關於牽掛的詩句及詩人

牽掛是海，是世上最深的愁海；牽掛是絲，是世上最長的情絲；牽掛是結，是世上最密的心結。下面是關於牽掛的詩句及詩人的內容，歡迎閱讀！

章臺夜思

唐代：韋莊

清瑟怨遙夜，繞弦風雨哀。孤燈聞楚角，殘月下章臺。

芳草已雲暮，故人殊未來。鄉書不可寄，秋雁又南迴。

這是一首身在外地思念家鄉的詩。

秋夜一片淒涼，詩人在孤燈下想念着老朋友，滿腹愁腸，家書無法寄到，更加重了憂傷的情緒。全詩一氣呵成，感情真摯，幽怨清晰，感人至深。這首詩是懷人思鄉之作。詩以“夜思”爲題，開篇卻不寫思，而寫秋夜所聞所見，寫盡寄居他鄉的孤獨、悲涼。詩的後半，寫“思”的.內容:芳草已暮，韶華已逝，故人不來，鄉思難寄。最後點出時當秋節，更令人愁思不斷。詩中表達了一種無可奈何的恨，讀來不勝悲涼悽楚，叫人腸斷。

鄉書不可寄，秋雁又南迴。和《次北固山下》中的 鄉書何處達?歸雁洛陽邊。表達的意思很相近。

薊北旅思 / 送遠人

唐代：張籍

日日望鄉國，空歌白苧詞。長因送人處，憶得別家時。

失意還獨語，多愁只自知。客亭門外柳，折盡向南枝。

張籍的《薊北旅思》寫遊子鄉思之情，感情細膩真切，委婉動人，在衆多的歸思詩中亦不愧爲上乘之作。

首聯以“日日”疊字領起，開篇就使人觸摸到詩人急切而又失望、惆悵的感情脈搏，渲染出濃厚的感情氣氛：因歸思似渴，所以“日日”遙望故鄉；久欲歸而不能，詩人便唱吳聲歌曲，以此聊解歸思之渴；歌鄉聲而不能歸，詩人反更增惆悵，故有“空歌”之嘆。頷聯仍是心理活動的細緻刻畫：詩人因睹別人的離愁別緒，不禁憶起自己離家時親人依依難捨的情景。此聯與首聯都寫歸思但着眼點不同：首聯落筆於詩人自身，頷聯落筆於身外；首聯側重於現在，頷聯側重於過去。欲歸不得的失望，客居異鄉的寂寞，世途失意的喟嘆，種種感情的重荷，真使詩人無法忍受。“失意還獨語，多愁只自知”，詩人只能孤寂地向自己傾訴，無限愁懷，只有己曉。

前三聯，詩人全用賦筆，鋪張敘寫，曲盡其妙，但若全篇皆此，則顯單調寡味。故詩人在尾聯運用“興”之別一法門，使全詩通體生色，情味雋永。旅居薊北的遊子歸鄉，都興奮接受送行者的折柳：送行者善解人意，都折向南生長的柳條相贈。此聯意謂南歸行人之多，與詩人獨不得歸形成對照，至此，詩人那寂寞悲愁、失意憔悴的形象如在讀者目前。

送沈記室夜別

南北朝：範雲

桂水澄夜氛，楚山清曉雲。

秋風兩鄉怨，秋月千里分。

寒枝寧共採，霜猿行獨聞。

捫蘿正意我，折桂方思君。

此詩在寫法上是一句一轉，但同樣是“轉”，如沈約的《別範安成詩》（沈德潛《古詩源》卷十二評爲“句句轉”），是層層遞進式的轉，而範雲此詩則是句句迴環式的轉。這種迴環式的結構、迴環式的句法正是範雲詩風的典型。所以鍾嶸《詩品》曾評範雲詩曰：“範詩清便宛轉，如流風迴雪。”正是抓住了其詩風格的整體特徵。《送沈記室夜別》雖然是範雲的早期作品，但也不難看出，這首詩已經奠定了範詩風格的基礎。