現實現代詩歌
現實現代詩歌1
我總以爲曾經的戀人會天長地久
我總以爲曾經的朋友會永恆不變
在現實的面前
沒有永遠的朋友
也不會有永遠的敵人
在利益的支使下只會有更多的虛僞與欺詐
你想猜透我的心思
我想知道你的底細
在這市場激烈的爭奪戰中想得到更多的實惠
爲了這種實惠有多少的朋友成仇 兄弟反目
曾經的插血爲盟變成了臥榻之側
曾經的生死與共變成了反目成仇
曾經的山盟海誓變成了分道揚鑣
曾經的天長地久變成了煙消雲散
我不相信
這一些都是真的
但是在現實的面前
就算我不在計較過去的得失與坑騙
但是遠去的心兒他也不會迴歸
我不得不承認我的失敗
讓那至真至純的愛情 友情
讓人無情的扎傷
我站在鮮血淋漓的傷口上瞭望
總想喚回往日的一些熾熱
但是已遠去的人啊 已不在張望
愛人我不恨你在我窮困潦倒的時候想要高飛
但是朋友你爲何在我們快要榮華的時候
偷走我們的碩果
這麼多年我已不在相信他人
我只相信金錢這個萬惡的魔鬼
能帶你們進入短暫的天堂
所以我不在恨你
我的愛人
所以我不在恨你
我的朋友
只要這個萬惡萬能的魔鬼一一金錢
還存活在這個世上
這個人世就充滿了虛僞與欺詐
只要這個萬惡萬能的魔鬼一一金錢
還存活在這個世上
這個世界就充滿了戰爭與掠奪
只要這個萬惡萬能的魔鬼一一金錢
還存活在這個世上
這個世間就充滿了壓迫與剝削
所以我不在恨你
我的愛人
所以我不在恨你
我的朋友
我只恨我自己
爲什麼我的榮華不能早日到來或是與生俱來
那樣的話我的山盟海誓就可以海枯石爛 天老地荒了
爲什麼我的榮華不能早日到來或是與生俱來
那樣的話我的患難之交就可以同甘共苦 生死與共了
我不會恨誰
只恨我們的起步地平線過於低窪
貧窮平庸過於高度集中
爲了更好的生活
我們只有拼了命的往上爬
不然我們只能等待死亡
現實現代詩歌2
我想在虞美人盛開的山坡
靜靜地欣賞日落，
摘一朵蒲公英，
擡起手，風飄過，
一朵一朵飄向遠方的角落。
我想放下手中的一切工作，
騎上我飛馳的腳踏車，
在林蔭大道上穿梭。
我想在餘暉的午後，
溜着黃犬在幸福的大道上，
愉快地唱歌。
我想趁着雨後的第一縷陽光
去看看天邊的彩虹
和風中的雲朵
我想在閒暇的時光
聽聽音樂，讀讀詩歌
在我的窗前種滿美麗的花朵
還有那陽光咖啡伴我
我想來一場說走就走的旅程
去看看外面的世界
給心靈多一次感悟
可是對於現在的我
也就只有在我的書桌前
默默地寫着寫着......
