高中一年級語文教案：荷花澱

從學生寫的續文看，有關水生參軍的，學生寫得較拘謹，展不開，而有關歸途遇敵的，則一般寫得生動有趣，有的還揮灑自如，出奇見新，這說明前一個猜讀點不如第二個選得好。學生們對青年夫婦間的感情關係體驗和了解不深，寫起來自然受到限制。這說明猜讀續寫點必須選擇恰當，必須符合學生的實際。

第四步對照原文，尋找差距。續文完成後還要拿來和原文對照，總結成績，尋找差距。原文都是經過時間考驗的典範文章，學生寫的續文自然和它存在着種種差距，找出這些差距，在以後作文時加以改進，這樣就可使作文水平提高一步。學生說這種對照，標準具體，目的明確，效果好。通過對照有的學生認識到把水生嫂一開始就寫得很完美或很落後都不合乎作品實際，不能顯現水生嫂由普通農村婦女到游擊戰士的成長過程；有的學生則發現自己有關歸途遇敵續文的種種漏洞和破綻。總之通過對照，學生看到原作的精妙之處，作者的良苦用心。從閱讀的角度說，這對照閱讀已具鑑賞的性質了。當然在對照中學生也發現了自己的閃光點，自己的寫作實力，增強了寫好作文的信心。

猜讀續寫的優點是：

一、以讀帶寫，以寫促讀，讀寫緊密結合。

在平常的語文教學中，讀和寫不易結合緊密，讀是讀，寫是寫，形成兩張皮。而在猜讀續寫活動中，讀的目的是寫，讀孕育寫，帶動寫；寫是讀的繼續和深化，寫促進了讀，二者緊密結合在一起。從讀始，以寫續，又以讀（對照）結，讀寫讀就是猜讀續寫的全過程。從思維訓練的角度說，讀，是感受別人的形象思維成果（局部），又是自己形象思維的觸發點以及進一步展開的起點，而寫則是自己形象思維成果的外化。

二、提高自學能力。葉聖陶先生說過：教任何功課，最終目的都在於達到不需要教，假如學生都能達到這樣境界：能夠自己去探索，自己去辨析，自己去體會，從而獲得正確的知識和熟練的能力豈不是就不要教了嗎？葉老在這裏強調了學生自學能力的重要，而猜讀續寫正有助於這種能力的形成和提高，能引導學生進入葉老所說的那種境界。

整個猜讀續寫活動都是在老師指導下由學生自己進行的，他們認真深入地自讀課文片斷，既理解其字面意，明示信息，又把握其言外意、隱含信息。他們還理出頭緒，抓住線索，構思續文，還對照原文，加工修改。他們自歷其力，自致其知，堅持下去，便自有讀書，不待老師講；自能作文，不待老師改了。

三、激活思維，開發智力。由於在猜讀續寫過程中學生的參與和創造願望能得到滿足，他們的形象思維被激活。依靠形象思維，他們篩選積累在頭腦裏的素材；依靠形象思維，他們續接曲折生動的故事；依靠形象思維，他們塑造、修改人物形象總之，在形象思維的參與下，各種猜測，構思方案紛至沓來，難以自己；各種創造性的情節、對話以及細節不時閃現，出奇見新。學生感到續寫了一次作文，思維似乎活多了，腦子似乎聰明多了，續寫鍛鍊了形象思維，形象思維產生了精美的續文。

當然，形象思維和邏輯思維是不可截然分開的，猜讀續寫雖然主要依靠形象思維，但並不排斥邏輯思維，相反地，它還需要邏輯思維的參與，而就事說理式文章的續寫則主要靠邏輯思維的作用。

續寫要受到原文內容的限制，這是問題的一個方面，但還有另一個方面，就是任何語言的任何一句話，它的意義決不等於一個一個字的總和，而是還多點什麼。（呂叔湘）語言這種增值現象爲學生創造性思維的發揮提供了廣闊的天地。學生完全可以根據對原文的不同理解，發揮想象，調動自己直接、間接的經驗，構思出各具特色的續文來。

