中國傳統文化蒲劇的藝術特色

蒲劇唱腔高昂，樸實奔放，長於表現慷慨激情、悲壯悽楚的英雄史劇，又善於刻劃抒情劇的人物性格和情緒。那麼，接下來，就讓我們一起到蒲劇文化中通過唱腔、曲牌等方面具體瞭解關於它的藝術特色吧。

　　特技：

鬚生多用“四子”來表現人物的情緒和性格。“四子”即鬍子(髯口)、翅子(帽翅)、鞭子(馬鞭)、梢子(甩髮)。前輩藝人對這些特技的運用，積累了十分寶貴的經驗，總結出一整套特技運用的口訣。鬍子的運用有二十字口訣：“推、掠、擄、彈、捻、捋、吹、揉、擋、端、抹、攤、揚、蓋、繞、耍、撂、甩、咬、翻。”

帽翅的運用有四句口訣：“左閃右不動，右閃左即停;上下交併用，前後旋繞行。”

鞭子的運用有二十四字口訣：“上、下、抖、捋、蹁、左、右、斜、跨、翻，坐、擄、回、拉、絆、撲、立、拴、引、臥、揚、攀。”

小旦在表演上多用扇子、手帕、血彩、鞽功，以及“花梆子”小步功的訓練和使用。扇子可變六、七十種樣式，對錶現人物感情頗有幫助。運用上有十六字口訣：“撒、合、彈、扇、抖、顫、掄、翻，抄、回、飛、轉，輔、映、手、顛。”

血彩常用以表現人物性格。“花梆子”小步功，早在康熙年間，平陽名角葵娃的“小步”就已馳名。現代旦角演員孫廣勝、筱蘭香、王秀蘭等，在花梆子小步基本功上，總結出一套訓練方法：“小腿帶大腿，疾行如游水，身穩裙不動，兩腳向前滾。”小生多用翎子、帽子、梢子等特技刻畫人物。此外，青衣、二花臉、丑角，也都有各自的特技。

　　臉譜：

蒲劇的臉譜，構圖、色彩、線條簡潔樸素，活潑明朗，富有裝飾趣味，較恰當地表現了劇中人的形貌特徵和性格特點，有的還表現了其出身及重要經歷。在用色上，多用紅、黑、白(亦稱“粉”)、綠、紫、灰、金等，一般規律爲紅忠、黑直、白奸，綠多用於綠林好漢、草莽英雄，亦用於神、鬼、妖怪，金多用於神仙、妖。在白臉中又有水粉與油粉之分。

醜行的臉譜，大體可分爲大三花臉、小三花臉、老三花臉三種，其區別主要按鼻上所畫白色面積的大小，形狀和底色的不同，以及眼、眉、嘴不同的勾畫。用以分別表示正直憨厚、滑稽可愛和姦詐陰險。此外，生、旦中也有少數採用臉譜的。

除臉譜外，生、旦的化裝，小旦、正旦畫眼描眉，施粉塗胭脂畫口紅，比較講究。其他行當如小生、鬚生只用幹黑畫眼描眉，臉上、眉心稍擦乾紅，不施脂粉。建國後有很大改進，已較爲細緻講究。

唱腔：

　　蒲劇的音樂唱腔屬板腔體，腔高板急，慷慨激越。唱腔部分以板式變化爲主，另有花腔和雜腔部分。花腔，有十三灣、花腔、二音腔、三倒腔等。這些花腔，除“十三灣”是專戲專用外其他都與慢板、二性腔溶爲一體使用，爲各種板式的擴展樂句或附加樂句，不能成爲一種獨立的腔式。在各種板腔之外，還有不少雜腔，均自其他劇種吸收來。有的單用嗩吶伴奏，崑腔則專用笛子伴奏。

蒲劇唱腔，爲徵調式，採取真假聲結合的方法，起調高，音域寬。建國前通常用的是“二眼調”﹑“梅花調”，現多用G調。因其音域寬廣，旋律跳躍性大，腔高板急，起伏跌宕，旋律跳躍幅度大。

有時在一拍內就直接有十四度的跳越。故長於抒發激越悽楚的情緒，具有豪邁奔放的特色。演唱時大小嗓兼用。板式有一板三眼的慢板(四股眼)，一板一眼的二性，有板無眼的緊二性;有板無眼的流水與緊打慢唱的緊流水，以及介板﹑滾白﹑倒板等。

一句唱腔，前半節用本音，中間用複音，末尾仍過渡到本音。因而給人以高亢激越之感。伴奏樂隊分文﹑武場，文場以板胡爲主絃樂器，輔以笛﹑二股弦﹑三絃﹑二胡等。武場有鼓板﹑棗梆﹑馬鑼﹑鐃鈸等。

　　鑼鼓經：

蒲劇鑼鼓經，從名稱上有六、七十套，但變化後實有一百餘種。從速度上可分慢、中、快、散四種類型，用以配合動作，說唱填補，掌握節奏，渲染氣氛。運用靈活，如人物緊急上場一般都用，但在傳統戲《會孟津》裏，四個上場人物因身份、性格不同，所用的[豹子頭]，長短緊慢，套子結構都不一樣。

劇中人物在觀看時，用[三翻鷂]，但劇情不同，人物不同，它的節奏尺寸就不能雷同。[間板頭]，可長可短;[七錘子]能靈活縮短、伸展，或攔腰截斷，甚至掐頭留尾。

　　曲牌：

分嗩吶曲牌、絲絃曲牌兩種。嗩吶曲牌西、南兩路合起來有一百數十支，絲絃曲牌也不下七十多支。皇帝登殿，朝官坐堂，武將升帳、回營，軍伍行進，文臣迎送，飲酒行令，接旨迎親，靈堂祭奠，洞房花燭，打掃庭堂，拜佛救仙，開打舞劍，備馬梳妝等，無一不用牌子曲來渲染。甚至許多伴唱也離不開曲牌來彌補。

　　伴奏：

伴奏樂器包括文場和武場。文場主要樂器是呼胡笛子二股弦、二胡、三絃、大嗩吶與小嗩吶。武場主要樂器是鼓板、雌板、梆子、馬鑼、鐃鈸、小鑼、鉸子、堂鼓、戰鼓、碰鈴、雲鑼、道鑼、木魚、京鑼。

蒲州梆子唱腔以梆子腔爲主，另有崑曲、吹腔及民歌小調等。梆子腔屬板腔體，有7種基本板式，另有嗩吶曲牌和絲絃曲牌三百多支。蒲州梆子的聲腔特徵是腔高板急，起伏跌宕，長於抒發慷慨激越的情緒。蒲劇音樂長於表現激情。

蒲劇唱腔由於當地人民生活習性和語言、音調關係，其旋律跳躍幅度大(通常有十一度乃至十四度猛跳)，起調高(過去用“二眼調”，相當於bB調，直至“梅花調”相當C調。現今多用G或#G調)，大小嗓兼用。腔高板急，起伏跌宕，長於抒發激躍悽楚的情緒。故蒲州梆子素以“慷慨激昂，粗獷豪放”著稱。

在演唱過程中演員大小嗓兼用，往往出現十度以上或兩個八度的跳躍，行腔高亢奔放，富於激情。

伴奏樂隊有文、武場之分，文場樂器以板胡爲主，輔以笛、二股弦、三絃、二胡等;武場樂器採用鼓板、棗梆、馬鑼、鐃鈸等，鑼鼓經十分豐富。介紹的是關於它的倫理原則內容。