因爲此時的我時間不夠多
還是放下你的幻想吧
繼續工作，別再亂想了
現實現代詩歌3
究竟是怎樣的血脈
流動着兩股鮮明的色彩
生活波瀾不驚如涓涓細流
倒映着綠色的樹影
還有心頭飄過的浮雲
生命流水不會乾涸
滋潤着岸邊蔥鬱的樹
流水清澈如鏡
浮雲臨湄梳妝
兩種鮮潤的色澤碰撞
與水中的圓石相遇
水上飄零的葉子是失敗的眼淚
飛濺的水花是圓石勝利的歡笑
石頭是現實而殘酷唱的判官
它拿白色的服飾裹住我的靈魂和肉體
我溫熱的脣吻着綠色的夢
噙着淚把它們埋進夢想深處
正視這棱角分明的冰冷判官
一朵雲掉進水中央
從此我的心變得柔軟
用溫柔的雙手呵護受傷的心
學那最慈悲的雲朵
釋放出滿懷的愛心
雖不能身着軍裝，橫刀立馬
卻也是白色的戰士
勇敢地在戰鬥，在捍衛生命
白色的現實
綠色的夢想
我的血脈裏
歌唱着生命的輝煌
漫漫人生路
一定要譜寫出
體現人生價值的樂章
現實現代詩歌4
一飄夢想太過火辣
一捆現實又見了冰涼
用於化學的罈子
將兩者調和爲油
金燦燦地流入
空虛的身體
在飽和飢之間尋找着
滿足與高尚的平衡
夢想立在鏡的那邊
一個蒙着臉和全身
只露出雪亮眼睛的人
站在那裏
現實立在鏡的這邊
一個什麼都沒穿上
只戴個黑色眼罩的我
站在這裏
我朝那個人
扔石塊扔碗扔鉛筆和毛線
鏡的那邊卻沒了聲音
有些動靜的是鏡的這邊
我的身上很痛很響
是以吾之道還施吾身
那個人真好毒
現實在空氣中凝聚成一棵狗尾巴草
夢想在黃土地裏淡化爲一株木棉
狗尾巴草不斷向木棉示愛
木棉次次以孤傲的臉龐低頭回敬
然而叫人憐憫和可惜的是
狗尾巴草再怎麼攀高和依附
也終不會到它的百分之一
現實現代詩歌5
不渴求春雨滄海桑田的澆灌
滴水穿石的平淡足以幸福
我會筆直的站立在溝谷
看每一滴山岩上玲瓏剔透的水光
聽每一次碰撞後相濡以沫的笑語
我會放了聲的舞蹈
在夏日朗朗光輝間失足
在夢魘中查探那歸於平淡的眼神
我會忘了時的鐫繡
在霜葉染紅的叢林間失襟
在湖光下偷窺那散落微光的節拍
假若到了冬季
在白雪皚皚間尚未甦醒
我會一動不動地等待
等待一場水落石穿後變了格局的風
等待一場埋沒後的巋然對立
等風來
在一個晨曦爛漫的黎明
四季都是微笑
都有裝模糊搖曳的身影
滴落着顫巍巍的走來
不渴求春雨海枯石爛的豪情
源遠流長的溝壑足以幸福
等一切歸於平靜
期待下一場風雨
現實現代詩歌6
《夢想與現實》
看着遠方飄來的雲
你輕聲問我
還記得兒時那五彩斑斕的夢嗎
俯視着眼前的城市
我沒有回答
那些高樓大張着口
那些汽車無力嘶鳴
那些霓虹燈取代黑夜
那些你我
終究成爲高樓的點心
低頭的那一剎
低嘆道：那些夢啊
只不過把它藏在了心底
偶爾它還會入夢罷了
——覓心小魔偶
現實現代詩歌7
烏鴉用金錢將羽毛漂白
老鼠被舉着權力的鞭子
高高在上。狐狸爲寶座呈上陰謀和媚骨
再也不用跟在老虎的屁股後面
狐假虎威的故事全部從教科書上消失
狼銜着僅有的骨氣在荒漠流浪
狗依然蹲在門口，堅守稀薄的忠誠
老黃牛據說累死在了田地裏
皮毛被扒光，骨頭被熬湯
貓咪每夜每夜叫春不止
世界陷於慾望的深淵
不能自拔。
多麼歌舞昇平歡樂祥和
不要對我談起日本，不要對我說起
戰爭、疾病、貧窮與欺騙
向新聞聯播學習
講些葷段子調調胃口吧
“野雞”門前的“貞節牌坊”是怎麼回事來着？
揭露真相的人是有罪的
誰讓你打破這美好的虛幻的繁榮昌盛的美夢？
只有死亡宣佈真相
死亡——會得到另一種現實
而現實
——是另一種死亡
現實現代詩歌8
告別了我最親愛的親人
踏向了我理想的象牙塔
翻開了我人生的另一頁
