惜花人早出散文

清代有個秀才叫萬近蓬，他有一段美麗史話，記在袁枚筆下。

近蓬秀才年少時，作一幅《紅袖添香圖》四處找名士題字。這幅圖中，自然有添香女子，娉婷相伴。本是虛構美人，卻從畫中走來。有一裘姓友人見畫後，驚訝驚笑，原來畫中人“絕似其家婢”，姓花。隨後，該友將此花姓女婢相贈。故事很快傳開，“題者紛然”。其中有個叫吳玉墀之人題字，最受袁枚青睞，詩句雲：“紅樓翠被知多少，如此消魂定姓花。”

這是一個妙不可言的故事。但結尾卻不盡人意，二十年後，袁枚去杭州，得知花美人已絕塵而去。近蓬來船上見袁枚，袁枚不在，於是他留下一詩：“惜花人早出，載酒客遲來。”

多年前看到這一句，一直記在心裏，覺得那美、那意境，同樣讓人感到妙不可言。所以多年來，一直喜歡這一句“惜花人早出”，也一直希望自己是那個早出的看花人，因爲一個“惜”字，才早早來；與友人載酒，月上枝頭，花影到窗，遲歸盡是情誼。

但後來才知，這一句，是近蓬秀才最深沉的愛，意思是，我憐惜花姬早已死去，帶着酒來卻已遲。最後的最後，思之又念、寂之又寞，二十年添一袖香，二十年癡戀一枝花。

罷了，還是隻從詩句字面理解，惜花，人早出。

人一生，若能做個惜花人，早春你走過的山路上，在你的腳印裏，會一朵朵開着花。開在腳印裏的花，一定也會開在靈魂深處，開在每一個日常樸素的心願上，開在書頁間、一個眼神裏。

而這一句“惜花人早出”從此也成了我多年來的精神福祉，它讓我不寂寞，讓我走的每一個地方，留下的每一個腳印都不寂寞。

想起戴望舒有一首詩，名字叫《寂寞》，開篇也提到腳印：“園中野草漸離離，託根於我舊時的腳印，給它們披青春的綵衣……”初讀那麼美，卻是詩人埋下的伏筆，是寂寞設下的十面埋伏。“我今不復到園中去，寂寞已如我一般高”，只一句，光陰一下就涼了，往事彷彿起風了，野草悽迷，人心惶惶。這是我看過把“寂寞”寫得最寂寞的詩。特別是最後一句，“我夜坐聽風，晝眠聽雨，悟得月如何缺，天如何老”，這一“悟”，是更深地明白了“日子過去，寂寞永存”。

也許我不願得此一“悟”，我更願我的寂寞，是花好好地開了一場，即使我一個人看，人生依然是一個完整的春天；偶一凝思，缺一個同看美好的人，寂寞一下，惆悵一下，然後依然會微微一笑。

畫家老樹先生曾作一畫，畫中長衫男子扛着一大枝花，畫中有題句“待到春風吹起，我扛花去看你”，一個“扛”字，天真而美好。欣賞之餘，想起愛過的那些花，想起走在春天裏的那些癡癡的腳印，禁不住借用老樹先生的意境，想爲一個人也寫上一句：春風十里如畫，我扛你去看花。

我珍惜着我看到的所有的花朵，我珍惜着與一個人一同看花的美好，所以我想帶你一起去看那些開在枝上、開在春天城堡裏的'花，彷彿青春十萬火急，恨不得扛你狂奔去。

怎麼不得扛着你狂奔呢！光陰如同我寫過的山村一門前的杏花，比別的開得早，落得也早，落花門巷前，我想與你一起慢慢看。

因爲珍惜，一朵花就能開出一個春天；因爲珍惜，每個春天，我總要早早地去尋花，生怕早開的花寂寞。

爲此，我在早春的山裏尋花時，總會在迎春、玉蘭、桃花、紫荊的枝頭上留下一張便箋，上面只寫了這麼一句：惜花人早出。我是想告訴滿山開與沒開的花，有一個人，願年年早早來探春賞花。爲的也許是一份“惜”可以讓花開得更甜蜜，讓我的人生開得更馨香。

古人愛花惜花，已到癡絕。蘇東坡在惠州時，正好遇到海棠花開，時值晚間，便高燒銀燭，賞花賦詩，從此留下名句：只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝。明代袁宏道在《瓶史》裏有一段記錄：愛花的人若是聽說哪裏有奇花異草，即使遠在崇山峻嶺，也會跋山涉水前去尋覓。每逢花朵含苞待放，必定帶着枕頭和行裝，搬到花下守候。

在古時，詩人寫花，畫家畫花，美麗的詩詞與畫作不勝枚舉。甚至乾脆給花安排一個節日——花朝節，或二月初二，或二月十二日，或二月十五日，這天，人們出門賞花，達官顯貴、文人墨客、平民百姓，皆歡天喜地地參加這一場花的雅宴。還有那些以花命名的月份，因了古人的惜花之情而變得更加芬芳了。每一個月份，不再是一個數字，而是多了讓人怦然心動的花香。

在如今，我們一樣可以做一個惜花人。每年早春早早地去尋花賞花，或在窗前養幾盆心儀的花，每個平常日子裏，抽出一點時間，與花細語，那一刻便是人生的良辰。

要在眼裏心裏開多少花，才能送給你一個春天；要寫多少詩，才能遇見你。我不知道。我只知道，好光陰一定也是會開花的，開在你的眉間，開在你的心上。

做一個惜花人，心上搭木起屋，讓風住，讓雨住，讓雲住，讓月住……即使一生顛沛流離，我仍會帶着花籽回家。