《怨王孫·湖上風來波浩渺》李清照宋詞

《怨王孫·湖上風來波浩渺》的作者是李清照，這首記寫秋天郊遊的詞作，當寫於詞人南渡前的早期。下面一起來欣賞下!

　怨王孫·湖上風來波浩渺

作者：宋·李清照

湖上風來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老。青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

　【註釋】

1、紅稀香少：鮮花衰萎，空氣中飄散的香味也淡薄了。紅，與李清照《如夢令》“綠肥紅瘦”中的“紅”用法相同。

2、蘋：多年生水草，又名“田字草”。

3、汀：邊平地。

4、似：《歷代詩餘》等作“應”。

【講解】

湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少

起句勾勒出一幅水波盪漾、紅荷凋殘的畫面。你看，在明朗清澈的秋空下，湖水倒映着遠山，不時有清風徐來，湖面上泛起層層漣漪，放眼望去，清波微瀾，渺無邊際。此時，已是暮秋時節，荷花大多已經凋謝，只剩下零零星星的一些，稀疏地點綴在湖面上，空氣中散發着淡淡的餘香。

“浩渺”，水勢遼遠，既表現了漣漪擴展的情景，又說明湖面之廣。“暮”，將盡。“紅稀香少”，有類“綠肥紅瘦”，簡潔形象地寫出了暮秋荷花的景象。“紅”，指荷花。

水光山色與人親，說不盡、無窮好

“一葉落而知天下秋”，一般來說，秋天的葉落花殘，容易引起人的傷感，正如宋玉所說：“悲哉秋之爲氣也!蕭瑟兮，草木搖落而變衰!”《( 九辯》)然而，李清照面對暮秋景物，不僅沒有蕭瑟之感，反而覺得景物宜人，美不勝收。你看，湖水湛藍，秋山淡遠，水光山色交相輝映，與人格外親近。這一切是多麼美好啊，該怎樣描述呢?即使千言萬語，也是說不完道不盡的。

山水“與人親”，這是擬人化的手法。山與水是自然景物，沒有知覺和感情，詞人不直說自己如何親切自然，爲之陶醉，而是寄情於物，借彼言己，正所謂“以我觀物，故物皆著我之色彩”。

蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草

秋天是收穫的季節。荷葉雖已老去，香氣消歇，然而它的蓮子已經成熟了，湖面上一朵朵蓮蓬正挺立着。而那湖邊的蘋花和岸上的小草，就像被清瑩的露水洗過一樣，看上去青翠欲滴。

“蓮子已成”一句，有果實累累、老葉凌風之態，一掃敗荷零落的悽楚頹唐之意，給人以豐盈充實的喜悅。後二句進一步寫湖邊的花草，使畫面景物更爲豐富多姿。“蘋花”，多年生草本植物，莖柔軟細長，生在淺水中，初秋開花。“汀草”，指水岸平地上的草。“清露洗”，含有很豐富的內容：一是顯示出花草的滋潤，色澤鮮明;二是展現出生氣勃勃、欣欣向榮的景象。大概詞人此時的心情也正如此吧。

眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早

詞人眼前看到的，不僅是花草，還有禽鳥。看，在那湖畔的沙地上，有幾隻鷗鷺在休憩，它們是那樣的安靜淡然，當我走過，連頭也不回一下，似乎是恨我歸去太早，不肯道別。

結尾二句，詞語婉曲柔和，含蓄有味，反映出詞人與鷗鷺爲友、寄情山水的樂趣及依戀之情。鷗鷺哪能懂得恨人歸早呢?分明是詞人捨不得離開荷湖鷗鷺，以反寫正，含蓄有趣。

張炎《詞源》卷下“制曲”條說：“過片不要斷了曲意，須要承上接下。”此詞上下承接，意脈不斷。“蓮子已成荷葉老”之句，與上片的時空、景物緊密銜接，直到曲終拍煞，詞意接轉連貫如一。上片末句是“說不盡，無窮好”，結拍爲“似也恨，人歸早”，聲韻詞意，無不動聽悅目。

　【評解】

此詞上片寫遊賞秋景的喜悅，下片寫歸去時的依戀不捨。全詞用語淺顯通俗，表意不落窠臼。自古逢秋悲寂寞，宋玉有“悲哉秋之爲氣也”(《九辯》)，杜甫嘆息“萬里悲秋常作客”(《登高》)，許多文人寫過遲暮的秋天。李清照本人也寫過“人比黃花瘦”的銷魂之感，包含着濃重的悲秋成分。此篇晚秋景色卻寫得宏闊俊朗，清新親切。由於詞人樂觀情緒的點染，詞中的“水光山色”、“蘋花汀草”，以及“眠沙鷗鷺”，無不使人感到可親可愛，心情愉悅。

