一個人的村莊讀後感範文

一個人的村莊讀後感範文

一個人的村莊讀後感範文1

選擇這本書來寫，是因爲與它有過一面之緣，《一個人的村莊》，不像那些所謂的鄉村故事，俗不可耐，令我們這些“城市人”嗤之以鼻，鄉村的都市是淡淡的，死的，活的，都是活的，喜劇，悲劇，正劇，都是人生。一個人的村莊，作者是有多孤獨，是有多浪漫，才選擇到村莊中遁世。

劉亮程即是本書的作者，劉亮程，不是什麼文縐縐學究氣的學者，是個有點拔頂，有點鄉土氣的，樸素到平凡，樸素到不平凡的男人。如果可以強調他的性別，有的人可能會覺得俗氣，但是不然，就是這樣的男人，才能將泥土的芬芳融進他的靈魂深處。

劉亮程，生活在新疆古爾班通古特沙漠邊緣沙灣縣的一個小村莊裏，就是這樣聽起來十分貧瘠的地方，孕育了這樣一個與衆不同，充滿人情味的作家。

說到人情味，有的人不懂，到底什麼是人情味？我說，人情味不是客套的寒暄，不是賣弄的慰問，而是一個人真正的性格人性美。人情味不僅僅是對人的情有味，覺得與動植物交好的人更有人情味，這種人，有愛心，有情趣，有風格，有種由內而外散發的香味，很美哪~你看，他寫狗，他寫貓，他寫驢，甚至是一株小小草，他也能全面的看待，就像看待一個人那樣，就像看待自己的朋友，你的缺點，你的好，你的癖好，你的事，我都記得，統統記得，一清二楚。

如果有這樣一個院子的主人，我也願做那個小小草，就算被風沙吹散了生命也無所謂，你是那樣瞭解我，懂得我，以至於我流下了淚。你一言把我看透，你一點點的說出我的心事，你更對我說你的蒼涼，是一個人的村莊的寂寞，我願意陪伴你一輩子那~

現在浪漫也說了，人情味也結了，而關於孤獨蒼涼的問題，我還沒有說。

《第二輯風中的院門》裏，童年作者的人事，被“劉二之風”吹走了。“劉二之風”，莫不是一種時間之風，周杰倫《東風破》有一句歌詞寫得好，“水向東流，時間怎麼偷”，“劉二之風”偷走了記憶之河裏匆匆流動的人事之美，物是人非，也是蒼涼。“花開就一次成熟，我卻錯過。”亦是《東風破》，異曲同工，我們無法抵擋這種種。

《第三輯家園荒蕪》中，家園荒蕪例外，時間，又是時間，不僅把這人事，更把這變遷中的景緻也摧毀有人常說，因爲改變，所以懷念。這句話用在這裏在確切不過了。“故鄉是一個人的羞澀處，也是一個人最大的隱祕。”當“我把故鄉隱藏在身後，單槍匹馬去闖蕩生活”的時候，昔日的黃沙樑沒有變成想象中的樣子，卻是荒蕪了，它比興旺和繁榮都要“更強大，也更深遠地浸透在生活中、靈魂中”。所以，“當家園廢失，我知道所有回家的腳步都已踏踏實實地邁上了虛無之途。”

故而，這蒼涼，當時時間匆匆流失的蒼涼，是一個旅人內心最真實的感受，“夕陽西下，斷腸人在天涯。”只有這經過時間磨礪的孤獨才如此真實而感人，如此令人沉靜，我們會想，誰沒有這一個人的村莊呢，我們是村莊中的一員過客，再浪漫也有離開的一天，心底的蒼涼，纔是自己最能理解的。

劉亮程被譽爲是二十世紀中國最後一位散文家，他的《一個人的村莊》其實在某種程度上是鄉土小說和散文詩的結合。這本書所傳達的美學無可挑剔，或許，如果不是一篇紀實文學，而是一篇小說，那麼，這將又是小說中的一個珍品，更是藝術品了。