開創了屬於我的黃金時代
大學呀！我來了
帶着我所有的期待和無盡的彷徨
走向你是我不悔的決定
爲我迷茫的人生找到了一條出路
輕輕地走進了你的大門
面對着與現實中完全不一樣的你
陌生的一切給我無盡的恐懼
於是我開始質疑我的決定
大學呀！我曾經美好的夢
現實給了我沉重的一擊
讓我看清了夢與現實的差距
開始帶着挑剔的眼光看待一切
我不滿，抱怨，吶喊
咆哮着心中的壓抑和苦悶
但這是我的選擇呀！
更害怕別人帶刺的眼光把我淹埋
無路可退也不容我膽怯
一路前進中的歡聲笑語
原來並沒有所謂的不堪
只是我們給眼睛上了色
放下那顆緊握的心
懈下你的保護色
美景總是無處不在
一切都是那麼簡單
現實現代詩歌9
【論文關鍵詞】新詩 邊緣化 大衆 文化 抒情詩
[論文摘要】自從中國現代詩歌在五四新文化運動中誕生以來，它採用了有別於古典詩歌的自由體白話新詩形式，在形式上有所革新，打破了舊體詩的種種束縛，推動了新詩的發展，由於和解放運動的影響，新詩的發展在各個時期面I臨着不同的境遇。
中國自古以來就是一個詩的王國，古典詩歌曾經取得足以驕人的輝煌成績，也發揮過積極的作用，無論是在古代還是在現代文壇上都佔有一席之地。然而古典詩歌卻在五四詩壇上面臨着如何更好發展的困惑，最終被五四新運動所提倡的白話新詩所取代。新詩以嶄新的形式亮相詩壇，並以強勁的.氣勢一掃詩壇上舊體詩詞固有的積習和弊端，打破了古典文言詩歌體系和古典詩歌的悠久及強大傳統，使文言文話語統治權的光環失去了光彩。新文學運動先驅者發揮詩歌的啓蒙功能，使詩歌走向了大衆化和平民化。而新詩從誕生以來受各種因素的影響，一直在曲折中緩慢地發展，本文從新詩在各階段的狀況或地位來探究現代詩歌的現實處境。
中國現代詩歌開始於光輝的“五四”時代，隨着文學革命也出現了詩歌革命，詩歌革命是文學革命的重要內容之一。《新青年》雜誌於一九一八年元月號全面改用白話文，並發表白話的自由體新詩，在新文學創作上白話自由詩充當了新文學運動的~開路先鋒。這是詩歌革命的新紀元，是中國文學史和詩歌史上的一件大事。詩歌革命運動在“五四”狂飄中，成爲新啓蒙運動的重要一冀。新詩以白話爲載體，適應了政治變革的需要，也帶有明顯革新的性質。
基於與古典詩歌傳統徹底決裂的決心，新詩運動從“詩體大解放”下手，打破了古典詩歌一統天下的局面，帶來了創作觀念的變革，爲文壇吹來一股清新自由之風。這次運動先從胡適白話詩的“實驗”開始，繼而經過康白情、俞平伯、劉大白、劉半農、汪靜之、冰心等人的響應和共同參與，使“五四”新詩經歷了從語言形式到內容的革命過程。語言形式方面的革新表現在用人民的口語和較接近人民口語的語言來寫詩;在形式方面不加粉飾，打破了已經僵死的固定格律，創造出一種富有創造性的接近羣衆的嶄新形式的新詩，這在當時來說是了不起的。新詩經過了一場“語言革命”，確立了白話的正宗地位。由於提倡用白話寫詩，可以自由抒發個人情感，不必過多考慮詩詞格律的要求，這爲詩人拋開舊體詩的束縛，以開放性思維進行創作提供了有利的條件，而且“五四”新文化運動也給他們提供了這種自由創作環境。由於當時大多數人都能理解和接受白話文，使詩歌不再是少數人壟斷的專利品，普通人也可以嘗試用白話寫詩。這使自由體白話詩在新文化運動中，深受大衆的歡迎，出現了幾乎人人寫詩的局面。詩歌革命運動在“五四”新文化運動中，發揮了一定的戰鬥作用。隨着整個革命運動的發展，它生動有力地反映了五四時代新主義的精神，即徹底的、不妥協的反帝反封建的革命精神。總而言之，新詩是“五四”革命運動的產物，也只有在五四革命運動中才能產生這樣全新的，不同於以前任何歷史時代的屬於人民大衆的詩歌。
