宋詞鴛鴦夢·午醉厭厭醒自晚賞析

鴛鴦夢·午醉厭厭醒自晚

《臨江仙》

賀鑄

午醉厭厭醒自晚，鴛鴦春夢初驚。閒花深院聽啼鶯。斜陽如有意，偏傍小窗明。莫倚雕欄懷往事，吳山楚水縱橫。多情人奈物無情。閒愁朝復暮，相應兩潮生。

這詞牌原名《臨江仙》，唐教坊曲。賀鑄這首詞有“鴛鴦春夢初驚”句，故又名《鴛鴦夢》。

這首詞，也是賀鑄晚年退居蘇州後的作品。賀鑄爲人性格耿直傲岸，“雖貴要權傾一時，少不中意，極口詆之無遺辭。”“尚氣使酒，不得美官，悒悒不得志。”（《宋史》本傳）退居吳下後的詞作，不少都帶有落拓的悲哀和不平的激憤。本詞寫的也是那無法擺脫的閒愁。

上片寫酒醒後對夢境的回味。“午醉厭厭醒自晚，鴛鴦春夢初驚。”在一個明媚的春天，中午，詞人多喝了幾杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒頭便睡，濃睡中做了一個美好的鴛鴦夢。鴛鴦是愛情和夫妻的象徵。鴛鴦夢即在夢境中又重溫了青年時期的愛情生活。春夢驚醒之後，仍感到氣息微弱，神情倦怠，周身乏力，還陶醉在美好的春夢中。下邊三句都是夢境中的景況。“閒花深院聽啼鶯”，這是一個鏡頭：庭院深深，幽靜雅緻，花木叢叢，爛漫怒放，奼紫嫣紅，分外妖嬈。一對年輕的愛侶在庭院中游賞，並肩攜手，步履輕輕，哦詩吟詞，文采風流，繁花茂葉之間，傳出了幾聲黃鶯的啼叫，嘹亮悅耳，給靜謐安閒的院落增添了勃勃生氣。把年輕愛侶置身於如此美好的環境中，達到了人物、景物、情感的和諧一致，相得益彰，令人豔羨。

“斜陽如有意，偏傍小窗明”，這是又一個鏡頭：紅樓曖閣，雕欄畫棟，小窗開啓，几案明淨，一對愛侶憑窗而坐，女的在整頓晚妝，男的凝神觀望，不時幫助她梳理一下烏黑的長髮，另一隻手還握着一卷詩卷不忍釋手。時間已近傍晚，西斜的太陽好像有意識地把它金黃色的光暉照射過來，透進小窗，使這對愛侶完全沐浴在夕陽金色的光暈中。這兩個鏡頭，可以說都是賀鑄審美情趣的`體現。

下片寫整個身心被閒愁所繞，無法擺脫、無法排遣的苦惱。“莫倚雕欄懷往事，吳山楚水縱橫”，詞人一旦從春夢中清醒之後，情感馬上有了轉變，他理智地告誡自己：不要登上高樓，憑欄遠眺，那重重迭迭的吳山，曲曲折折的楚水，縱立橫陳，阻擋了視線，遮蔽了眼簾，見不着希望，看不到前景，呈現於面前的只是一派閒愁的迷朦。悲傷失意的詩人詞客，都曾寫下告誡自己不要登高望遠的名句，因爲那會引起登高者更大的痛苦。“多情人奈物無情”是對前兩句的補充說明。詞人登高，激情滿懷，怎奈外物無情，冷若冰霜。這種主客觀的不協調，就是造成感情傷痛的根本原因。聯繫賀鑄爲人耿直，語言尖刻不能見容於世，以至才華難展，壯志不能得伸的憤懣和感慨，對本詞抒發的感情就更宜於理解了。

“閒愁朝復暮，相應兩潮生”，詞的最後兩句，把感情推向了高潮。他說“閒愁”一直纏繞着自己，從早到晚，一時一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一樣，激盪澎湃，波奔浪涌。詞人把自己的“閒愁”作如此形象的比喻，不唯充滿了浪漫氣息，更足見其精神痛苦之深。