一個人的村莊讀後感範文2

早就有朋友推薦《一個人的村莊》，他們都對這本書大加讚賞，我便被引燃了興趣。當我滿懷欣喜地找來閱讀之後，卻大失所望。從體裁上看，像散文？像小說？什麼都像，可又什麼都不像！從內容上看，除了馬呀，驢呀，狗呀，甚至螞蟻，小蟲的，還有那個荒蕪的村莊，他到底要表現什麼根本沒看懂。只是感覺語言粗劣、甚至是無厘頭，根本讀不下去，因此沒讀完便放下了。假期開始了，有充足的時間供自己支配，也想讀點書充充電，便又想起了《一個人的村莊》。我相信朋友們的審美情趣，相信他們的文學鑑賞水平，他們建議我去讀的書，也一定不會錯。因此我再一次捧起這本書，認真地開始了閱讀。我希望能夠咀嚼出它的味道。

《一個人的村莊》語言很獨特，毫不修飾的純粹的泥土氣息中，充斥着遍野的莊稼，馬嘶牛哞，鵝鴨成羣，雞鳴狗吠……記得有人這樣寫他：“鄉土氣的，樸素到平凡，樸素到不平凡”。我覺得很深刻。就是這樣的文字將泥土的芬芳融進他的靈魂深處，從而表現出別具一格的獨特魅力——也許就是那種叫“鄉土感”的東西吧。

鄉土的語言同樣有着極爲細膩地表達。如他在《遠遠的敲門聲》中寫到：“我時常懷想起這樣一個場景：我從屋裏出來，穿過雜草擁圍的沙石小路，走向院門……”他在此特別這樣自問：“我不理解自己爲什麼牢牢記住了這個場景。”爲什麼恰恰是“我從屋門出來，走向院門……兩道門之間的這段距離，是我一直不願走完，在心中一直沒讓它走完的—段路程。”然而“多少年之後我纔想明白：這是一段家裏的路。它不同於我以後走在世界上任何一個地方。”所以在這裏“我走得輕鬆自在，不像是趕路，只是在家園裏的一次散步。一出院門，就是外面了。馬路一直在院門外的荒野上橫躺着，多少年後，我就是從這道門出去，踏上滿是燙土的馬路，變成一個四處奔波的路人。”關於“家”，我們常常形容爲“港灣”，形容爲“母親的懷抱”，但是從文化語境上講“家”只是一個詞義相對單薄的詞，而“鄉”的內涵相對則要顯得豐富深厚得多。這兩個詞的意義看似相近，而實則有別，只有把它們合在一起，纔會讓你感到意味深長。所以劉亮程在他的文字中，看似僅僅在寫着獨屬於自己那個鄉村裏的家，但對於有“家”而實際上已經遠離了家鄉的人，卻不難從中讀出很深的感觸。他的這類鄉土感受，顯然不是那種傳統的鄉土感所能完全加以涵蓋的。我常常聽到關於寫作中的獨特，另類，我想這應該是一個作家身上最重要的東西之一，也正是這種東西，決定着一個作家的前途和命運吧。

資料介紹，劉亮程的家在新疆古爾班通古特沙灣縣的一個小村莊——黃沙樑，這是一個十分貧瘠的沙漠邊緣地帶。在這裏生活着一羣日出而作，日落而息的純樸農民，也孕育了劉亮程這樣一個與衆不同的作家。

