《雜詩十二首（其二）》教案（高中選修）

　學習目標

　知識與技能：

瞭解陶淵明的生平經歷，知道魏晉門閥士族制度對知識分子的壓制、迫害;細心品味詩中的意象，理解詩歌的藝術構思和意境創設。

　過程與方法：

.教師範讀提示字音、節奏，學生參照註釋朗讀分析初通大意，師生共同探究主題、手法、思想意義。

　　情感態度和價值觀：

理解作者“歸隱田園、獨善其身”的人生選擇，感受作者寂寞、苦悶的思想感情，

　重點難點

　　教學重點：

朗讀品味詩句的意思，理解詩歌抒發的悲哀寂寞的情感。

　　教學難點：

涵詠誦讀感受詩歌的韻律、意味，討論作者人生選擇的意義。

　教學設想

讀一讀，想一想，評一評，議一議l

　第一課時

　　一、課前導入

中國古代的文人，有嗜酒的共性，這與陶淵明的影響是分不開的。白居易在《效陶潛體十六首》。其中寫到：先生去我久，紙墨有遺文。篇篇勸我飲，此外無所云。我從老大來，竊慕其爲人。其他不可及，且效醉昏昏。白居易的這首詩就說得很明白：“其他不可及，且效醉昏昏。”下面讓我們與陶公對飲暢敘。

　二、作者簡介

陶淵明(352或365或372或376—427)，字元亮，別號五柳先生，晚年更名潛，卒後親友私諡靖節。東晉潯陽柴桑人(今江西九江市)人。陶淵明出身於破落仕宦家庭。曾祖父陶侃，是東晉開國元勳，軍功顯著，官至大司馬，都督八州軍事，荊、江二州刺史、封長沙郡公。祖父陶茂、父親陶逸都作過太守。年幼時，家庭衰微，八歲喪父，十二歲母病逝，與母妹三人度日。孤兒寡母，多在外祖父孟嘉家裏生活。外祖父家裏藏書多，給他提供了閱讀古籍和了解歷史的條件，在學者以《莊》《老》爲宗而黜《六經》的兩晉時代，他不僅像一般的士大夫那樣學了《老子》《莊子》，而且還學了儒家的《六經》和文、史以及神話之類的“異書”。時代思潮和家庭環境的影響，使他接受了儒家和道家兩種不同的思想，培養了“猛志逸四海”和“性本愛丘山”的兩種不同的志趣。陶淵明是漢魏南北朝800年間最傑出的詩人。陶詩今存125首，多爲五言詩。從內容上可分爲飲酒詩、詠懷詩和田園詩三大類。

　三、朗讀賞析

1.齊讀前六句，概述詩歌中的意象及意味

明確：時間在交替，日淪月出。“遙遙萬里輝，蕩蕩空中景”。這是一個生命無法與之相比的無窮大的宇宙，也是一個象生命一樣美麗而飄渺的虛空。“風來”、“夜中’兩句中兩個觸覺意象把生命與巨大的空間分離，限定在一個點上——房戶、枕蓆;“氣變”與“不眠”兩句中“易”和“永”在無限的時間運行過程與靜止的這一“夕”之間拉開了距離，前者遷化不已，此時已非彼時，後者卻因主觀情感的悲悽、焦躁而凝定不動，從而凸現了此“夕”對生命的體驗與感受。

2.詩歌的七、八兩句在詩中起何作用

討論明確：總括前六句描繪的景象，以“悟”和“知”引入到下面的抒懷，起承上啓下的作用。

3.詩歌的後六句抒發了作者何種感情

討論明確：生命是孤獨的，不僅“欲言無餘和，揮杯勸孤影”，連生命須臾不可脫離的時間也無情地拋棄了它，自顧自地奔向前方，把人播種在時間田野上的願望連根拔走。“日月擲人去，有志不獲騁”。人生的好戲還未正式開場，時間的舞臺已匆匆撤走了，增加生命密度與質量的願望也將落空，焉能不“念此懷悲悽，終曉不能靜”呢!

時間交替，生命凝止;宇宙無垠，生命孤獨;生命的好戲還未上場，時間的舞臺已經撤走。這就是雜詩第二首意象的深層結構。

4.分析整首詩歌的思想內容

討論明確：歷來人們對陶淵明詩歌中的悲情很少提及和關注，其實陶詩在平淡沖和的整體風格下，有着太多的有關悲情的內容，具體表現爲四類：1.生死之悲，2.士不遇之悲，3.羈旅、離別之悲，4.孤苦之悲.之所以出現這種情況，是因爲陶詩中對悲情采取的委運任化的態度與灑脫的情懷深深地吸引了歷代的讀者，反而使他們忽略了悲情的存在.