新詩經過五四時代曇花一現的繁榮後，隨着文學生存空間從狹小的校園轉向更爲廣闊的都市社會，到30年代新詩已成爲新文學中最受冷落的品種。因爲30年代詩歌的許多功能逐漸被取代。現代小說和戲劇的成熟，已經使它們足以吸引大批的讀者，而現代散文的成熟，也使它成爲現代人情感表達的重要載體而爲人們所習用。早期新詩所承擔的許多文學功能逐漸被分擔。從詩歌的生存環境來看，與五四時期相比，在30年代的都市環境中，文學被進一步地納人了商業運作的進程，市場的規則越來越多地參與了作家的創作，對他們形成了無形的控制。而創作心態的浮躁不僅影響着作家在上的琢磨，也使他們更加關注如何去迎合讀者市場的需要。因此，詩歌這樣一種古老的文體形式，由於很難像小說那樣成爲“賣品”，也受到了一些曾經寫詩的文人的冷落，用蒲風的話說，他們“因詩歌不能賣錢而改了路。”
由於新詩在文化市場上受到冷落，五四文壇那種幾乎人人寫詩的盛況不復存在，草創期的詩人大多逐漸退出了本時期詩壇。雖然這時專門詩刊衆多，單是1933-1934年間出版的詩刊就有十多種，還不包括《水星》《新月》等一些綜合性的刊物。而1936年全國的詩刊更達到19種之多。這些令人眼花繚亂的專門詩刊，被作爲當時詩壇空前“繁榮”的明證，但實際上，它們恰好是詩歌在文化市場上被排擠而形成的景觀。由於出版社和文學雜誌對詩歌的輕視，使得新詩集在出版業方面最不受歡迎，凡是單行本詩集差不多全得自費出版。在其他刊物難以接納詩歌的情況下，詩人們要爲自己的創作找尋發表的出路，又不想看人臉色做事，就只得籌集資金自辦詩刊。這些詩刊雖爲困窘的詩人提供了發表的園地，也對本時期的詩歌發展起了一定的推動作用，但卻無法迴避在都市文化市場中的現代性困境，這確實值得人深思。
新詩在這一時期主要表現爲現實主義詩歌和現代派詩歌對峙的局面。忠於時代、忠於人民的真誠感情，始終是新詩主潮的寶貴品格。進步的或左翼的詩歌在的重壓下曲折而蓬勃的生長和發展，是30年代新詩的一個極爲重要的現象。現實主義詩歌表現在中國詩歌會的創作上，它繼續和發展了20年後期的普羅詩派的鬥爭精神，並接受蘇聯的現實主義和左翼文藝運動的影響，以注重詩歌的現實性，提倡詩歌的大衆化爲主旨。它繼承五四以來現實主義傳統，反映現實的社會和人生，從事反帝抗日和反封建的鬥爭。而現代派詩歌則以戴望舒爲代表，強調在融合古典和現代的基礎上進行詩歌創作，以意象爲核論，在意象象徵中含蓄地表達情感，追求婉約朦朧的美。
一、新詩的第三個+年發展狀況(1937-1947）
1937年七七事變後，的危亡使詩人積極投身到火熱的抗日救亡與民族解放運動中去，爲民族解放而歌幾乎成爲所有詩人的共同信念。在抗戰前期的幾年時間裏，他們以愛國主義爲主題，寫了大量的抗戰詩歌，表現抗戰初期昂奮的民族情緒和時代氣氛。這些詩歌的抒清方式大多是宣言式的戰鬥吶喊，同時加人了大量的議論，適應了現實性、戰鬥性的時代要求，產生了鼓動性的效果，受到廣大羣衆的歡迎。爲了適應詩歌宣傳抗日的大衆化需要，一些詩人在形式和上作了新的嘗試，各類詩歌多以短詩爲主，出現了詩歌創作的繁榮景象。如1938年前後在武漢、重慶等地興起了朗誦詩運動的熱潮，它採用了自由的形式，融進了戲劇中抒情獨白的某些特點，深受人們的歡迎。與此同時，解放區也開展了轟轟烈烈的街頭詩運動。實際上，朗誦詩和街頭詩多是通俗易懂、短小精悍、押韻順口、易寫易誦的政治鼓動詩。這時，詩歌的政治功能被進一步強化，主流意識形態性強，明顯表現在爲抗戰服務，爲民族解放鬥爭服務。