劉亮程的文字透視着他的孤獨。

說到孤獨，劉亮程在《孤獨的聲音》中這樣寫道：“離開野地後，我再沒見過和那隻灰鳥一樣的鳥。這種鳥可能就剩下那一隻了，它沒有了同類，希望找一個能聽懂它話語的生命。他曾經找到了我，在我耳邊說了那麼多動聽的鳥語。可我，只是個地道的農民，沒在天上飛過，沒有在高高的枝頭上站過，我怎會聽懂鳥說的事情呢？”我想這裏所隱喻的，不正是他自己的內心感受嗎？在那樣一個閉塞的地方，那樣一羣人們，只知道春種秋收，在沙土地上尋找生命，只知道“牲畜、草木、天氣、一小片陽光，吃、勞動、睡覺。除了這些小事再沒啥想頭”。至於他的什麼散文啊，小說啊，文學意像啊，沒人會感興趣。因此那種找不到“同類”的感覺，怎能是“孤獨”這樣一個詞語便可以解釋的！

在《家園荒蕪》中作者寫到：“故鄉是一個人的羞澀處，也是一個人最大的隱祕。”當“我把故鄉隱藏在身後，單槍匹馬去闖蕩生活”，昔日的黃沙樑沒有變成想象中的樣子，卻是更荒蕪了。又是時間，不僅把人和事淡化了，更把希望中的景緻摧毀了。這種摧毀比興旺和繁榮都要“更強大，也更深遠地浸透在生活中、靈魂中”留給人一種蒼涼和無奈。

有人常說，因爲改變，所以懷念。故而，這蒼涼，是時間匆匆流逝的結果，是作者內心最真實的感受，也只有經過時間磨礪的孤獨才如此真實而感人。我想，是不是我們的內心深處都有一個人的村莊呢？自己的靈魂就棲居在村莊裏，無論世界怎樣車水馬龍，怎樣喧囂沸騰，自己都是孤獨的，心底的蒼涼，只有自己纔會真正的理解。

在劉亮程的文字中，所有的雞鴨貓狗、驢馬牛羊、草木魚蟲、風土山水，都被他賦予詩情畫意般的臆想的昇華。

劉亮程的散文寫“物”明顯要多於寫“人”。似乎他對那些極其普通的草木與牲畜，也總能別有一種瞭然和會心，所以它們一經出現在他筆下，往往都會給人帶來一種很新鮮、很深邃的感覺。但劉亮程回過頭來會不無狡黠地告訴你：“我從草木身上得到的只是一些人的道理，並不是草木的道理。我自認爲弄懂了它們，其實我弄懂了自己。”正是由於他能夠在事物這面“鏡子”裏，看清了人生的某種面貌或意味，所以他才能夠時常把物境和人境寫“通”了。比如他這樣寫到狗：“一條狗能活到老，真是件不易的事。太厲害不行，太懦弱不行，不解人意，太解人意了均不行。總之，稍一馬虎便會被人剝了皮燉了肉。狗本是看家守院的，更多時候卻連自己都看守不住。”在這裏他看似在感嘆狗的一生，其實筆筆道出的，不也是人間的滄桑嗎？做人難！！

《一個人的村莊》是極端的，他對一切鄉土的東西毫無保留地讚頌，這種不計客觀的近乎沉湎的偏偏執的愛，令我異常驚訝，又不能不去讚賞。

其實一直到今天，我都還在懷疑，我到底有沒有真正的讀懂《一個人的村莊》呢？我的這些文字所表述的是不是有點意思呢？如果有人說你懂了，你的解讀很準確，那我一定會心花怒放。至於好在哪裏，我還是說不出來，“很特別”是我給的定位。對於這種特別的文字，我心存敬仰！

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最近，我讀了一本新書，名叫《一個人的村莊》。它是一本具有80篇美文的散文集。作者劉亮程通過細膩的筆觸向我們展現了他兒時生活在黃沙樑的許多故事，故事的主人公大多是村裏的'人和牲口，花草樹木，甚至幾隻小蟲與老鼠間，也走進了我們的視野。儼然一個多彩的鄉村大世界。

劉亮程的那麼文章，並不那麼華麗，也沒有過多的修飾，散發着濃濃的鄉土氣息。簡簡單單的文字裏還透着各種各樣的人生哲理。我的心彷彿也跟着作者，來到了黃沙樑，隨他一起看那裏的生老病死、春耕秋收;隨他一起聽鳥的耳語、蟲的呢喃。他告訴我們，懷着感激之心看這萬物，你會發現這世界的美麗。

