賀鑄的詩全集 宋代詩人賀鑄
賀鑄(1052～1125) 北宋詞人。字方回，號慶湖遺老。漢族，衛州（今河南衛輝）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章後裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。
薄倖·淡妝多態、 畫眉郎·雪絮雕章、 眼兒媚·蕭蕭江上荻花秋、 試周郎（訴衷情）、 畫眉郎（好女兒）、 簇水近、 烏啼月、 攤破浣溪沙、 減字木蘭花、 謁金門、 新念別、 蝶戀花、 天門謠、 木蘭花、 小梅花、 木蘭花、 蝶戀花（改徐冠卿詞）、 浪淘沙、 謁金門、 江城子、 望湘人（春思）、 浣溪沙、 南柯子（別恨）、 浣溪沙、 鳳棲梧、 浣溪沙、 減字木蘭花、 六州歌頭·少年俠氣、 石州引·薄雨初寒、 小重山、 鶴沖天、 琴調相思引、 減字浣溪沙（十五之六）、 思越人、 減字浣溪沙·樓角初銷一縷霞、 減字浣溪沙（十五之五）、 思越人·紫府東風放夜時、 減字浣溪沙（十五之十四）、 減字浣溪沙（十五之四）、 惜雙雙、 減字浣溪沙（十五之十三）、 減字浣溪沙（十五之三）、 攤破浣溪沙、 減字浣溪沙（十五之十二）、 減字浣溪沙（十五之二）、 攤破浣溪沙、 減字浣溪沙（十五之十一）、 減字浣溪沙（十五之一）、 清平樂、 減字浣溪沙（十五之十）、 綠頭鴨、 清平樂、 減字浣溪沙（十五之九）、 小重山·花院深疑無路通、 獻金盃、 減字浣溪沙（十五之八）、 燭影搖紅、 天門謠、 減字浣溪沙（十五之七）、 念彩雲（夜遊宮）、 鴛鴦夢（臨江仙）、 攤破浣溪沙、 雁後歸（採蓮回·三之三）、 水調歌頭、 雁後歸（想娉婷·三之二）、 芳洲泊（踏莎行）、 雁後歸（臨江仙人日席上作·三之一）、 金鳳鉤、 吳門柳（遊仙詠·二之二）、 連理枝、 吳門柳（漁家傲·二之一）、 御街行（別東山）、 樓下柳（天香）、 河滿子、 江南曲（度新聲·三之三）、 憶秦娥（三之三）、 江南曲（瀟瀟雨·三之二）、 憶秦娥（三之二）、 江南曲（踏莎行·三之一）、 憶秦娥（三之一）、 醉春風、 木蘭花、 南鄉子（二之一）、 怨三三、 清平樂（二之二）、 攤破木蘭花（二之二）、 訴衷情（二之二）、 清平樂（二之一）、 攤破木蘭花（二之一）、 訴衷情（二之一）、 小重山、 減字木蘭花（四之四）、 點絳脣、 南歌子（二之二）、 減字木蘭花（四之三）、 攤破木蘭花、 南歌子（二之一）、 減字木蘭花（四之二）、 西江月·攜手看花深徑、 點絳脣
賀鑄生平十七歲時離家赴汴京，曾任右班殿直。監軍器庫門，出監臨城縣酒稅。元豐元年(1078)改官滏陽都作院。五年赴徐州領寶丰監錢官。由於所任皆冷職閒差，抑鬱不得志，自稱四年冷笑老東徐。元三年（1088）赴和州任管界巡檢。此雖武職，但位低事煩，不遂其願。不久因李清臣、蘇軾推薦，改文職，任承事郎，爲常侍。旋請任閒職，改監北嶽廟。紹聖二年(1095)授江夏寶泉監，在任上整理舊稿，編成《慶湖遺老前集》。元符元年(1098)因母喪去職，不久東歸，遊歷或居住於蘇、杭一帶。徽宗建中靖國元年（1101），服喪期滿，召爲太府寺主簿，繼又改任宣議郎，通判泗州。崇寧四年(1105)遷宣德郎，通判太平州。再遷奉議郎。大觀三年(1109)以承議郎致仕，卜居蘇州。重和元年(1118)以太祖賀後族孫恩，遷朝奉郎，賜五品服。他因尚氣使酒，終生不得美官，悒悒不得志。晚年更對仕途灰心，在任一年再度辭職，定居蘇州。家藏書萬餘卷，手自校讎，以此終老。這一時期，他繼續編成《慶湖遺老後集》。宣和七年(1125)卒於常州之僧舍。
賀鑄介紹賀鑄(1052～1125)北宋詞人。字方回。又名賀三愁，人稱賀梅子，自號慶湖遺老。衛州（今河南汲縣）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章後裔，以知章居慶湖(即鏡湖)，故自號慶湖遺老。年少讀書，博學強記。授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。任俠喜武，喜談當世事，可否不少假借，雖貴要權傾一時，小不中意，極口詆之無遺辭。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權貴，喜論天下事。（《宋史賀鑄傳》）。