猜讀續寫和仿寫不同，仿寫側重在仿，用的是求同思維，讓學生在求同中增長寫作才幹。

猜讀續寫和改寫也不同，改寫側重在改，用的是求異思維，讓學生在求異中提高寫作能力。

而猜讀續寫側重在猜，既用求同思維，又用求異思維，思路和原文可能接近，也可能大相徑庭。

猜讀續寫的方法還適用於課外閱讀和寫作。

【附錄】學生續寫文章兩篇

《荷花澱》猜讀續寫練習

一

女人沉默了，儘管她不停地忙着編席子，而編出的席子卻糙得不像出自她的手。

我知道，水生打破了僵局，這下可苦了你了。可是我作爲隊長，理當帶個頭。如果誰都不去打鬼子，那鄉親們可怎麼活呀！

聽着丈夫的話，女人心裏亂成了一團麻。這些道理，她都懂；可真要是讓他走了，年事已高的老人，乳臭未乾的孩子，一切只有她一個人承擔了。再說，這兵荒馬亂的，真有個三長兩短她不敢再想下去，兩行熱淚奪眶而出。

水生忙解釋道：別擔心，過不了多久，打走了鬼子，我就回來了。你不想見到我戴着大紅花勝利歸來嗎？

又是一陣沉默，女人漸漸清醒了許多，她深知丈夫此舉的必要。於是，她擦了擦淚水，擡起頭堅定地說：你去吧，家裏一切有我。你去打鬼子，別爲我們擔心。

水生會心地笑了，他知道她會同意的。

二

小船拼命向前搖。可奇怪的是日本大船並沒追趕他們，而是徑直向東去了。小船停下來，女人們都在納悶。水生嫂似乎想起了什麼，怔了怔，慢慢地說：我看見船頭上那個穿日本服的怎麼竟有些像水生。妹子，這怎麼可能。是你太想水生兄弟了吧？張猛子的女人說。船上的人都笑了。水生嫂沉默了一會兒，臉繃得緊緊的：一定是他，我不會看錯的，莫非他嫂子你可別這麼想，水生哥不是那種人。不行，我一定要弄明白！

小船又搖了起來，向東，順着大船去的方向。不一會兒，大船的輪廓漸漸現了出來。它正停泊在一個小碼頭上，是同口。水生嫂心裏咯噔一下。最近，這裏鬼子活動頻繁，一隊僞兵正在巖上修築崗樓。日本人想在這兒建據點。

小船鑽進了蘆葦，藉着蘆葦的掩護，女人們上了巖。水生嫂對大家說：小心，這裏僞兵多，咱們可別讓他們撞着。大夥兒都點了點頭。於是她們沿着草叢向前走。閃過一棵大楊樹，就望見了敵人的崗樓，已經快修好了，周圍約三十多個僞兵正忙忙碌碌，旁邊還停着五輛運土石的馬車，十幾名老鄉正在卸車。哎，看，那幾個日本兵在那兒！馬林的女人用手一指。只見那幾個日本兵正在和一名僞軍官說話。那軍官又是點頭，又是哈腰。走，我們過去看看。水生嫂招呼大家。她們順着樹叢爬了過去。

呀，真是水生。水生嫂只覺得腦袋嗡的一下子。咦，那不是猛子嗎？還有馬林、二虎子。女人們一下子糊塗了，你看看我，我看看你。

這時候，水生他們幾個已經在僞軍軍官的陪同下進了崗樓，又過了一會兒，突然，砰，砰！崗樓裏響起了槍聲。說時遲，那時快，正在卸車的老鄉扔下磚石，從車上拿出槍，立刻槍聲大作。周圍的僞軍還不知道怎麼回事，不過逃命要緊，抱着腦袋四處逃散。

正亂間，水生幾個從崗樓裏衝了出來，一邊跑，一邊把日本帽抓了下來，狠狠地甩在地上，並衝着那幾個老鄉模樣的人喊：臥倒！只聽轟的一聲，崗樓被炸塌了。水生興奮地一邊揮着拳頭，一邊領着其他人向後撤，女人們終於明白了。水生嫂忍不住衝出去，抱住了水生。水生愣了一下，但立刻抓起她的手，快走！

