薰素被兩句是對去年之花的追念，更愛去年梅花雪中開放的景象。

這裏寫的是：梅花爲積雪覆蓋，一望皓白，形色難辨，而暗香仍陣陣從雪中傳出，有如香篝之薰素被。

過片領以今年二字，與上片後四句開頭的去年二字相對應。上、下片的前半都是寫眼前所見的梅花。如此以來上片粉牆低以下六句是寫梅花的形態與風韻；下片今年對花以下五句則是寫梅花的情態和愁恨；前者寫梅花之盛開，後者寫到梅花之凋落。如此以來對花最匆匆句就有兩重含意：既是自嘆，又是嘆花；既嘆自身去留匆匆，即將遠行，又嘆梅花開落匆匆。芳景難駐。相逢似有恨，依依愁悴兩句，則是以我觀物，移情於景，化作者的愁恨爲梅花的愁恨，把本是無知無情的寒梅寫得似若有知、有情。末尾一個悴字已預示花之將落，緊接着承以吟望久，青苔上、旋看飛墜二句，則進一步寫花的深愁苦恨及其飄零身世。

接着相將見、脆丸薦酒，人正、空江煙浪裏兩句，純從空際落想。上句寫梅，但所寫的是眼前還不存的事物，是由眼前飛墜的花瓣馳思於青綠脆圓的梅子；下句寫人，但所寫的是將出現另一時空之內的人，是預計梅子薦新之時，人已遠離去年孤倚、今年相逢之地，而正江上的扁舟之中，就這樣，作者以出人意料之筆，以今日之感昨日之念跳到了明之思，詞境再出新意。結拍但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水兩句，從林逋《山園小梅》詩中的名句疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏化出。詞人花開之時，對花之地，把詞思時間上跳到梅子已熟時，空間上跳到空江煙浪裏，再從彼時、彼地又跳回花開時、花開地。

此詞以多變的結構和紆徐反覆和筆調，把自我的身世之感融入對梅花各個時期和方面的描繪。今日、昔日、來日間往復盤旅地展開情思。這種跳躍變換、空靈流轉。渾化無跡的詞筆與詞思，確乎令人讚歎不已。

梅花詩詞鑑賞4

故人溪上，掛愁無奈，煙梢月樹。一涓春水點黃昏，便沒頓、相思處。

曾把芳心深相許。故夢勞詩苦。聞說東風亦多情，被竹外、香留住。

賞析/鑑賞

詠物詞在南宋時已發展成熟，周邦彥人稱“縝密典麗”，“富豔精工”，史達祖繼承了這種創作風格，而其除了字鍛句煉外，又使情景融合無際，更加渾融。

上片寫溪上月下賞梅情景。詞人自號梅溪，作詞一卷也以梅溪二字命名，愛梅之情可見一直很深。他曾往好友張鎡（功甫）南湖園中賞梅，《醉公子·詠梅寄南湖先生》雲：“秀骨依依，誤向山中，得與相識。溪岸側。……今後夢魂隔。相思暗驚清吟客。想玉照堂前、樹三百。”訴說與梅花溪畔相識，鍾愛情深，別後夢魂相隔，相思暗驚，弄得多情鬢白，剪愁不斷，沾恨淚新。這首《留春令》在詞意和感情上與此極爲相似，由詞意可知詞人是大約在春天的一個傍晚來到梅花溪的。此時太陽落山，月亮升起皓空，但見那梅樹在明月清光的映照下，銀光素輝，清奇幽絕，分外動人。可是，那梅樹梢頭卻因暮色尚未散盡，而月色又不明朗，朦朦朧朧，看不清梅花的冰姿雪容。這情景對一心賞梅，愛之情深的`詞人來說，自然是很掃興的，心中不覺浮起難以抑制的怨愁，顯出百般無奈的神情，因而以清空騷雅之筆寫出兩句奇妙的詞句：“掛愁無奈，煙梢月樹。”前句寫情，後句寫景，情由景生，妙合交融。其中“掛愁”很是形象，也是詞人愛用的字眼。他曾在《八歸》中說：“只匆匆眺遠，早覺閒愁掛喬木。應難奈，故人天際，望徹淮山，相思無雁足。”這“掛愁無奈，煙梢月樹”八個字，清辭奇思，深得詞家三昧。姜夔說：“邦卿詞奇秀清逸，有李長吉之韻，蓋能融情景於一家，會句意於兩得。”就此而論，實在是恰切之評。過拍兩句：“一涓春月點黃昏，便沒頓、相思處”，寫詞人月下徘徊，愁思難釋的情景。暮色已濃，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，彷彿一切都無所隱匿，連詞人的滿懷相思也沒有可安頓的地方，真個是“寸心外，安愁無地”，閒婉深曲的細膩感情在低低的訴語中得到全面的吐露。“春月”，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既寫月光月色，又映帶出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可見。句中的“點”字形象地寫出月光映澈溪水，點破黃昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月點破黃昏又富有一種動態感，化靜爲動，饒有情趣。

