賈平凹的勵志故事
賈平凹，1952年2月21日生於陝西省商洛市丹鳳縣棣花鎮，當代作家。那麼關於他的故事有哪些。以下僅供參考！
談親情：一等人忠臣孝子，兩件事讀書耕田
“作爲父母，我們向兩個孩子說三句話。第一句，是一副老對聯：一等人忠臣孝子，兩件事讀書耕田。做對國家有用的人，做對家庭有責任的人。好讀書能受用一生，認真工作就一輩子有飯吃。第二句話，仍是一句老話：‘浴不必江海，要之去垢;馬不必騏驥，要之善走。’做普通人，幹正經事，可以愛小零錢，但必須有大胸懷。第三句話，還是老話：‘心繫一處’。在往後的歲月裏，要創造、培養、磨合、建設、維護、完善你們自己的婚姻。”
在女兒的婚禮上，賈平凹用這樣三句話，寄望自己的女兒女婿。
賈平凹自稱“醜陋的漢人”，在我眼裏卻是個“鬼才”。從這三句話裏，也可以見到他對生活的態度和人生哲學。
在賈平凹的心目裏，一生中對他影響最大的人是父親。父親是個鄉村教師，愛朋友愛熱鬧愛主持別人的事情。父親對家裏人都嚴厲得很，尤其對作爲長子的賈平凹非常嚴格。
“從上大學一直到父親去世前，漫長的二十年中，只要我回去，哪怕明天早上要走了，父親前一天晚上肯定要開一個家庭會議，把媽媽弟弟妹妹都叫上，有時開到半夜一兩點，跟孩子們講人情世故，講單位的事情怎麼好好幹，對人家長輩怎麼尊敬，做人應該怎樣善良寬容，怎樣要謙虛不要張狂等等，就是說這些事情。這些老話，今天說了明天可能還說，所以大家都在那兒打盹。最後才說，到時候了吧，晚了，一點了，該睡了，大家才散了睡了。每次都這樣，長長短短几個小時。”
父親的嚴厲，從某種意義上講，成就了賈平凹。對父親的敬畏，使賈平凹刻苦地走上了文學之路，以後更成了一個文壇的領軍人物。父親日日夜夜跟他嘮叨的“做人要寬容、要善良、要謙虛、要好好幹事”，影響了他的一生。在以後的日子，更成爲了他的財富。
然而作爲父親，面對女兒的任性和淘氣，賈平凹卻顯得有點束手無策。
在大女兒12歲時，看到被弄得一團糟的桌子，賈平凹親筆寫下“教女書”，列出了七條規定，“警告”女兒說：“家裏的筆全讓你弄壞!這種不愛惜筆墨紙書的行爲我們這個家不允許”，“你要亂，我幫你弄得更亂，你看看舒服不舒服!”賈平凹還把書桌弄得更亂，以“示”女兒。這哪是“教女書”?分明是治安管理條例，與其說是在管教孩子，還不如說是一個大孩子對一個小孩子施行報復的“惡作劇”。笨拙的辦法毫不見效。第二天，他就在女兒的枕頭邊發現了一個揉得皺巴巴的紙團，展開一看，原來是親筆寫下的“教女書”!女兒對父親的“手諭”不屑一顧，揉成一團，丟在一邊。
賈平凹坦言：作爲一個丈夫，作爲一個父親，自己確實做得不好。像現在的小女兒，一星期見不了幾次面，他回家時女兒睡着了;他還在睡呢，女兒早上起來上學去了，所以小孩對他不親熱。她媽說“接你爸電話”，她回答說“不接!”有一次早上，太太跟他說，哎!你娃表揚你了，說爸爸買的書漂漂，就是漂亮的意思。女兒對他最滿意的一次，就是這次買書，還不是做父親的親自買的!
