宋詞三百首:齊天樂

宋詞三百首:齊天樂1

丙辰歲與張功甫會飲張達可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，功甫約餘同賦，以授歌者。功甫先成，詞甚美；餘徘徊茉莉花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀，中都呼爲促織，善鬥；好事者或以三二十萬錢致一枚，鏤象齒爲樓觀以佇之。

庚郎先自吟愁賦，悽悽更聞私語。露溼銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴，正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？

西窗又吹暗雨，爲誰頻斷續，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。《豳》詩漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。

【賞析】

這篇詠物詞，借描寫蟋蟀悲鳴，傾瀉人間幽恨。開篇點“愁”字，以庾信賦愁引出蟋蟀悲吟。露水沾溼的銅鋪外，長滿苔蘚的石井臺旁，都是蟋蟀嗚叫的地方。在詞人聽來，那叫聲是哀苦之音，是受了委屈的兒女在親人面前的哭訴，也是無眠思婦的孤獨的紡紗聲，是閨中少女獨坐屏風前的淒涼嘆息。下片用敲打着燭滅後的窗子的夜雨聲，用搗衣棒與石砧撞擊的聲響，與蟋蟀聲錯雜交織，加濃鳴聲悽苦。“候館迎秋”、“離宮吊月”，既是指蟋蟀經常出沒的地方，又是比喻其叫聲如同旅舍中的遊子，離宮中的宮女的悲嘆。豳詩略略點題，忽以兒女笑聲旁襯一筆，末再以譜入樂曲“聲聲更苦”，拍合“愁賦”。全詞寫蟋蟀悲鳴，廣泛觸發人間哀思。舉凡騷人失意、思婦念遠、遷客懷鄉、乃至帝王蒙塵，如許憾恨，無不借秋蟲宣發。則秋蟲之鳴，實乃時代哀音。

宋詞三百首:齊天樂2

宋詞三百首·王沂孫《齊天樂·蟬》

一襟餘恨宮魂斷，年年翠陰庭樹。乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗過雨。怪瑤佩流空，玉箏調柱。鏡暗妝殘，爲誰嬌鬢尚如許。銅仙鉛淚似洗，嘆攜盤去遠，難貯零露。病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度。餘音更苦。甚獨抱清高，頓成悽楚。謾想薰風，柳絲千萬縷。

作品賞析

【註釋】：

王沂孫生活於宋末元初 ，切身地經歷南宋國之變，在他個人思想上留下一絲極深的抹不去的痛。在這首詞裏，詞雖隱晦紆曲，卻也深婉有致，借詠蟬而寄託了作者的政治思考。

“一襟餘恨宮魂斷 ”。起筆不凡，用“宮魂”二字點出題目。據馬縞《 中華古今注 》：“昔齊後忿而死，屍變爲蟬，登庭樹嘒唳而鳴，王悔恨。故世名蟬爲齊女焉 。”詞中帶有濃郁的感傷色彩。詞的起筆直攝蟬的神魂 ，從而避開了蟬的環境和形態。“年年翠陰庭樹 ”，齊女自化蟬之後，年年隻身棲息於庭樹翠陰之間，於孤寂悽清的環境之中處活着。寫蟬在“翠陰庭樹”間的鳴叫聲。它忽而哽咽，忽而哀泣，聲聲悽惋。蟬在哀鳴 ，如齊女魂魄在訴怨 。“離愁深訴”承上“宮魂餘恨”，“重把”與 “年年”相呼應，足見“餘恨”之綿長，“離愁”之深遠。

“西窗過雨”，借秋雨送寒，意謂蟬的生命將盡，其音倍增哀傷。然而，“瑤珮流空，玉箏調柱”，雨後的蟬聲卻異常宛轉動聽，清脆悅耳，恰如擊打玉珮流過夜空 ，又如玉箏彈奏聲在窗外起 ，令聞者極爲驚訝。“瑤珮流空，玉箏調柱。”形容蟬聲，它使人聯想到有這樣一位女子：她素腰懸佩，悠然弄箏。這位女子或許就是齊女宮魂生前的化影吧！一度歡樂與“西窗過雨”後的`悲哀相對照，產生一種強有力的對比。“鏡暗妝殘，爲誰嬌鬢尚如許。”是賦蟬的羽翼，出現在讀者面前的卻仍然是一位幽怨女子的形象。女子長期無心修飾容顏，妝鏡蒙塵，失去了光澤。既然如此，今天何以如此着意打扮？不甘寂寞還是心中有所期待？這裏的“爲誰”和上文“怪”字呼應，實爲憐惜。

上片詠蟬，從正反兩面互爲映襯。轉而寫蟬的飲食起居。“ 銅仙鉛淚似洗，嘆攜盤去遠，難貯零露。”詞從“金銅仙人 ”故事寫入，含意深遠，用事貼切，不着斧痕。據史載，漢武帝鑄手捧承露盤的金銅仙人於建章宮。魏明帝時，詔令拆遷洛陽，“宮官既拆盤，仙人臨載，乃潸然淚下 ”。李賀曾作《金銅仙人辭漢歌 》，有句雲 ：“ 空將漢月出宮門 ，憶君清淚如鉛水 。”以餐風飲露爲生的蟬 ，露盤已去，何以卒生。“病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度 ”，寫哀蟬臨秋時的悽苦心情。蟬翼微薄，哪堪陣陣秋寒，將亡枯骸，怎受人世滄桑。

“餘音更苦 ”，蟬之將亡，仍在苦苦哀鳴，令人頓覺悽苦異常 。“餘音”與上片“重把離愁深訴”呼應。“甚獨抱清高 ，頓成悽楚”，“清高”意謂蟬的本性宿高枝，餐風露，不同凡物，似人中以清高自許的賢人君子。哀音颯颯 ，苦嘆造化無情 ，結局竟如此辛酸。

“謾想薰風，柳絲千萬縷 ”光明突現 ：夏風吹暖，柳絲搖曳，那正是蟬的黃金時代 。輝光是雖甚，但已屬昨日之黃花，歡樂不再，徒增痛苦而已。《花外集》和《樂府補題》中都收錄了這首詞。《 樂府補題 》爲宋遺民感憤於元僧楊璉真伽盜發宋代帝后陵墓而作的詠物詞集。詞中的齊後化蟬、魏女蟬鬢，都是與王室后妃有關，“爲誰嬌鬢尚如許”一句，還有可能關合孟後髮髻 。詞中運用金銅承露典故，隱射宋亡及帝陵被盜事 。詠物託意，且以意貫串，無有痕跡。