此詞基本保持了婉約詞的當行本色，但又不同於一般婉約詞的纏綿蘊藉，而直說“秋已暮”，直誇“無窮好”。如此寫來，既不隱晦，又不直露;既有景物的描繪，又有感情的抒發。這種含意明白而又不逐一點破的寫法，豐富了婉約詞的表達方式，使其既有意味深長之雋永，又有曉暢歡快之清新。這在北宋詞壇上，乃至古代閨閣詞人中，並不多見。

【講解】

這是一首秋景詞，詞人以其獨特的方式，細膩委婉又具體形象地傳達出一種特色鮮明的陰柔之美。這首詞當寫於詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來的常常是蕭瑟冷落的.感覺，自宋玉“悲秋”以來，文人筆下的秋景，總呈現出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景，展現的是一幅清新廣闊的畫圖，詞人不僅賦予大自然以靜態的美，更賦予生命和感情，由此見出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。

“湖上風來”句起語不俗，避開俗套。秋高氣爽，常見風平波靜，而一旦朔風初起，便會吹起悠遠的水波，宣告着深秋到了，所以說“秋己暮”。而一句“紅稀香少”，更通過自然界色彩和氣味的變化，進一步點染了深秋的景觀。大自然總是宜人的，深秋季節卻別有滋味，這裏，作者不說人們如何的喜愛山水，倒說“水光山色與人親”，將大自然人情化、感情化了。正是這“與人親”，方換得人與景親，也才能真的領略到大自然的水光山色中的景物美，所以，作者所說的“說不盡、無窮好”言之有根，是從心田深處發出的真誠的讚頌之語。

下片雖然仍是對秋景色的繼續描繪，但卻不是簡單的重複。蓮實葉老、露洗蘋草，都標示着深秋的時令，人所共見，卻易於忽略，一經作者點染，便覺秋意襲人。而沙灘上勾頭縮頸睡眠的鷗鷺等水鳥，對於早早歸去的人們頭也不回，似乎以此表示了它們的不滿。這裏，鷗鷺也人格化了，與上片的山水的感情化似是同樣手法，但卻一反上片的山水“與人親”，而爲鷗鷺對人恨，這一親一恨之間就帶給讀者以清新多樣之感，且通過人們郊外的不能久留，更深一層地透露出深秋的到來。

這首詞造景清新別緻，描寫淚細密傳神，巧妙地運用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，耐人尋味。

　【賞析】

此詞，作者以親切清新的筆觸，寫出暮秋湖上水光山色的優美迷人，表現了她對自然風光的喜愛之情。從情致上看出，她此時的生活是安靜、平和、閒適、歡快的，此詞當屬李清照早期的作品。

這首記寫秋天郊遊的詞作，當寫於詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來的常常是蕭瑟冷落的感覺，自宋玉“悲秋”以來，文人筆下的秋景，總呈現出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景，展現的是一幅清新廣闊的畫圖，詞人不僅賦予大自然以靜態的美，更賦予生命和感情，由此見出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。

“湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少”，詞作開首，詞人敘己泛舟湖上，時值深秋，觸目所見，秋風陣吹，湖面煙波浩渺，湖上的荷花已是香消玉殞。首二句的描述，似埋下蕭瑟的氛圍，悲秋的情調，然而接下卻筆觸一轉，寫出：“水光山色與人親，說不盡、無窮好。”詞人心胸寬闊、朗爽，不僅不感到悲，反以爲喜、以爲親。這裏詞人不說自己面對湖光山色感到親切，反說“水光山色”與人親近。這種移情於物的表現手法，把自己陶醉山水之情更真切地表達了出來。李白詩有“相看兩不厭，只有敬亭山”，辛棄疾詞有“我見青山多嫵媚，料青山、見我應如是”，表現手法略同，只不過李清照寫得更自然明白和直接罷了。

詞作下片，詞人集中筆觸描繪湖面景緻。“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草”，湖面上已無夏日那種“十里荷花”盛景，和“水面清圓，一一風荷舉”的情致，但詞人睹此情形，絲毫沒有惆悵、悲涼之感，而是覺得枯老的荷葉和飽滿的蓮房，也一樣給人以歡愉。更何況還有臨近岸邊的蘋花汀草，似經過清露潑洗過一番，清爽，蔥俊。這裏用“洗”字，既把秋天肅爽、靜朗的特徵勾劃出來，也把詞人不同一般的闊大胸襟給表現了出來。“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。”這裏的表現手法與上二句“水光山色與人親”相似。詞人明明是自己留戀這裏的湖光山色，深深地沉醉其中，不願離去。但卻不明說，反婉轉地說是眠沙鷗鷺捨不得遊人離去，以致不肯理睬歸去的遊人。這種表達手法，更深切、更含蓄地表現了詞人的情懷。