古代陶瓷痕跡學鑑定法解析

痕跡大至可以分爲兩種：歷史痕跡和工藝痕跡。

先說歷史痕跡，歷史痕跡是器物歲月曆煉的結果，如果排除了人爲傷痕的因素，即可證明器物的歷史性。歷史痕跡又可分爲增加和減少，即歲月使器物增加或減少了某些東西，傳世器物和出土器的歷史痕跡是不同的。(至於窖藏、庫藏筆者沒有體會，故存而不述。)

作爲傳世器物，增加的是包漿，這是器物表面自然氧化的結果。每種器物可以有不同包漿，但關鍵是要分辨包漿的真僞。老瓷器的包漿就像瓷器罩了一層塑料薄膜，寶光內蘊。另外，部分器物有特殊的增加物，如粉彩五彩、部分紅釉、藍釉、三彩等含鉛釉，由於年代久遠就會泛鉛或出現蛤蜊光。當然仿製者也可仿出泛鉛和蛤蜊光，但與真的有許多差別，真的暈可以在彩周圍，也可以在整個白釉上，而假的目前只能做在彩上。

傳世器的減少主要是自然磨損。傳世品一般都要使用，不管是實用還是陳設，都必然有痕跡留下，但是每類器物的磨損痕跡是不同的。陳設器用於供奉，只在打掃或整理時移動，那麼它主要在足部有磨痕，這種磨痕是天長日久自然形成，沒有任何摩擦紋路，手感極光滑。實用器按其用途視其磨損痕(行話叫軟道)，如畫缸在口沿、碗盤在內底、筆筒在內壁等等。自然的磨損其劃痕方向不一、深淺不一，有熟舊感；人爲的或方向一致(使用砂紙)，或線條不流暢，有玻璃渣痕(使用鑿器)。總之要綜合考慮，如一瓶渾身斑駁，而底足雖髒卻無磨損痕，除非它是橫着放，否則違反邏輯。

出土器減少的是剝釉、開片等，每一種減少都有自然與人爲的區別，自然的'剝釉其邊緣是直角，而人爲的往往呈斜面。自然開片是長期熱脹冷縮的結果，開片不規則而細碎，人爲的開片往往大而規則。

出土器增加的是各種沁和味。由於埋藏地下，經一定歲月後，環境必然給它增加一些東西，如土沁、水沁等，這相應就產生了味。必須要明確的是沁是一種增加，因此，一般來說沁是略高於釉面或沁入釉內部。而大片凹下去的土斑只能是人爲腐蝕的結果。至於味，與沁相關聯，土沁有土香味，水沁有水鏽味，但不可以有異味，如酸、臭等。即使墓葬出土，經歲月淘洗，也早已沒有異味，異味是人爲結果。

工藝痕跡屬於時代留下的烙印，每個時代不同的工藝勢必會在器物上留下不同痕跡，如“線割底”只有慢輪加工纔會產生，其器物應產生於工業社會前。現在，許多工藝可以人爲達到，如覆燒、支釘燒等。但有些工藝痕跡則有一定的鑑定意義，如雞心底，泥鰍背，波浪釉等。