肖申克的救贖電影觀後感

導語：《肖申克的救贖》是部發人深省、耐人尋味的傑作，它需要你細心的體驗，它禁得起長久的感受。下面是語文迷小編收集整理的優秀觀後感，歡迎大家閱讀參考!

　　肖申克的救贖觀後感【1】

看完這部電影我突然心血來潮想寫些什麼，也許是折服於主人公安迪的聰慧，也許是感慨於他的堅持，也許僅僅是想寫些什麼而給自己找的藉口罷了，不管是哪種理由有一點卻不可否認：這部電影的確打動了我。

電影中一共出現兩派人物：以安迪爲代表的囚犯和以諾頓爲代表的掌權派。兩者有利益的交疊也有地位角色的衝突。拋開其他因素不說僅從兩派代表人物自身特點來說，就存在很強的可比性。

首先從安迪的個人品質來說，在許多方面他的行爲都堪稱典範：無論是剛入獄時面對不公的命運時候的理智，還是和獄警哈德利打交道時的冷靜，不管是遭遇姐妹花騷擾時的勇敢的反抗，還是爲達目的堅持不懈的那種自信……不可否認他所作的一切極其平常，但正是彼時彼刻的這種從容豁達真地打動了我。設身處地的考慮他所面對的一切，我不敢說我能做得和他一樣好。他爲目標而癡狂，爲理想而奮鬥，用執著的奮鬥續寫了一首不屈的歌。

除了安迪，另一位主角瑞德的美好品質也不可否認，他作爲故事的講述者，安迪的朋友，一個在監獄裏能夠得到違禁品的善良的人。如果不考慮他的個人歷史(謀殺犯)，不考慮他所處的具體環境(監獄)，可以說他是一個非常和善的老人。兩個人都有人性中最美的一面：純樸，善良。

說起掌權派的代表人物：獄警哈德利和典獄長諾頓。前者象徵冷漠，暴力，和絕對的服從。是統治者的冷血工具。後者象徵貪婪，自私，和殘暴。是邪惡的化身。地位的相對優越讓他們習慣於用武力壓制一切，掌握一切。

從安迪入獄的那一刻起，所有的人權都已不復存在，他和他的同伴所要面對的是所有的不公正：遭受沒有理由的責打，吃掉難以下嚥的飯菜，進行簡單的重複的洗衣工作，體會單調乏味足以讓人窒息的禁閉……

掌權者披着一幅仁慈的僞裝，卻肆意的踐踏着囚犯的一切。

囚犯因爲獲罪而入獄，卻表現出善良的本性，掌權者身爲官吏卻毫無憐憫之心，強烈的對比讓人不得不對當時的現實反思。也許影片正是想通過這樣的地位的衝突和角色行爲的衝突來對現實社會進行強烈批判。我記得安迪的一句臺詞：“我在外邊心直口快做一個正直的人，而在裏面我卻不得不做一個壞蛋。”這句臺詞不僅是主人公對現實強烈不滿的表現，更是對現實無情的諷刺。

也許現實就是如此殘酷，也許監獄的確如此真實，也許在社會的某個角落正在重複着這種不公。但所有的一切僅僅只存在於假設之中，現實的所有也因爲假設的存在而把真相隱藏。只給我們一個“或許是真”的假象，讓我們猜測，讓我們想象讓我們體會那更深層的含義……

　　肖申克的救贖觀後感【2】

《肖》批判了美國的司法制度的種種弊端，以及對人性的壓迫折磨。一開始，安迪被送上法庭。我們知道，舉證制度應該由控方提供證據，不得由被告方舉證，如果控方無法提供足夠的證據，那麼被告被無罪推定。影片中，警方找不到安迪的槍，依靠的只是安迪可能的殺人動機和同樣口徑強制射出的子彈，根本沒有充足的確鑿證據。安迪就這樣被無辜的送進了肖申克監獄，一呆就是19年。

監獄比地獄還可怕，囚徒是毫無還擊能力的羔羊，獄官們冷酷無情得統治着眼皮底下的小可憐蟲們。在他們眼中，這些囚徒不值一錢，只分有用的工具和無用的工具。諷刺的是，獄長是個兇暴虛僞的魔鬼，卻口口聲聲“聖經”。美國司法制度的漏洞暴露得淋漓盡致，獄官殺人如草芥，對囚犯的司法保護機制嚴重缺失。獄官還利用稅務制度的漏洞獲得利益，以堂皇的手段收受賄賂……導演用工筆，冷靜大膽的暴露出美國司法制度的惡。在影片中這些醜陋現象的背後，我們可以感受到編導對這些弊端的強烈批判。

這些弊端壓到囚徒身上，就導致了囚徒們人性的扭曲。一堵高牆將自由擋在外面，長久地困於高牆內，囚徒們已經習慣了沒有自由沒有希望以及存在於監獄裏的一切。然而畢竟人性沒有毀滅，人性裏渴望自由、幸福的本能還在做頑強的掙扎，於是他們感到迷茫、失落、痛苦。70多歲的老頭子已經把自己深深融進了肖申克監獄，卻被冷酷的獄官放了出來，已經如此高齡的人象新生兒來到外面的世界，處境是極其艱難的。更重要的是，他已經沒有精力沒有能力再將靈魂從肖申克監獄抽出，融入這個新世界了。所以他在痛苦掙扎後選擇了離開，離開這個不屬於他的世界。