水生已經爲這事沖水生嫂吼過好幾次，水生嫂也自己檢討了。但水生嫂的心裏卻想：我的水生真是好樣的。

一次成功地讓學生改編電影的嘗試

語文素質教育典型個案

蔣玉軍

《荷花澱》是中國現代作家孫犁的代表作，這部小說體現了孫犁淡雅疏朗的詩情畫意與樸素清新的泥土氣息完美統一的風格，敘述了抗日戰爭時期發生在白洋澱地區的一個令人喜悅的故事。本文是一篇自讀課本。筆者爲了調動學生學習的積極性，培養學生的想象力，全面實施語文素質教育，同時也是爲了教出自讀課文的特色，我讓學生在熟讀課文的基礎上，試着將它改編成電影，取得了令人滿意的教學效果。現實錄如下：

師：同學們，大家平時很喜歡看電影看電視，今天這堂課，我們一起把《荷花澱》改編成電影怎麼樣？

學生（齊聲）：好!（學生興奮，小聲議論，課堂氣氛活躍起來）

師：要把課文改編成電影，我們首先得熟悉一下本文寫的幾個主要情節片斷和作者所要表達的主題，我這兩個問題，我已經佈置同學們預習了，現在請同學說說。

生（1）：本文主要敘述了三個典型場景，一是夫妻話別，這是故事的開端，二是探夫遇敵，這是故事的發展，三是助夫殺敵，這是故事的高潮。作家以冀中抗日根據地人民的鬥爭生活爲背景,塑造了一羣勤勞純樸、真摯善良而又勇敢機智、積極向上的農村青年婦女形象,表現了抗日根據地人民熱愛生活和祖國勇敢戰鬥的精神。

師：回答正確。現在我們就開始改編電影，哪位同學先說？

（給兩分鐘時間讓學生思考）

生（2）：影片一開始可這樣安排：月亮朗照下的鏡頭出現一農家小院，一個青年婦女在聚精會神地編席子，葦眉子又薄又細，在她懷裏跳躍着。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上。忽然，鏡頭瞄準籠起的一層薄薄透明霧氣的水面，帶出了新鮮的荷花（停頓）下邊我改編不了啦。

