最新如果愛隨想觀後感

陳可辛的《如果.愛》的色調一貫的清新唯美，製作規模宏大而精緻，採用一種戲中戲的成分進行演繹一個悲苦而心碎的愛情故事。主要有兩條線索組成，一條是金城武對於北京戀愛故事的回憶，散發着氤氳的懷舊的情致；另一條線索是金與周在一個導演攝製組裏面重逢拍戲，戲如人生，戲內戲外，凌冽的重逢與真摯而純真的懷念有人選擇懷念，有人選擇遺忘，正如安妮寶貝的一句話語：我們所有的相逢都是爲了遺忘。故事婉轉曲折，在淡漠的歌舞中唱出每個人那段塵封已久的過往，那些MV式的緩慢而清冽的鏡頭裏的情愛令人喟嘆。

整個影片的色調因爲時空和場景的分割，破舊不堪的九十年的北京宿舍與繁華如夢的歌舞場，曾經的純真夢想撞見冷冰而殘酷的現實，我們沉浸在一種各種光色裏的歌舞昇平的場景裏，習慣戴上面具飾演他人的人生。在電影中，孫納說，我們愛自己勝過愛他人。她選擇對過選擇性的遺忘或者隱瞞，但每個人都有自己的故事。她像一隻萬衆矚目的知更鳥，一直在飛，當她想要落地是觸及死亡的時候。在舞臺上，無盡的近乎絢爛的燈光照明淹沒了她的身影，她孤獨的站在臺上，通過昔日戀人的回憶的眼眸裏看見自己。

在陳可辛過往的影片之中，我們發現陳的一個主題：對過往純真歲月的一種醉心式的追憶，對小人物在時代的轉型中所共同面臨的那種人情嬗變。他的影像多關注北漂這個特定的年輕羣體，在正在轉型的時代裏，理想或者現實，沉睡在象牙塔裏還是不顧容顏獲取一塊麪包，無數人在堅持與妥協中間搖擺。《如果.愛》中每個人都被迫面對蒼白的現實，將內心那團巨大而深邃的愛永遠潛藏於黑暗的心海。無論是導演、孫納，她們只是在尋找一種最初的信仰，可這種不合時宜的尋找恰恰遺失了自我意識的身份。

從某種程度上，《如果愛》故事的情節略顯單薄，其歌舞的段落也差強人意，歌與舞缺失韻味，有些“爲賦新詞強說愁”的意思。他將故事進行一個完美的包裝，精緻的布光完美的.展現了戲中那些美妙絕倫的完美人物，場景越是繁花如畫，對照回憶的現實就會越加殘忍。如果說《如果愛》是陳可辛對於自我藝術生涯的一次全新的探索，那麼《中國合夥人》似乎讓他名利雙收---九十年代的時代轉型，人們被各種包裝成一種合理性的產品出售道德與愛情，人們在金錢社會中戴上面具，習慣競爭，追逐利益，所謂的“成功學”的背後卻是一個時代的空歡。《如果愛》是一個假設性的提問，我們看到小人物在時代裏不可磨滅的幾分悲傷，奈何天，相逢卻不相知，相知卻不相認。他們走在路上，卻看不到自己的影子。

在《如果.愛》中，我們也會輕易的察覺到陳可辛所製造的一個幻境：愛戀與現實的激烈衝撞，對美好的不勞而獲的生活的憧憬與嚮往，這些似乎構成了人物對時代的感慨與緬懷。但是，愛情與金錢真的衝突嗎？愛情寄託着年輕人對於北京的幻境，它與現實糾纏不清，而後所有人都淪爲擦肩而過的過客，愛情變成一個空洞的回憶。愛情不盡如意，但並非現實只有一種樣式。在陳可辛的影像中，我們常看到”大時代、小人物“的設置，但這種”戀愛“與”現實“的衝撞以及年景已逝的物是人非的緬懷，有着幾分刻意的想象。他們更像是一個個被貼上標籤的人物，妥協與堅持之間，我們看到一些自私到寧可選擇遺忘，也不願意承認過的一些人們。陳總在影像裏模糊掉這種選擇，僅僅作爲一個社會縮影的展示，但我們是一些普通人，過着平淡日常，我們在青春裏遇到過愛情，但是與金錢無關。