賀鑄是一位個性和詞風都非常奇特的詞人，截然對立的兩面在他身上和詞中都能得到和諧的統一。他長相奇醜，身高七尺，面色青黑如鐵，眉目聳拔，人稱“賀鬼頭”；其詞卻“雍容妙麗，極幽閒思怨之情”。爲人豪爽精悍，如武俠劍客，“少時俠氣蓋一座，馳馬走狗，飲酒如長鯨”；卻又博聞強記，於書無所不讀，家藏書萬卷，而且手自校讎，“反如寒苦一書生” (程俱《賀方回集序》)。
賀鑄相關事件賀鑄少年時就懷有戊邊衛國、建立軍功以“金印錦衣耀閭里”(《子規行》)的雄心壯志，可人到中年，仍沉淪下僚而無所建樹。英雄豪俠不爲世用，邊塞面臨異族入侵的威脅而無路請纓。詞中包含的不僅是人生失意的悲憤，而且含有對國家民族命運的憂慮，開創了南宋詞人面向社會現實、表現民族憂患的先河。而詞的上片所展示的少年豪俠的雄姿氣概，下片悲壯激越的情懷，繼蘇軾《江城子 ·密州出獵》之後進一步改變了詞的軟媚情調，拓展了詞的壯美意境。而其《行路難》(縛虎手)表現豪俠的困厄和縱酒狂歌的神態，又具有李白歌的風神，也是北宋詞中罕見的別調。
北宋詞人大多是兒女情長，英雄氣短。唯有賀鑄是英雄豪氣與兒女柔情並存。正如雄武蓋世的項羽曾“別美人而涕泣，情發於言，流爲歌詞，含思悽婉”(張耒《東山詞序》一樣，賀鑄真摯悽婉的濃情也常傾泄於詞。其中感人至深的是與蘇軾悼亡詞《江城子》前後輝映的《鷓鴣天》：
重過閭門萬事非。同來何事不同歸。梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞。舊棲新壠兩依依。空牀臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。
賀鑄夫人趙氏，勤勞賢惠，賀鑄曾有《問內》詩寫趙氏冒酷暑爲他縫補冬衣的情景(見《慶湖遺老詩集》)。詞中“誰復挑燈夜補衣”的細節描寫，沉痛地表現出對亡妻患難與共、相濡以沫之情的深切懷念。另一首寫柔情的《青玉案》(凌波不過橫塘路)更爲著名，其中“若問閒愁幾許。一川菸草，滿城風絮。梅子黃時雨”，連用三種意象表現出愁思的廣度、密度和長度，化抽象無形的情思爲具體可見的形象，構思奇妙，堪稱絕唱。賀鑄因此詞而得“賀梅子”的雅號，宋金詞人步其韻唱和仿效者多達25人28首。一首詞而吸引衆多不同時期的詞人來和作，是唐宋詞史上獨一無二的現象。
賀鑄作品風格賀鑄能文其詞內容，尤長於詞。風格較爲豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長於錘鍊語言並善融化前人成句。用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。代表作爲《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦(踏莎行·楊柳回塘)》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《行路難·小梅花》、《搗練子·望書歸》、《採桑子》等，其中以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦(踏莎行·楊柳回塘)》三首爲最著名。《鷓鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空牀臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”這一句更是飽含深情，哀婉悽絕。《芳心苦(踏莎行·楊柳回塘)》寫“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失於理，且託物言志，可謂手法高妙。
