漫說“三言二拍”中成長的女性形象

導語：《三言二拍》是指明代五本著名傳奇小說集的合稱，作者是明代的馮夢龍和凌濛初，作品中所塑造的女性不同於之前文學作品中出現的女性形象。下面是本站小編收集整理的相關資料，希望對大家有所幫助。

　　“三言二拍”中成長的女性形象

美娘那一覺直睡到天明方醒，覆身轉來，見傍邊睡著一人，問道：“你是哪個?”秦重答道：“小可姓秦。”美娘想起夜來之事，恍恍惚惚，不甚記得真了，便道：“我夜來好醉!”秦重道：“也不甚醉。”又問：“可曾吐麼?”秦重道：“不曾。”美娘道：“這樣還好。”又想一想道：“我記得曾吐過的，又記得曾吃過茶來，難道做夢不成?”秦重方纔說道：“是曾吐來。小可見小娘子多了杯酒，也防著要吐，把茶壺暖在懷裏。小娘子果然仕後討茶，小可斟上，蒙小娘子不棄，飲了兩甌。”美娘大驚道：“髒巴巴的，吐在哪裏?”秦重道：“恐怕小娘子污了被褥，是小可把袖子盛了。”美娘道：“如今在哪裏?”秦重道：“連衣服裏著，藏過在那裏。”美娘道：“可惜壞了你一件衣服。”秦重道：“這是小可的衣服，有幸得沾小娘子的餘瀝。”美娘聽說，心下想道：“有這般識趣的'人!”心裏已有四五分歡喜了。

這是《三言二拍》“賣油郎獨佔花魁女”的部分描寫，只因這段知冷知熱，花魁女自此芳心暗許，最終賣油郎抱得美人歸，須知“易求無價寶，難得有情郎。”花魁女深知表面的浮華不如放下身段的噓寒問暖，那些達官貴人哪裏能有秦小官人的關懷備至?大抵女子渴望的還是這樣無微不至的關愛。

遍翻《三言二拍》，描寫煙花女子居多，但這些煙花女子質本清潔，只因身世坎坷，誤落風塵，她們無時無刻不在尋求真愛，爭取幸福。這些女子大多琴棋書畫，樣樣精通，而又慧眼識人，不以貌取人，不貪圖富貴，甚至倒貼傢俬只爲求得與有情郎相伴終身，即使沒有那麼幸運，不能覓一佳侶，明珠美玉，投於盲人，比如杜十娘之遇李甲，亦表現得自尊自愛，恩怨分明，怒沉百寶箱，不隨波逐流，讓人可親可嘆。

還有“錢舍人題詩燕子樓”裏的主人公關盼盼，在對自己有知遇之恩的建封死後，獨居燕子樓。一日收到白居易的“黃金不惜買蛾眉，揀得如花只一枝。歌舞教成心力盡，一朝身死不相隨”這首詩後，愁鎖雙眉，淚盈滿臉，悲泣啞咽，告侍女曰：“向日尚書身死，我恨不能自縊相隨，恐人言張公有隨死之妾，使尚書有好色之名，是法公之清德也。我今苟活以度朝昏，樂天下曉，故作詩相諷。我今不死，謗語未息。”遂和韻一章雲：“ 獨宿空樓斂恨眉，身如春後致殘枝。舍人不解人深意，諷道泉臺不去隨。”後很快抑鬱而終。

《三言二拍》裏的女主人公們不僅貌美如花，才華橫溢，亦是重情重義之輩，相反那些男主人公們倒顯猥瑣。且看白娘子和許仙的初遇是多麼的浪漫!後來又是怎樣的冷靜收場!

“搖不上十數丈水面，只見岸上有人叫道：“公公，搭船則個!”許宣看時，是一個婦人，頭戴孝頭舍，烏雲畔插着些素鋇梳，穿一領白絹衫兒，下穿一條細麻布裙。這婦人肩下一個丫鬢，身上穿着青衣服，頭上一雙角害，戴兩條大紅頭須，插着兩件首飾，手中捧着一個包兒要搭船。那老張對小乙官追：“因風吹火，用力不多，一發搭了他去。”許宣道：“你便叫他下來。”者兒見說，將船傍了岸邊。那婦人同丫罰下船，見了許宣，起一點朱脣，露兩行碎玉，深深道一個萬福。許宣慌忙起身答禮。那娘子和丫授艙中坐定了。娘子把秋波頻轉，瞧着許宣。許宣平生是個老實之人，見了此等如花似五的美婦人，傍邊又是個俊俏美女樣的丫鬟，也不免動念。那婦人道：“不敢動問官人，高姓尊諱?”許宣答道：“在下姓許名宣，排行第一。”婦人道：“宅上何處?”

自此演繹了一場短暫的人妖之戀，可是好景不長，後來在法海的影響下，許宣卻情願出家，禮拜禪師爲師，就雷峯塔披剃爲僧。修行數年，一夕坐化去了。衆僧買龕燒化，造一座骨塔，千年不朽，臨去世時，亦有詩八句，留以警世，詩曰：“祖師度我出紅塵，鐵樹開花始見春。化化輪迴重化化，生生轉變再生生。欲知有色還無色，須識無形卻有形。色即是空空即色，空空色色要分明。”頗有後悔貪戀紅塵之意，比起敢愛敢恨的白娘子來說，真是不及多矣!

《三言二拍》裏成功地刻畫了衆多形象鮮明的女性形象，敢於追求自由愛情，做出與傳統理法不相容的舉動，追求個性獨立與解放，猶如一朵朵璀璨的煙花在封建社會裏綻放出最燦爛的人性之美!