抗戰期間影響最大的現實主義詩歌流派是七月詩派，其活動貫穿於抗戰時期的始終，並且延續到整個解放戰爭時期。七月詩派產生於中國近代以來最艱難的抗戰時期。從某種意義上說，它是一種“戰時一戰爭一戰地詩歌”，爲中國新詩注人了新的特質。它繼承並發展了新詩的現實主義傳統，把政治抒情詩、中國詩歌會所形成、所倡導的革命現實主義，推向更健康、更成熟的階段。它造就的詩人艾青、田間以及並不屬於這一詩派的減克家的出現，意味着自由體新詩的成熟，樹起了中國新詩發展史上的一塊界碑，它促使新詩沿着民族化、大衆化的道路邁進。中國新詩經過幾代詩人20多年的艱苦探索，到了40年代進人了成熟的季節，在民族歷史和現實的土壤中深深紮根，在多樣化的融合中找到了發展現代民族詩歌的道路。
二、新時期以來的新詩發展狀況
80年代初詩歌創作主要是復出詩人“歸來的歌”和青年詩人的“朦朧詩”創作。這些詩大多具有一的“干預”性質，涉及的問題、表達的情緒，與社會各階層的思考與情緒同步。這時“朦朧詩”的出現給人耳目一新的感覺，很快引起詩壇和人們的關注，深受廣大讀者歡迎，以致許多青年學生紛紛模仿這種詩來。其實，朦朧詩是青年一代痛苦、迷惘、思考與追求交織而成的複雜思緒在詩歌創作上的曲折表現。80年代詩歌創作受到普遍關注，一方面是由於詩和戲劇、小說一樣，在當時承擔了表達社會情緒的主要“職責,.0詩歌創作在當時是在下述的層面得到肯定的:的戰鬥性、人民性、真實性的傳統在詩歌中得到了恢復和發揚，詩奏響了向四個現代化進軍的號角，唱出了人民強烈的心聲，大膽地揭露了現實生活中的矛盾。如李瑛《一月的哀思》、艾青《在浪尖上》、雷抒雁《小草在歌唱》等體現了這種詩歌觀念，在讀者中產生熱烈反響。詩在當時受到廣泛注意的另一個原因，是詩的創作在觀念和方法所表現的創新精神，在文學的諸樣式中，處於引領潮流的前沿位置。並在此後的一段時間，持續表現了探索的“先鋒”勢頭。在詩歌創作中，詩人以個性的方式再現情感真實的傾向加強了，詩歌的外在宣揚，讓位於內向的思考，詩歌的重心轉向了內在情緒的動態刻畫，主題的確定性和思想的單一性讓位於內涵的複雜性與情緒的朦朧性。
從1984年開始，隨着朦朧詩的逐漸消退，一股與朦朧詩有着內在聯繫，又有不同的品格的新詩潮涌人詩壇，引起人們的關注，那就是新生代詩。新生代詩的作者不僅反叛當代的詩歌“傳統”，而且揭起超越、反叛朦朧詩的旗幟。他們組織了名目繁多的、存在或不存在的詩歌社團，比起其他的文學樣式來，新生代詩歌的“實驗”要更大膽、激進;加上詩歌界由於觀念等的歧異所形成的嚴重分裂，他們的詩一般難以得到“主流”詩界的承認，在正式報刊上發表的機會也不多。於是自編、自印詩報、詩刊、詩集是其作品“發表”的主要方式。
80年代末期社會、的轉型，使詩歌在生活中的地位日見狹窄和窘迫。雖然詩歌社團或羣體及自印詩歌刊物仍大量活躍在“民間”，但其分佈範圍和主要的運作方式，已發生了微妙的變化。詩歌羣體在詩歌寫作的立場上，不再僅僅以一種簡單的對抗意識作爲動力，他們中更多的人所尋求的，是藝術精神獨立的需要。
