上官體

導語：“上官體”代表着初唐時期，以上官儀爲代表的一種詩風，以典雅爲主要特點。下面是本站小編收集整理的上官體的介紹，歡迎大家閱讀參考!

初唐時期的詩歌是什麼樣子，我們先來看一首詩：

脈脈廣川流，驅馬歷長州。

鵲飛山月曙，蟬噪野風秋。

這首詩的作者是上官儀，唐太宗時進士，高宗時官居顯要，是當時的著名文人。著名的才女上官婉兒就是他的孫女。這首詩名叫《入朝洛堤步月》，是在洛陽早朝時經過洛堤有感而作。據說他騎在馬上，高聲吟誦此詩，“音韻清亮，羣公望之，猶神仙焉”(《唐詩紀事》)。詩沒有多大意思，但語言華美，對仗工穩，既是六朝詩歌的延續，又有所發展。這種詩風爲當時人所效法，稱爲“上官體”。

南北朝時期，是五言詩的時代。唐代初年，也是五言詩佔據主要地位。“上官體”以五言詩爲主，多是應制奉和、侍宴詠物之作，內容很貧乏。但這是當時的社會風氣。從唐太宗到武則天，經常召羣臣到內廷飲宴，宴必命賦詩，並以此定優劣，給予賞賜。武則天時，率百官游龍門，命賦詩，詩先成者賜錦袍。東方虯詩先成，被賜予錦袍。宋之問詩後成，但武則天看了以後，認爲比東方虯寫得好，就把賜給東方虯的錦袍奪過來，改賜給宋之問。唐中宗令羣臣賦詩，讓上官婉兒在這些詩中選一篇爲新翻御製曲。上官婉兒選宋之問詩而不取沈佺期。她說沈詩“微世雕朽質，羞睹豫章才”，詞氣卑弱，而宋詩“不愁明月盡，自有夜珠來”，則較強健。沈佺期見評語，不敢再爭。在這種風氣之下，人人都寫這種應制詩是很正常的事。

上官儀的主要貢獻，是對六朝以來已經廣泛使用的對仗加以總結，提出“六對”“八對”的理論(見魏慶之《詩人玉屑》卷七引)，對唐代格律詩的形成有較大影響。

上官儀在貞觀年間所作的應制詩，就以屬對工切和寫景清麗婉轉而顯得很突出。如《早春桂林殿應制》中的`“風光翻露文，雪華上空碧”一聯，即體現出詩人的傑出寫景技巧和善於營構明秀靈動的詩境的能力。再如《奉和山夜臨秋》：

殿帳清炎氣，輦道含秋陰。悽風移漢築，流水入虞琴。雲飛送斷雁，月上淨疏林。滴瀝露枝響，空濛煙壑深。

此詩雖爲奉和之作，但詩人有意擺脫從類書掇拾辭藻的陳規舊習，注重對景物的細緻體察，自鑄新詞以狀物色。通過物色的動態變化，寫出情思的婉轉，從而構成情隱於內而秀髮於外的詩境。這種筆法精細而秀逸渾成的詩作，把五言詩的體物寫景技巧大大地推進了一步，成爲人們模仿取法的一種新的詩體。《舊唐書》本傳說：上官儀“工五言，好以綺錯婉媚爲本，儀既貴顯，故當時頗有學其體者，時人謂之上官體。”

上官體的“綺錯婉媚”，具有重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美的傾向。上官儀提出的“六對”、“八對”之說，以音義的對稱效果來區分偶句形式，已從一般的詞性字音研究，擴展到聯句的整體意象的配置。在他的作品裏，有不少通過精妙對法來寫景傳神的佳句，如《奉和秋日即目應制》：“落葉飄蟬影，平流寫雁行。”《入朝洛堤步月》：“鵲飛山月曙，蟬噪野風秋。”緣情體物，密附婉轉而綺錯成文。音響清越，韻度飄揚，有天然媚美之致，體現了一種較爲健康開朗的創作心態和雍容典雅的氣度，成爲代表當時宮廷詩人創作最高水平的典型範式。

《舊唐書·上官儀傳》：“工於五言詩，好以綺錯婉媚爲本。儀既顯貴，故當時多有學其體者，時人謂爲上官體。”上官體的“綺錯婉媚”具有重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美的傾向。上官儀歸納了六朝以後詩歌的對偶方法，提出六對、八對之說，以音義以對稱效果來區分偶句形式，已從一般的詞性字音研究，擴展到聯句的整體意象的配置。

“六對”一是正名對，如天地對日月;二是同類對，如花葉對草芽;三是連珠對，如蕭蕭對赫赫;四是雙聲對，如黃槐對綠柳;五是疊韻對，如彷徨對放曠;六是雙擬對，如春樹對秋池。“八對”也大抵類此。