安迪來到了肖申克監獄，一切都變得不同於以前的古板呆滯，開始有了生氣。他是囚徒們的人性救贖者，他要救贖的不僅是自由，還有活力、幸福、知識……他讓囚徒們開始覺得生活是有希望的，希望不是個危險的東西。安迪建立起圖書館，給他們放音樂，教他們知識。就連固執的瑞德也有了可喜的改變。正是有了安迪的救贖，瑞德出獄以後雖然極不習慣，但畢竟沒有步老頭子的後塵，因爲他擁有了希望，他渴求自由，他想要幸福，他明白了安迪“寧爲玉碎，不爲瓦全”的真義。面對壓迫，面對不幸，不能苟活，要敢於追求幸福。

安迪的救贖還體現在粉碎了獄長一夥豺狼之徒，讓他們得到了可恥的下場。片中暴力恣睢的一位獄官被抓走的時候“哭得象個小女孩似的”，獄長也飲彈自盡。充分顯示了安迪的高超手段和大智慧，他實在是位神人：面對檢查的極度冷靜，越獄、提款……令人拍案叫絕。一方面這個結果反映出導演在批判美國司法制度同時，仍然對美國整個司法制度持肯定態度。另一方面，也反映出美國人“幸福要自己爭取”的理念，而不能考等待命運的施捨。

　　肖申克的救贖觀後感【3】

影片色調大部分時間陰暗、冷峻、壓抑，在影片片尾卻開始越來越明快鮮豔，最後更是碧海、藍天，沙灘上兩位相處19年的老友重逢，畫面上的鮮豔明快的顏色彷彿都要從銀幕上噴射而出。在此結束，肯定了對人性的救贖，對自由的追求，對希望的珍視。

《肖》以瑞德，這樣一個既是局中人，又是旁觀者的視角描述了這樣一個救贖的故事，讓人既能客觀看待，加以分析，又可以主觀投入，感同身受。

影片在鏡頭處理上非常熟練老道。大量運用景深鏡頭，賦予深刻寓意，加強效果表達。例如安迪終於逃離監獄，跑到了小水潭。鏡頭後景是監獄，被雷電黑暗籠罩，象徵着邪惡，對人性的壓迫。鏡頭背景是一個雷電交加的小水潭，大雨滂沱，以此襯托出雷電交加的苦熬19年的安迪，一朝出獄，得到自由的狂喜、極度激動和興奮。另外一個景深鏡頭是安迪飛奔，前景的一排樹枝快速地掠過，這個鏡頭很好的表達出安迪越獄後終獲自由的狂喜心情。其實在前景佈置樹枝的手法是很常用的一種方法，可以在許多影片中看到。還有的是用木箱代替樹枝，比如槍戰片、武俠片。

還有一個鏡頭，安迪進入獄房時導演給了一個安迪擡頭看天空的主觀鏡頭，藍天和黑暗涇渭分明，以顯示監獄的黑暗對人性的壓抑。

還有一個場景，男青年小偷被槍殺那場戲。獄官從黑暗中出來槍殺他，隨後又隱入黑暗，象徵獄官們的邪惡黑暗。而唯一一處光源來自上方的小燈，燈光照在血泊中的男青年上，昏黃微弱，寓意光明被邪惡黑暗壓制，無力而軟弱。

導演的蒙太奇功力也是爐火純青。在影片開頭，導演用平行蒙太奇手法，一邊是安迪妻子與情人激情火熱的鏡頭，配合着粗大的喘氣聲。一邊是安迪無精打采得悶着酒，只有酒水流動和裝槍的單調刺耳的聲音。這既是平行蒙太奇又是對比蒙太奇，將安迪面對妻子的背叛的悲痛淋漓盡致得表現出來。這還沒完，接着導演插入第三條平行線索，安迪在法庭被控方律師指責，在一 、二條平行線索中插入控方律師的話外音，音畫雙軌，這樣不僅表現了安迪在當時時空的灰冷心情，也表現出安迪在法庭上百口難辯的窘境。實在是大師手筆。

導演還在多處運用了重複蒙太奇，來暗示人物命運，顯示人物心理的變化。典型的，是將老頭子和瑞德分別出獄的重複蒙太奇。鏡頭處理上，老頭子出獄時，有一個景深鏡頭，後景是肖申克監獄，這個鏡頭象徵着老頭子的心還在裏面，他屬於那裏，暗示老頭子前景暗淡。當瑞德出獄時，導演沒有再給出肖申克監獄一個鏡頭，相反，給出了監獄對面的景物。這反映出瑞德心態比老頭子積極，暗示瑞德的未來的光明的。

還有一個重複蒙太奇是瑞德的3次審覈的，這個主要反映了瑞德心態的變化，就不再贅述了。