《一個人的村莊》中，令我印象最深的是這一句：“靠近我的兩朵(花)，一朵面朝我張開薄薄的粉紅花瓣，似有吟吟笑聲入耳。另一朵則扭頭掩面，仍不能遮住笑顏。我也禁不住笑了起來，先是微笑，繼而哈哈大笑。”是啊，對一朵花露出笑容，爲一片新葉歡欣激動，這是多麼美好的事。

《一個人的村莊》沒有華麗的綵衣，沒有絢爛的外表，只有樸素的語言和濃濃的戀鄉情緒，卻打動了我的心靈。雙手捧着這本書，心情享受它。彷彿有一抹麥香，由遠而近緩緩送來。

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當你感到內心有怨、有憎、有怒、有憂，且揮之不去時，不如坐下來讀一讀劉亮程的《一個人的村莊》。那素樸、深沉的文字，會讓你漸漸平靜。

在許多人眼中，鄉村是貧窮落後、髒亂不堪的，而劉亮程筆下的村莊，彰顯着勃勃生機，洋溢着平和與閒適之美。

“我”是一個平常的人，住在一個小村莊裏，一輩子註定沒有什麼大事可做，只能閒逛。那不如拎一把鐵鍬吧，在村外的野地上轉悠，看哪不順眼就挖兩杴。誰家玉米地的草長這麼茂盛，鑽進去胡亂地鏟上一會兒。到了秋天，就會有一兩株玉米，鶴立雞羣般聳立在一片平庸的玉米地中。“我”沾沾自喜，只因改變了兩株玉米的長勢。

有時候，“我”漫無目的地向前走，相中哪個村莊，就找個無人的院子住下來。在夕陽的餘暉中，點一支菸，猜想自己棄下的房屋，有沒有新的主人？那紅磚下壓着的鑰匙，是否會被放回原處？

“我”無事可做，整日閒逛，像一個永遠在路上的流浪者。

“我”與蟲共眠，對一朵花微笑，猜想驢和狗的心事，收拾好院落恭迎第一場雪，在寂靜中體悟一個村莊的生長……“我”體察萬物的情緒，視萬物爲朋友，與萬物和諧相處，“我”是大自然的一分子，與大自然合二爲一。

書中很少寫到人，偶有提及，也不過是旁觀而已，使得這份從容與和諧，因爲缺乏人的溫暖，而透着孤獨與荒涼。

爲什麼沒有人？爲什麼沒有人與人之間的溫情？

“一條狗能活到老，真是件不容易的事。太厲害不行，太懦弱不行，不解人意、善解人意了均不行。總之，稍一馬虎便會被人剝了皮、燉了肉。”

“一條沒有主人的狗，一條窮狗，會爲一根幹骨頭走村串巷，挨家乞討，備受人世冷暖，最後變得世故，低聲下氣，內心充滿怨恨與感激。感激給過它半嘴餿饃的人，感激沒有用土塊追打過它的人，感激垃圾堆中有一點飯渣的那戶人。感激到最後就沒有了狗性，沒有一丁點怨恨，有怨也再不吭聲，不汪不吠。”

做一條狗如此不易，那麼做人呢？

“落在一個人一生中的雪，我們不能全部看見。每個人都在自己的生命中，孤獨地過冬。我們幫不了誰。”

“有些蟲朝生暮死，有些僅有幾天或幾個月的短暫生命，幾乎來不及幹什麼便匆匆離去。沒時間蓋房子，創造文化和藝術。沒時間爲自己和別人去着想。生命簡潔到只剩下快樂。我們這些聰明的大生命卻在漫長歲月中尋找痛苦和煩惱。”

“蜻蜓飛來飛去最終飛到夕陽裏的一堵土牆上。人東奔西走，最後也奔波到暮年黃昏的一截殘牆根處。”