下片寫月下的回憶和遐想。第一句“曾把芳心深許”，上承“相思”二字，用擬人化手法敘說梅花相愛情深，曾兩情相悅，此時猶沉浸在昔日歡愛的回憶中。梅花本來無情，而詞人以情觀花，故而花亦有情。但“相思一度，穠愁一度”吧，美好的時光已經逝去了，往事猶記，舊情依然，魂牽夢隨，柔情似水，滿腹衷腸，急切欲訴，卻又思緒紛亂，欲說又不知從何說起，於是悲慼戚地吐出一句：“故夢勞詩苦！”這個“苦”字，是相思之苦、想說而說不出的苦，感情份量很重，着力表達了詞人對梅花相愛之深、相思之切的感情。當他無計可訴相思的時候，驀然想起東風或能傳達相思之苦，是它最先把春的信息帶給梅花。所以殷切地盼望這多情的使者能把刻骨的相思帶給梅花。可是，聽說多情的東風早被那竹外的梅花留住，迷戀着梅花沁人的幽香，難以拿它作使者了。因而詞人無限哀怨地說出末結兩句：“聞說東風亦多情，被竹外、香留住。”寫到這裏，詞人的心頭更加沉重了。雖然梅留東風只是“聞說”，未必是真，但在詞人想來，疑慮難釋。只能失望地將之當真。怨恨、痛苦、失望、悲傷的復雜感情一齊涌了出來。

從這結尾兩句來看，詞人詠梅花，似別有懷抱，但詞人卻未未明，大概是留給有心的讀者探尋其心曲的奧妙吧。這首小令不寫形而寫神，不取事而取意，對所詠之物不露一字，通篇不見梅字而處處梅在，正所謂“不着一字盡得風流”。詞意深曲含蓄，詞情跌宕低徊，奇思巧語，妥貼輕圓，確爲詞中俊品。

梅花詩詞鑑賞5

門橫皺碧，路入蒼煙，春近江南岸。暮寒如剪。臨溪影、一一半斜清淺。飛霙弄晚。蕩千里、暗香平遠。端正看、瓊樹三枝，總似蘭昌見。

酥瑩雲容夜暖。伴蘭翹清瘦，簫鳳柔婉。冷雲荒翠，幽棲久、無語暗申春怨。東風半面。料準擬、何郎詞卷、歡未闌、煙雨青黃，宜晝陰庭館。

譯文

⑴冷雲荒翠：一作“冷雲荒苑”，一作“翠荒深院”，一作“翠深荒院”，一作“翠雲荒院”。

⑵春：一作“眷”。

⑶詞：一作“詩”。

賞析/鑑賞

《解語花》，入“林鐘羽”，一作“高平調”。《天寶遺事》：“唐太液池有千葉白蓮，中秋盛開。玄宗宴賞，左右皆歎羨，帝指貴妃曰：‘爭如我解語花’。”詞取以爲名。詞首見周邦彥《片玉詞》。雙調，一百字，上片九句六仄韻，下片九句六仄韻。

