《虞美人用李後主韻二首》劉辰翁宋詞鑑賞

　　●虞美人·用李後主韻二首

劉辰翁

梅梢臘盡春歸了。

畢竟春寒少。

亂山殘燭雪和風。

猶勝陰山海上窖羣中。

年光老去才情在。

唯有華風改。

醉中幸自不曾愁。

誰唱春花秋葉淚偷流。

情知是夢無憑了。

好夢依然少。

單于吹盡五更風。

誰見梅花如淚不言中。

兒童問我今何在。

煙雨樓臺改。

江山畫出古今愁，人與落花何處水空流。

　　劉辰翁詞作鑑賞

劉辰翁詞的風格遒勁有力，這二首詞也不例外。作於宋亡後，同樣抒發作者的亡國之悲，這二首詞頗能體現作者的風格。題雲用李後主韻，就是步李後主《虞美人》的原韻。

“梅梢臘盡春歸了。畢竟春寒少。”枝頭梅花將盡，冬去春又來。春寒比之冬寒還要好多了。起筆和從容，讀者可能以爲已是春暖時節。實際上並非如此。

“亂山殘燭雪和風。猶勝陰山海上窖羣中。”亂山，寫出周圍的環境。殘燭，描摹所居室內之情物。雪和風，詞境復推向天地。上句是寫實。宋亡後，辰翁飄零隱匿於深山。下句跳宕翻跌，意境無比高遠。陰山，匈奴世居之地。北海，匈奴極北之地。窖指地窖，羣者羊羣。此句典出《漢書。蘇武傳》：“單于愈益欲降之，乃幽武置大窖中，絕不飲食。天雨雪，武臥齧雪，與旃毛並咽之，數日不死。匈奴以爲神，乃徙武北海上無人處，使牧羝，羝乳乃得歸。武既至海上，廩食不至，掘野鼠去實而食之。杖漢節牧羊，臥起操持，節旄盡落。”詞人引蘇武故事，表現其對他民族氣節的無限景仰。“亂山殘燭雪和風。猶勝陰山海上窖羣中”言自己即使身在山中，遭受風雨摧殘，但境遇也好過被拘匈奴、幽囚大窖、牧羊北海之蘇武。

襟懷之高尚，讀之令人嘆然。只有如此襟抱，才能身冒風雪交加而從容道出畢竟春寒少的詩句。此二句，亂山、殘燭、風雪與陰山、海上、窖羣相互對應，具見詞人以古人爲師友，砥礪志節，故國之思不忘。作者另有詞句雲：“想關塞無煙，時動衰草。蘇郎臥處愁難掃。”“閒說那回，海上蘇李。雪深夜如被。想攜手、漢天不語，叫□不應疑水。”宋朝不少大臣在宋亡之時被擄北去，辰翁同鄉同學摯友文天祥就是其中之一。通過列舉的這兩句詞，可以證明陰山海上寓指被擄北上之宋臣，禪爲尚友古人表明心志之意。

“年光老去才情在。唯有華風改。”此二句，由江郎才盡點化而來。但另有新意。“淹少以文章顯，晚年才思微退”，其後“文章躓矣”，以至“爾後爲詩，絕無美句。時人謂之才盡。”年光老去才情仍在，詞人頗具自信之心。此二句忽然寫至自己之詞作，並非偶然。詞人言老來才情未改，只是改變了過去絢麗的風格，寄寓了深沉的亡國之悲。才情仍在，隱約透露出自己不改初衷之意。華風變盡，寓示亡國之後，心靈懷有萬千悲痛。詞風爲之大變。寓亡國之悲於詞風之變，與李後主詞之“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”，可謂異曲同工“醉中幸自不曾愁。誰唱春花秋葉淚偷流。”醉中本想可逃愁。卻忽聽得有人唱起了李後主詞“春花秋月何時了”，不禁讓詞人潸然垂淚。只希望醉中能解千愁，逃脫憂愁，誰料得醉中也無可逃愁，反觸起無限傷心，則遺民生涯之，憂傷愁恨，牢不可破，不言而喻。