5.通讀整首詩歌體會獨特的藝術構思

討論明確：陶淵明的詩善於運用樸素的語言、白描的手法，直率地抒寫而出，使人感到自然、親切，情感真摯，沒有任何人工雕琢的痕跡，引導讀者去體味其中悠然沖淡的情致，走進詩人所營造的意境中去。

6.自主朗讀探究詩歌的主旨

討論明確：這首詩先描寫了日月更迭，萬里輝煌的景象作爲鋪墊，一句“蕩蕩空中景”爲全詩鋪下了悲涼的感情基調。然後詩人又用了晚風、冷席的意象，寫出了因爲天氣的變換覺察出四時更替，更以“天寒”襯托出“心寒”，刻畫了自己“不眠”的淒寒心境。接下來的兩句陶淵明道出了“不眠”的原因，是因爲沒有可以陪自己說話喝酒的知己，從而感嘆歲月如梭匆匆而過，空留一個沒有實現大志的自己。詩的結尾把悲傷推向了極致，想到自己坎坷的命途就只能暗自悲悽，到天亮的時候都不能平靜下來。全詩充滿對人生的嘆息。這是陶淵明衆多表現自己鬱郁不得志的詩作中的一首。這種思想在《雜詩十二首其一》、《擬輓歌辭》等詩中多有體現。

　四、課外討論

如何看待陶淵明的人生選擇

　　[評]

《雜詩》是在晉義熙十年(公元414年)前後，陶淵明50歲時所寫，共12首，此首爲其中之二。這是離他辭彭澤令歸耕園田已10年之久了。在“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”的生活中，他感到獲得了自由，心情舒暢，寫下了像“採菊東籬下，悠然見南山”這樣諸多名句。然而他終非“渾身靜穆”，這首詩正透露出箇中消息。

此詩起首處氣勢恢弘：“白日淪西阿，素月出東嶺。遙遙萬里輝，蕩蕩空中景”萬里河山一片寧靜肅然，籠罩在月光之下。望着這浩蕩空闊的景象，詩人的心被感動了。正是“登山則情滿於山，觀海則意溢於海”(劉勰《文心雕龍》)，浩渺長空，星轉鬥移，又一次鼓動起詩人潛在的激情。接下來四句，“風來入房戶，夜中枕蓆冷。氣變悟時易，不眠知夕永。”冷風入戶，使詩人感悟到季節的交替、時光的流逝，思緒萬千，徹夜難眠。這四句詩承上啓下，由此轉入傷感悲慼的格調。詩人本懷有遠大的抱負，少年時即有濟蒼生之志，“猛志逸四海，騫翮思遠翥”(《雜詩·其五》)。但是頻繁的戰亂、黑暗的官場，使這位志高行潔的詩人理想破滅了，只能歸耕園田，獨善其身。“結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾?心遠地自偏”(《飲酒·其五》)，他的心終於得到了寧靜。可是濟世之志未泯，它像一股暗流在詩人心底涌動着，撞擊着。在這樣一個晚上，無邊的月色，高遠的長空，又把它從詩人心底牽引出來。想起少年時的遠大志向，中年的官場磨難，直到行將老矣的現在，怎能不讓詩人感慨萬千呢!然而“欲言無予和，揮杯勸孤影”，漫漫長夜裏，只聽到詩人獨自嘆息的聲音。這種痛苦的孤獨感，並不僅爲夜深無人語而來，我們從屈原的“舉世皆濁我獨清，衆人皆醉我獨醒”，從阮籍的“夜中不能寐，起坐彈鳴琴”，以至後來李白的“花間一壺酒，獨酌無相親”等等詩句中，都不難找到共鳴。他們都比世俗之人有更高遠的志向，不願隨波逐流，因而都難容於世，也更深的體會到“日月擲人去，有志不獲騁”的痛苦，這是不可解脫的、刻骨銘心的痛苦。

瞭解詩人的內心世界之後，我們對此詩後面出現的變之音，當會有更深的理解了。他可以“採菊東籬下，悠然見南山”，從生活的旋渦中逃避開來，停泊在寧靜的港灣，但卻無法迴避自己內心不時而來的風風雨雨。這可說是此詩的內蘊所在。