賀鑄雖然詩、詞、文皆善。但從實際成就看，他的詩詞高於文，而詞又高於詩。其詞剛柔兼濟，風格多樣，所以張耒贊爲“盛麗如遊金、張之堂，而妖冶如攬嬙、施之祛，幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李(”《東山詞序》)。其中以“深婉麗密”之作爲最多。賀鑄曾說：“吾筆端驅使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇”（《建康集》卷八《賀鑄傳》）。這主要指他善於融化中晚唐詩句入詞。他融化前人詩句的技巧，堪與周邦彥比美。他的許多描寫戀情的詞，風格也是上承溫、李等人，寫得婉轉多姿，饒有情致。賀鑄作詞，像蘇軾一樣，也是“滿心而發，肆口而成”(張耒《東山詞序》)，抒發自我的人格精神。而賀鑄作爲一生不得志的豪俠，他的詞具有獨特的情感內涵：在宋代詞史上他第一次表現出英雄豪俠的精神個性和悲壯情懷；這類詞作的情感形態不同於秦觀等詞人感傷性的柔情軟調，而是激情的爆發，怒火的燃燒，具有強烈的震撼力和崇高感。如《六州歌頭》：
少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞，毛髮聳。立談中，死生同。一諾千金重。推翹勇。矜豪縱。輕蓋擁。聯飛鞚。斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕。吸海垂虹。間呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。樂匆匆。似黃梁夢。辭丹鳳。明月共。漾孤篷。官冗從，懷倥亻怱，落塵籠。簿書叢。鶡弁如雲衆，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。不請長嬰，系取天驕種，劍吼西風。恨登山臨水，手寄七絃桐，目送歸鴻。
他的詩歌創作正遵循着這樣的原則。因其爲人豪爽精悍，故其詩也“灝落軒豁，有風度，有氣骨（曹庭棟《宋百家詩存》）”，“工緻修潔，時有逸氣(《四庫全書總目》)”，格調往往近於蘇軾。只是題材內容不甚寬廣，其作品以寫個人生活經歷爲主，以旅途行役、登臨遊賞爲多，較少觸及社會矛盾。《黃樓歌》《遊金陵雨花臺》《海陵西樓寓目》等詩奔放傑出，氣格悲涼蒼勁，而《秦淮夜泊》《楊柳枝詞》等則清新雅麗。《清堂燕》等作格調又近於小詞。
賀鑄的詩，據《宋故朝奉郎賀公墓誌銘》記載，有《慶湖遺老前後集》二十卷。但南宋初年僅存《前集》，光宗紹熙三年(1192)胡澄序而刻之以傳。其子方廩又搜求故稿、碑石編爲《後集補遺》。有李之鼎宜秋館據舊鈔校刻本。
賀鑄的詞，據葉夢得《建康集》卷八稱，賀鑄曾自編爲《東山樂府》，但未言卷數。黃《唐宋諸賢絕妙詞選》稱小詞二卷，名《東山寓聲樂府》。陳振孫《直齋書錄解題》則著錄《東山寓聲樂府》三卷，並稱以舊譜填新詞而別爲名以易之，故曰“寓聲”。另又有《東山樂府別集》之稱。今存者名《東山詞》，有《四印齋所刻詞》本，又有涉園影宋金元明本續刊本及《村叢書》本。《村叢書》本並收入殘宋本《東山詞》一卷、《賀方回詞》二卷、《東山詞補》一卷。
賀鑄評價張炎
詞中一個生硬字用不得，須是深加煅煉，字字敲打得響，歌誦妥溜，方爲本色語。如賀方回、吳夢窗，皆善於煉字面，多於溫庭筠、李長吉中來。
王國維
北宋名家，以方回爲最次。其詞如歷下、新城之詩，非不華贍，惜少真味。
夏敬觀
王直方詩話謂方回言：學詩於前輩，得八句雲：“平淡不涉於流俗，奇古不鄰於怪僻，題詠不窘於物義，敘事不病於聲律，以興深者通物理，用事工者如己出，格見於成篇渾然不可鐫，氣出於言外浩然不可屈。”此八語，餘謂亦方回作詞之訣也。
小令喜用前人成句，其造句亦恆類晚唐人詩。慢詞命辭遣意，多自唐賢詩篇得來，不施破碎藻採，可謂無假脂粉，自然穠麗。張叔夏謂“於吳夢窗皆善於煉字面者，多於李長吉、溫庭筠詩中來”，大謬不然。方回詞取材於長吉、飛卿者不多，所以整而不碎也。
況周頤
按填詞以厚爲要恉。蘇、辛詞皆極厚，然不易學，或不能得其萬一，而轉滋流弊，如粗率、叫囂、瀾浪之類。東山詞亦極厚，學之卻無流弊。信能得其神似，進而窺蘇、辛堂奧，何難矣。厚之一字，關係性情。“解道江南斷腸句”，方回之深於情也。企鴻軒蓄書萬餘卷，得力於醞釀者又可知。張叔夏作《詞源》，於方回但許其善煉字面，詎深知方回者耶？
賀鑄詞長於造語，多從唐人詩句中吸取精華。他曾說：“吾筆端驅使李商隱、溫庭筠，當奔命不暇。”由此而形成了深婉密麗的語言風格。賀鑄在詞史上，具有獨特的地位和影響。他一方面沿着蘇軾抒情自我化的道路，寫自我的英雄豪俠氣概，開啓了辛棄疾豪氣詞的先聲；另一方面，語言上又承晚唐溫、李密麗的語言風格，而影響到南宋吳文英等人。