作者對人生的感悟，就隱藏在對風、雪、狗、蟲、花、草的描述中。或許，在萬事萬物中，人是最令人失望的，人羣是最令人恐懼的。

是不是人羣中的踩壓、猜疑、冷漠和利用，已讓人感受不到一絲溫情？能夠在大自然中享受孤獨的歡愉，正是因爲離開了人羣？抑或是，一個渴望自由的人，只有遠離人羣，才能悠然從容、自得其樂？

孤獨，有時是無可奈何，但能夠享受孤獨的歡愉，人生就步入了豁然開朗之境。

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這本書寫的是詩化的鄉村生活。在如今這樣一個工業和城市文明高度發達的時代裏，作者依然固執地把鄉村作爲他靈魂和文筆的棲息之地。他懷着極大的熱情，以史官的姿態記錄下他的村莊和生活裏瑣細的點點滴滴。那樣人間煙火的樸素溫暖，被包裹在不事雕琢的平實語言裏在讀者面前流淌開來，不知不覺間已是沉浸其中而不自知。

包括這本書在內，作者的所有作品都在構建着一個作爲世外桃源的鄉村。書中他竭力營建的黃沙樑村並非純淨無瑕的完美樂土，但是其純樸自然的美卻令人心驚。在那裏人與其他生物有着奇特的、近乎平等的和諧，每個生命都有機會在陽光裏自由地揮灑，即使它們之間照樣要有曠日持久的爭奪，有對這個貧瘠世界不滿足的索求。作者筆下人與人、人與自然的關係都是略顯原始的乾淨簡單，他並不諱言村莊生活中的陰暗與慾望，然而他的文字卻讓人依然有能力懷抱對溫暖的信仰。

對於自然，作者的視角是謙卑的。他的文字彷彿就從中生長出來，還帶着陽光和泥土的味道。但是在這些文字的平靜下掩藏着不着痕跡的悲傷，或許它源自作者內省的態度和安靜的孤獨。以《一個人的村莊》爲題，這種看不見摸不着的孤獨瀰漫全書，然而正是這樣的孤獨，註定了這本書的深度。孤獨時人們往往耽於思考，同時，進行思考的必要條件就是遠離塵囂的孤獨。在如今這個城市化與工業化一往無前的時代，作者的鄉村就是這滾滾洪流中的微小孤島，守候着這種罕見的、空白而清醒的堅持。

書中的“我”，即全書的貫穿者和敘述者，一直以一個孤獨者的形象出現，試圖真正融入自然卻從未成功。這也難怪，畢竟每個生命都有着屬於自己的、不可理解不可抵達的悲喜。全書中“我”始終是一個閒散的遊蕩者、村落生活的旁觀者，無爲而又無奈，無畏而又無聊，淡看生活的無常。“我”並非通達智慧的哲人，只是時常思考的凡人。然而正是這樣的一個凡人引領起了整本書中對生命、對村莊、對許多哲學本原的終極思考，作者的敘事角度令人玩味。

“我”與文中的敘述雖密不可分卻始終存在着某種疏離感，這種疏離感就像“我”與自然界之間的疏離感，雖無限接近卻始終無法抵達。體現在閱讀過程中就是似乎站在雲端之上看人間風雨變遷，雖痛可切膚但實際咫尺天涯，不能完全實現讀者與文本的融合。這也許是作者旁觀者的身份以及潔淨而有節制的敘述風格所造成的，卻也賦予了本書分外深厚的人文底蘊與思考空間，令讀者閱讀時感覺意猶未盡，掩卷後卻又感懷良久、恍如隔世，其興亡之感，令人一唱而三嘆。