進人90年代新詩在社會文化生活中的地位也發生了很大變化。由於以娛樂性文化消費爲主體的大衆文化的出現，使處於中心地位的純文學一詩歌受到了很大的衝擊，詩歌不再像以前那樣受讀者的期待和關注。新詩在整體上經歷了一場陣痛與滑坡，既失去它在傳統社會的中心和優越地位，也無法與大衆流行文化抗衡，出現“邊緣化”的趨向。但這並不意味着詩歌的存在不再必要，也並非沒有復甦的可能。我們對大衆文化的流行應該一分爲二的看待，它雖然對新詩的發展有些不利因素，但它促使新詩做出了某些調整:它使新詩的創作開始關注當下百姓的生活和複雜情感。但是新詩在轉化過程中仍存在一些問題，如詩的缺乏鍛鍊和思想深度，有些粗俗化;詩中的主體化意識過強，過分表現自己的慾望;題材上描寫的多是非詩意的生活化，缺乏新意。這在某種程度上會造成讀者疲勞和流失。
的確，在中國的傳統社會中，詩歌曾經享有優越的地位。它是政治權力摧升的階梯，也是上層人際交往的精緻形式。但在新詩發生時，這個“傳統社會”已經解體，詩歌原有的至尊地位和政治文化功能都已失去。可是，在現代社會中，詩歌又不能和大衆傳媒競爭以吸引廣大消費羣體。因此，現代 詩歌眼看着它被推到“新世界”的邊緣而無能爲力。20世紀中國的，小說自然佔據主導地位，但詩歌在許多時候也有相當的重要性。到了20世紀末，情況發生明顯變化，衡量文學成就所依據的成果，有幾乎全部由小說承擔的趨勢，詩歌變得可有可無。
面對着詩歌受到的“冷遇”，我們應該認真思考新詩發展的問題。詩歌發展面臨的困境在於詩歌自身和現實處境之間。詩歌是一種高層次的精神文化產物，不同於語言通俗幽默、有情節、有故事的大衆文學。它的美不是流於表面的，不能給人提供直接的審美感受，而在於詩歌自身，需要深人的品味、透析。因此，新詩需要接受時間的，在的淘洗中積累精華，在批評的推動中綻放美感。詩歌的境況受當下的影響，詩歌的政治地位和社會地位下降，它不再是仕途階梯和個人教養的標誌，這導致詩歌的讀者和作者的大量減少。現實中狹小的讀者羣，也限制了詩歌的。
儘管新詩的發展遇到了這樣的挫折和困惑，但困惑往往是生機與成熟孕育的前奏，沉寂往往是淨化與冷靜的機會，目前的困惑與沉寂只是跋涉中的暫時的停滯與必要調整。我們相信，只要重新呼喚新詩對社會生活的介人，對批判、改造社會功能的承擔;加強新詩的使命意識，與時代精神的同步共振，尋找自身向時代、的人世化開放;擴大詩歌傳播、流通的手段，特別是利用“多媒體”的手段;注意對詩歌傳統的有效繼承，汲取養分，在藝術上加強自娛性與使命感的雙向平衡，走出形式的誤區，那麼重建詩歌理想的實現便指日可待，新詩的發展沒有終結。
現實現代詩歌10
目送你的背影
你沒發現的
我紅了的眼眶
轉身
淚如泉涌
你已聽不見
我的心
碎落一地的聲音
是你太天真？
還是你不願面對？
在這個世界上
有誰會無條件的來幫助你呢？
明知道是致命的傷害
我，還是要奮不顧身淪陷
我不是難過
只是，心，在痛
撕裂的痛
原諒我的隱瞞
一切都不是我所願意的
而我，已別無選擇
我不知道
我柔弱的肩能扛起些什麼
但我明白不管是什麼
我還是要去面對
逃避從來不是我所爲
更不允許自己軟弱
可是，我卻只是個女人
我能做的，也只能是如此
面對現實，我無能爲力
想到將要發生的一切
心，瘋狂的撕裂着
我用牽強的微笑
來掩飾內心無止息的疼痛
即使，內心千百次的呼喊
千萬次的祈禱，祈求
渴求上帝會默許我的求助
會對我伸出援助之手
可是，我明白
在我的世界裏
我可以的依靠的只有自己而已
每一次的噩夢驚醒
只能將自己帶淚的臉龐，埋進自己臂彎
只有自己的懷抱來溫暖
我，並不怪誰
我只當作這是我的命運
或許，就只是這樣一個轉身
我們，便是兩個世界，無法回頭
或許，明天之後，就再不會有我的存在
我的心，會隨着身體
一點一點的冷卻
然後一點一點的死去