再看第二首。“情知是夢無憑了。好夢依然少。”好夢，指故國之夢。李後主原詞雲：“小樓昨夜又東風。故國不堪回首月明中。”可爲參注。雖也知夢境爲空，可是連做一場好夢也很難，悲苦至極之情溢於言表，“單于吹盡五更風。誰見梅花如淚不言中。”詩人因笛譜有《梅花落》曲，而想象吹笛驚梅，使其驚落，這在前人詩詞中亦常見。此二句言淒厲的笛聲，在風雨交加長夜響徹着，有誰看見梅花飄零如墮淚，而默默無言呵。誰見一語，無異詞人自言。此二句是寫眼前情景，雖看似寫景，實當有所寄託。包括辰翁在內，宋季詞人常用春象徵故國，以花喻民。“單于吹盡五更風”句中的“單于”當指蒙元統治者。故在詞人之潛伏意識中，此二句所描寫之興象，象徵着國土淪亡的悲痛之情。

“兒童問我今何在。煙雨樓臺改。”孩兒寄書相問，問我今在何方？此句是寫實，因宋亡後，辰翁長期過着漂泊的生活。下句言煙雨茫茫，樓臺盡改。所改者何？詞未明言，但亡國之悲寄託極顯，讀者自可判度，“改”之一字，意境全賴焉。李後主原詞尚雲“雕欄玉砌應猶在”，辰翁此詞則更雲煙雨樓臺改，這是由於悲苦之極所致。後主之悲，亡國（亡於異姓）之悲耳。辰翁之悲，實亡天下之悲也，所以說悲苦過之。上言兒童之問，下言樓臺之改，似乎語氣不連，其實其間自有深意。“江山畫出古今愁。人與落花何處水空流。”上句，極言江山之美。畫出，猶言江山在其無限美麗之呈現中，亦托出無限哀愁。古今愁即今昔恨，愈增歲月悠邈之感，滄桑變化，其悲更甚。

詞人凝視着江山，覺得江山也凝聚着憂愁。江山與我同恨，此句確是奇筆。下句從“流水落花春去也，天上人間”（李煜《浪淘沙》）化出，可見詞人對後主詞體味之深。若問我今在何處，則我就象落化隨流水飄流，不知所向，所歸，唯有飄流而已。結筆著一空字，無所歸依之失落感描摹的'生動傳神。然此失落之感決非一般，而是遺民亡國之恨。返觀過片寫出兒童問我今何在，中間突接煙雨樓臺改，江山畫出古今愁，直至結算才答以人與落花何處水空流，深意何在？論筆法，此正突接之法。論意味，則詞情經此一段迂迴曲折，遂自然呈露出詞人深切的亡國悲慟國之家又何在的心態，體現出先天下後其家之胸襟。

此二詞系聯章體，形式上都步李後主《虞美人》詞原韻，內容上都抒發亡國亡天下之悲憤，故實爲一有機整體。詞中將遺民生涯及心態等一系列片斷組接起來，營造出亡國破家的悲劇性意境。筆姿跳宕而又渾化無痕，寫意性強，得後主詞之神。詞作委婉沉鬱而有情致，純然爲辰翁學養襟懷之寫照。第一首上言春歸了、春寒少，下言才情仍在，華風已改，言冀逃愁醉中，反聞歌流淚；第二首言情知是夢，好夢仍少，言梅花飄落而無言，言江山畫出古今愁，畢極其曲折委婉，沉鬱傷懷。至其所體現出之高致，則第一首言亂山風雪比起北海牧羊便無足道，儼然有古之聖賢之氣質節操。第二首言兒童問我今何在，而我已亡國，無所歸依，亦有國已亡，何爲家，與文天祥詩“滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛”，皆同一境界。此等高遠情致，都是中國文化精神之生動體現。辰翁與天祥同出歐陽守道（巽齋）之門，從辰翁之詞，又可以見宋詞與學術之間的密切關係，此二詞可作證明。