《迷神引》晁補之宋詞鑑賞
●迷神引
貶玉溪，對不山作
晁補之
餘霞散綺，向煙波路。
使人愁，長安遠，何處。
幾點漁燈小，迷近塢。
一片客帆低，傍前浦。
暗想平生，自悔儒冠誤。
覺阮途究，歸心阻。
斷魂素月，一千里、傷平楚。
怪竹枝歌，聲聲怨，爲誰苦。
猿鳥一時啼，驚島嶼。
燭暗不成眠，聽津鼓。
晁補之詞作鑑賞
此詞寫於貶謫途中。詞中通過從日暮到夜晚江邊景物的描述，表現了羈旅生活的哀愁和寂寞。全詞“觸景生情，復緣情佈景，節節轉換，穠麗周密。譬之織錦家，真竇氏迴文梭也”（賀裳《鄒水軒詞筌》）。
上片以景起，氣象雄渾，景物壯闊。首兩句寫詞人佇立信江畔所見的景色。青山，本碧綠青翠，說它“黯黯”，是由於“紅日暮”，但斜照下，山色反而顯得雄渾沉厚。這是遠望所見。俯視腳下，但見“浩浩大江東注”，不由人不發出人生如逝水東流的感嘆。“餘霞散綺”兩句源於謝朓詩“餘霞散成綺，澄江靜如練”（《晚登三山還望京邑》），是對“紅日”、“大江”的深一層渲染。詞用一“向”字，別具意味。如綺（錦緞）的“餘霞”映淡煙輕霧籠罩的江面上，一直跟隨着流水往前，這樣就把“東注”的“浩浩大江”寫得既真實又清空了。
以下三句，直抒情懷“長安”，代指北宋京成汴梁。晁補之是一個頗想政治上有一番作爲的人。他二十七歲考中進士，開封府和禮部考試時均名列第一。“晁張班馬手，崔蔡不足雲”。黃庭堅稱讚他和張耒如司馬遷、班固，而遠超過漢代的崔瑗和蔡邕。但正是這樣一個才氣縱橫，政績斐然的人，卻生潦倒，功名蹭蹬。所以，這“使人愁”，不只是因爲大江東去，而有着被貶他鄉、政治失意的深沉內容。此三句本自李白《登金陵風凰臺》詩“總爲浮雲能蔽日，長安不見使人愁”。
上片末四句既從正面用筆，又從側面暗示時間已由著而夜：“幾點漁燈小，迷近塢。一片客帆低，傍前浦。”漁燈不僅只有幾點閃閃爍爍，而且細小微弱；這時近岸的船塢裏，他一片迷瀠了。再往稍遠的地方看，航行江面的'客船，也降下船帆，靠前面臨水近岸的地方了。由於近觀，漁燈“幾點”而“小”，看到清清楚楚；由於遠望，故所見客帆“一片”，給人以多的感覺。從用字說，“幾點”對“一片”，“近塢”對“前浦”，一寫少和多，一寫近和遠，概括出詞人當時目力所見的空間範圍。詞人處理情、景、意的關係，理路清楚，而運筆有起伏，有襯托，以“長安遠”爲中樞，前後時間、場景，頓生變化，由高運綺麗而轉所見，詞筆極爲渾成。
下片一奇峯空起，汪泣恣肆，語調悽切，情感悲苦，傾吐出滿懷衷腸。“自悔儒冠誤”，極言心中悲憤感慨，謂富家子弟養尊處優，而一般讀書人往往潦倒一生。此處前句用“暗想”，後句用“自悔”，自怨自艾的情緒躍然紙上。晉人阮籍，佯狂不羈，縱酒頹放，表現出他對當時政治的不滿，實際上也是一種遠禍全身的手段。他常駕車獨遊，等到路走不通了，便痛哭而返。這裏詞人覺得他和阮籍一樣，施展自己的宏圖抱負是不可能了，而羈於謫宦，欲歸又不得歸。
過片後這四句包含了許許多多難言的辛痠痛楚，讀之令人悽傷。
接下來詞人借素月、《竹枝》歌聲、猿鳥啼鳴，對悽苦的情懷，再作更富形象性的渲染。晁補之是濟洲鉅野人，此刻貶官信州，從北至南，千里迢迢，煙樹蒼茫，面對素月，怎能不爲之銷魂呢？“平楚”，謝朓詩：“寒城”一以眺，平楚正蒼然。“楊慎稱：”楚，叢木也。登高望遠，見木杪如平地，故云‘平楚’猶《詩》所謂‘平林“也”（《升庵詩話》）。“一千里傷平楚”，與李白“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧”，意境很相近，只是此處由近而遠，思故鄉千里迢迢，故望“平楚”而傷情無限。
詞人接着又從聽覺方面與這種悽苦情懷。《竹枝歌》，原是巴渝一帶的民歌。“聆其音，中黃鐘之羽。其卒章激訐如吳聲，雖傖儜不可分，而含思宛轉，有淇氵僕之豔”（劉禹錫《竹枝詞引》）。周邦彥《點絳脣》“楚歌聲苦，村落黃昏鼓”，是說歌聲作用於人，只感到怨苦。“爲誰苦”？用似問非問的提示，而且前用“聲聲怨”加重形容，便更覺其苦深。
隨後又寫島嶼上的猿啼鳥鳴，呼應開頭的“大江東注”，表明作者的往處江水湄。“一時啼”，有時斷時續之意。正當夜深人靜他心情剛剛平靜下來時，那突然一聲猿啼，一聲鳥鳴，就更會產生淒涼之感。說“驚島嶼”是婉語，因爲島嶼突出於江心，本是無情之物，都爲之而驚，那麼人之“驚”更可想而知了。“燭暗”夜深仍未成眠，猿啼鳥鳴也因睏倦而睡去了吧。渡口停泊的船隻，發出了開航的鼓聲信號，表明天色將明，而人之徹夜未眠又可知。燭暗，表明夜己深。
這首詞情景深化，意境淡遠悽清，一派怨思哀緒盤旋而下，貫注字裏行間。全詞雖多用典故與前賢成句，但由於出自真情摯意，所以不覺爲累，反倒生髮牽引，更豐富深化了詞旨，使之餘味溢於言外。