（學生笑了）

師：這位同學開頭編得很好，想象力很豐富，誰接着說下去？

生（3）：這時，應將鏡頭推近荷花荷葉，用特技將荷花開放的情景拍出來，這時屏幕上出現幾個行書大字：荷花澱。（學生鼓掌）

生（4）：（自動站起）這幾個大字應是白色的。

師：爲什麼？

生（4）：荷花是粉紅色的，荷葉是綠色的，水面是清澈的，再加白字，更醒目一些。

師：這位同學還懂得色彩的搭配，很好。我們接着改編。

（同學們更加活躍）

生（5）：鏡頭一轉，院子門被打開了，很晚，一個男人叫水生的回家了。

師：他的服飾如何處理？

生（5）：他頭戴着一頂大草帽，上身穿一件潔白小褂，黑單褲捲過了膝蓋，光着腳板。他輕手輕腳的踏進了家門。

（學生熱烈鼓掌）

師：大家的鼓掌是對這位同學的讚賞，他改編得很好，將來一定會成爲一名出色的電影藝術家。（學生笑）下面該改編哪個情節了？

生（齊聲）：夫妻話別。

師：請同學們繼續往下改編。

生（7）：（主動站起）這時應穿插幾句畫外音，不然的話,跟上面的鏡頭連起來讓人看不明白。

師：很好，你還知道畫外音這個詞，請你導導看？

生（7）：就是將遊擊組到區上開會的情況簡介一下，用敘述人語言處理。

師：這個畫外音實質上交代了故事發生的緣起，很有必要。

生（8）：水生嫂擡頭笑問：今天怎麼回來得這麼晚？應輕聲輕語，充滿關切。（學生笑）

師：你能模仿一下嗎？

生（8）模仿了一下，引起了熱烈的鼓掌。

生（9）：這裏應精選三位演員，一位扮演水生，一位扮演水生嫂，一位扮演水生的爹。

師：好，請你選出四位同學扮演一下好嗎？

注：生（9）選出了四位演員，分角色到講臺表演，引起了強烈反響。

生（10）：剛纔那個水生嫂扮演得不夠自然。

師：爲什麼？

生（10）：她的手指被葦眉子劃破是心靈震動的外在的表現，這個動作很小，應很隱蔽，她想掩飾自己的心態，水生嫂畢竟是一個識大體、明大義的女性，想借這一動作平息自己起伏的心緒。她不希望丈夫看到自己軟弱的表現，顯示了其堅強的性格，剛纔她吮的動作太誇張，過於做作了，而且被水生髮現了。

師：水生，你看見沒有？

扮演水生的學生：看見了。

（同學大笑，課堂氣氛異常熱烈）

師：那位同學對於這一段故事情節理解得很透，好，請繼續。

學生（11）：鏡頭一轉，轉到了幾個女人探夫遇敵這裏。應重點刻畫五位女人探夫前的可愛的對話。應體現第一個女人的機智伶俐，第二個爽朗率真，第三個女人水生嫂的穩重與成熟，第四個女人的快人快語，第五個女人的忸怩含蓄的特點。要精心選擇演員。

師：好，就請你導一下這一情節，好嗎？

注：這位同學精選了五位女生，分別扮演這五個角色，非常成功。引起了一陣又一陣的掌聲。課堂氣氛這時達到高潮。

生（11）：在遇敵這一場景中，應重點突出她們探夫未遇、掃興而歸、不料遇敵的緊張場景，拼命地跑，無意中將敵人引入了清香四溢、色彩鮮豔的荷花澱裏戰士們的伏擊圈。當她的耳邊響起一排槍響後，婦女們齊翻身跳到水裏。

生（12）：應重點突出她的矯健勇敢的身姿。

師：爲什麼？

生（12）：她們已經成長爲革命的後備軍，這也是助夫殺敵這一情節的主要基礎。

（同學們鼓掌）

師：下面戰鬥結束後，他們開始撈戰利品，下面應重點描寫什麼細節？

生（13）：當水生說她們是一羣落後分子，把紙盒順手丟在女人的船上後，女人也把掉在水裏又撈出來的小包裹丟給了他們。這一丟過來，又丟過去的細節描寫，應把鏡頭拉近，重點刻畫。

師：爲何？

生（13）：因這能渲染勝利後歡樂的氣氛，表現了夫妻間相親相愛略帶幽默的情感。

師：不錯，這種緊張的戰鬥場景與生活細節的揉合能使作品充滿了詩情畫意和生活氣息。

師：拍電影常常把幾組在時間和空間上有跨度的鏡頭剪輯組合起來，使其前後連貫。例如前一鏡頭是一雙小鞋，後一鏡頭是一雙大鞋，表示孩子已長大。再如前一畫面是上海，後一畫面是北京，表示主人從上海到了北京，這種手法叫蒙太奇。

生（14）：我認爲用這一手法再敘述又一年秋季，她們學會了射擊，冬天，她們一個個在冰船上警戒，敵人圍剿大葦塘時，她們配合子弟兵作戰，出入於蘆葦裏。

師：這位同學用了蒙太奇手法，很好。結尾怎樣改編呢？

生（15）：老師，我看就安排水生的部隊勝利歸來的場景吧。

生（16）：我反對。這樣的結尾太俗氣，太不含蓄了。

師：那你如何做？

生（16）：我看應特寫荷花，那一排排的密密層層的大荷葉迎着陽光舒展開，粉色的荷花高高挺出來，她們是哨兵，她們是銅牆鐵壁。

（學生鼓掌）

師：大家的掌聲讚許了這個高明的結尾設計。那你爲什麼這樣安排呢？

學生（16）：這種結尾可以使影片首尾響應，結構渾然一體，二是隱喻抗日根據地人民已經成長起來，三是表現反戰主題，四是緊扣影片的名字荷花澱。

（下課鈴聲響起，學生們主動站起）

師：今天這節課上得很好，感謝大家的積極參與，下課。