關於村莊與傳統生活方式的生存狀況的作品近年來並不少見，同其他作者一樣，本書作者所能夠預想的村莊的未來是流散，是生與死永不停息的更替，是整體的遺忘與湮沒，在這一點上他並沒有盲目地樂觀。可是他依然不遺餘力地完成着對於黃沙樑這個在他筆下重建的村莊的架構，也許他的建構就是爲了拆散，他的尋找就是爲了告別。本書最後部分以“家園荒蕪”爲題，村落依稀，人事已非，草木背井離鄉，故土荒涼。在農村的未來走向尚不可知的今天，作者的村莊不過是萬木叢中一具遠年風乾的標本，通過它，我們看見了那些草長蟲鳴的歲月，也聽盡了他這曲既是呼喚又是告別的輓歌。

讀《一個人的村莊》，需要安靜。

一個人的村莊讀後感範文6

一個人的村莊，一個人的城，走在屬於他的路上，不急不忙，不慌不亂，經過這村也好，那村也罷，沒有目的地，心卻總是記掛着那歸屬的村莊。他說，對於黃沙樑，我或許看不深也看不透徹，我的一生侷限了我，久居鄉野的孤陋生活又侷限了我的一生。又道，當這個村莊侷限我的一生時，小小的地球正在侷限着整個人類。

過年時，發現街道能悄悄告訴我日子。晚上六、七點有着平日凌晨也見不到的安靜，潮溼的地面沒有忙碌的車輪匆匆濺起的水花，昏黃的路燈投下的光少了人影緩緩駐足的遮蓋。街邊的店鋪停下了喧鬧的嘴，用整齊劃一的面貌面對匆匆經過卻不會再停留的一心回家的歸人，除下了笑臉逢迎，鐵拉門關住了一切喧囂。街道在輕聲說着：噓，快回家吧。除夕了。隨着耳邊畢畢剝剝聲此起彼伏，腳下鞭炮絢爛後的紅色殘骸愈來愈多，街道悄聲說：年的腳步遠了。但我卻想念起除夕的寧靜，即使有走在路上的人，也是歸心似箭，從沒有哪個時刻人們身上有如此深刻的家的標記。我想，這家的標記卻如此輕而易舉的銘刻在劉亮程的小小村莊裏每個小小人物身上，馮四韓三，每個名字都有村莊的痕跡，每個故事都帶着村莊的純樸味道。

他給我呈現了一種不同的活法，一種不敢想的活法。沒有閱讀完全本，但僅僅是第一部分，所呈現的生活狀態都足以讓人羨慕。沒有紛爭，沒有漂泊，只有腳下踏踏實實的路，擡頭坦坦蕩蕩的光，固執愛着村莊的他。行走在他的文字中，他如一個導遊，向你娓娓道來這村莊的每一點每一滴，他不暇思索就能道出這個村莊的每一樣事物背後故事，他用他的一生深入這個村莊，與這個村莊融爲一體。或者說，他不只是一個瞭解這個村莊的人，而是這個村莊的一部分。可是後來之人又會記得誰，記得有你來過，這一樣事物曾有你的參與纔到瞭如今這模樣，就如他說：你們走了。現在沒一個人認得你們，他們沒動任何干戈便佔有了一切。他們是後人，哭喊着送走你們，把所有悲痛送給你們帶走。留下財富和歡樂，他們享用。/這已是別人的村莊。

我開始發現，我閱讀所劃的字句，都太過總結，讀而有味，思而無趣，思考若只是複製他人的思緒，就少了真正的感動，它流動於他文字間的麥香、蟲鳴、風呼，流動於他走過的路。我想，讀罷他的文章，會想起好好背起行囊，踏上他曾經過的路，可能他的腳步已如他所說：“我的腳印不會比一頭牛的蹄印更深更長久地留在大地上，很快我將從我走過的路上徹底失蹤。一旦我走出去幾十裏地，誰也別想找到我。”但行在路上，走在體悟的道上，呼吸着像他那樣自由空氣，隨手記下此時生活和感受，哪怕不能如他那樣從此紮根在這村莊，也能一感自然的幸福。若人生能有此幸，也已無憾。