“門橫”三句。此言大門前的老梅樹虯枝平伸似蓋，好像把藍天都打上了皺摺。門前的大路向左右延伸沒入在茫茫的天際而不見盡頭。舉目四顧，春的氣息已經逼近了江南水鄉。一“碧”字，既指藍天，又點出了春天已經降臨。故王安石雲“春風又綠江南岸”，“碧”，即綠也。“暮寒”一句。化用賀知章“二月春風似剪刀”詩句意境，將初春的料峭晚風比擬作鋒利的剪刀，刺人肌膚。“臨溪影”一句，襲林逋“疏影橫斜水清淺”詩句。繪出了一幅清雅自然的風景畫：小溪岸邊，梅枝斜插，臨水照影，流水清徹。這是從門前的梅樹引申開來的。“飛霙”兩句，詞鋒陡轉，大處着墨。此言天氣轉寒，夜晚忽然降下了一場鵝毛般的春雪。平明遠眺，皚皚白雪鋪平了千里原野，但是遠處仍舊傳來了生命的氣息———縷淡淡的梅花清香悄然襲來。“霙”，即雨夾雪。蘇軾《雪》“晚雨纖纖變玉霙”句可證之。“端正看”兩句，寫實。經過詞人的仔細觀察，發覺眼前這些梅樹的品種，都好像在蘭昌宮那裏見到過似的。“三”，概數，言其多也。又“蘭昌”，宮名。“瓊樹”以下五句，全用薛昭遇雲容事。戴華附識：思巖兄雲：雲容張氏，蘭翹劉氏，鳳台蕭氏，蘭昌宮三仙女。“瓊豔三枝半夜春”，即薛詩也。那末詞人“瓊樹三枝”句，是直接抄來薛詩用於詞中。上片純是寫景，旨在突出題意“梅花”。

“酥瑩”一句，化用李洞詩“半胸酥嫩白雲饒”意境。將梅花的潔白喻作女子半露的酥胸，纖纖梅枝擬爲女子頭上的雲鬢，這些都使寒夜增輝，也有了些許暖意。“伴蘭翹”兩句。“蘭翹”，首飾名。“簫鳳”，用簫史吹簫引鳳的典故，此以通感手法喻梅花的清香。此言梅花瓣好比清瘦的“蘭翹”，梅花香又好像是夜空中簫史引鳳的簫聲，柔軟清婉，令人消魂。“冷雲”兩句，宕開一筆，替梅樹設想。言在這嚴寒的天地中，只有冷雲迷霧陪伴着那孤寂的梅樹。梅樹久久地棲立在幽僻之處，雖是默默無言，但暗中一定也在埋怨着：春天怎麼還不來呢？“東風”兩句承上。言當春姑娘剛露出“半面”之時，梅樹就會像何晏大聲地朗讀其詩作一樣的歡欣鼓舞，並且迫不及待地競放其花，來宣揚春天的來臨。“何郎”三國時魏國人，名晏，尚清談，開清談的風氣。“歡未闌”兩句。此言當梅樹興致勃勃地爲春天鼓吹、歡呼還未結束的時候，轉瞬間又會到了初夏的梅雨時節。等到那個時候，門前的老梅樹將會顯得枝茂葉繁，它似蓋的虯枝加上繁茂的綠葉形成的樹蔭兒將會遮蔽了整個庭院與屋舍，使院中室內全處在它的陰影之下。結句呼應首句“門橫皺碧”句，以形成首尾相接。下片多處設喻，描述梅樹的各種身態。

全詞首尾相接，一氣呵成，夢窗可謂善詠梅者也。又楊氏《箋釋》雲：爲冶遊之作。此從詞中用蘭昌宮三仙女之典可證之。