賈平凹的創作，都在自己的工作室裏進行。早上帶着一包擀成的麪條或包好的素餃去工作室，中午隨便一吃，晚上纔回家。因爲忙，賈平凹平常很少帶孩子，也很少和家裏人一起出去玩，一有時間，自己總想安安靜靜呆着。因爲經常顧不過來，有時賈平凹就跟太太講：“你權當我是個領導幹部，因爲領導幹部也不回去，也經常顧不上家嘛，你權當咱也是個幹部，是個市委書記嘛。”
談友情：相見亦無事，不來忽憶他
“相見亦無事，不來忽憶他，這就是朋友的境界。”
賈平凹用質樸的語言，詮釋着友情的真諦。
賈平凹的朋友很多，上至高官，下至普通百姓，文學界的、商界的、收藏界的、書畫界的、老鄉界的、同學界的，三教九流，無所不包。他將自己的朋友歸爲兩大類：“一類是生活關照型。人家給我辦過事，比如買了煤，把煤一塊一塊搬上樓，家人病了找車去醫院，介紹孩子入托。我當然也給人家辦過事。或許人家幫我的多，或許我幫人家的多，但只要相互誠實，誰吃虧誰佔便宜就無所謂，我們就是長朋友，久朋友。一類是精神交流型。或是我慕他才，或是他慕我才，在一塊談文道藝，吃茶聊天。”
賈平凹又認爲，對待朋友不能像對待親人，不能像對待自己的弟弟妹妹那樣要求他們，這樣的話就做不成朋友了;同樣，對待親人也不能像對待自己一樣，起碼得有一顆寬容的心。他能做到一點，就是背後決不臧否他人，永遠沒有害別人的心思，能幫人家儘量都幫。他堅持認爲，作爲一個人，一要比較善良，再一個能大度、能寬容。這兩點他都能做到，所以他的朋友還多。
在相當長的時間裏，賈平凹把朋友看得非常重要，爲此冷落了親戚，甚至父母和妻子兒女。可他漸漸發現，一個人活着其實僅僅是一個人的事，生活關照型的朋友可能瞭解身上的每一個痣，不一定了解他的心;精神交流型的'朋友可能瞭解他的心，卻又常常拂他的意。快樂來了，最快樂的是自己。苦難來了，最苦難的也是自己。
朋友也會不停地變換，如四季，走的走，來的來，面前總有幾張板凳，板凳總沒空過。賈平凹感嘆，經久不衰的朋友雖然也有，但相對就少了。朋友之中，有危難時護佑過他的朋友，有貧困時賙濟過他的朋友，有幫自己處理過雞零狗碎事情的朋友，有利用過他又反過來踹他一腳的朋友。成他事的是朋友，壞他事的也是朋友，但難處理的是那些幫他忙越幫越亂的人，是那些對他有過恩卻又沒完沒了地向他討人情的人。
賈平凹是個不喜熱鬧的人，但幾年十幾年交下來，人內心裏都認了他。雪夜踏訪雖是至高境界，但內心的認同不也同樣重要嗎?賈平凹與三毛的友誼，就是一個例子。兩人雖然只有信件來往而素未謀面，但彼此都認爲是可以交流文學、交流靈魂的朋友。1991年1月15日，三毛自殺後的第11天，賈平凹還收到了三毛的來信。賈平凹流着淚水寫了《哭三毛》。
談鄉情：用新作爲故鄉樹起一塊碑子
“我感激故鄉給了我生命，把我送到城裏，每每想起故鄉那衰敗的老街，那老婆婆在院子裏用溼草燃起薰蚊子的火，火不起焰，只冒着酸酸的嗆嗆的黑煙，我就有一種強烈的衝動，要爲故鄉寫些什麼。我以前寫過，那是整個商州，真正爲棣花街所寫的東西太零碎太少。我清楚，故鄉將出現另一種形狀，我將越來越陌生。我決心以這本書爲故鄉樹起一塊碑子。”
在剛剛出版的第12部長篇小說《秦腔》中，賈平凹說，他有着這樣的“私心”。
耗時三年時間，動筆寫了一年零九個月，因爲不會電腦，《秦腔》50萬字，改抄了三遍，等於寫了150萬字。創作過程特別累，使賈平凹感到有一種被掏空的感覺，甚至決定起碼若干年內不再寫長篇小說了。今年的計劃就是積累素材，到陝南陝北走走，采采風。
故鄉商洛和商洛的棣花街，是賈平凹心中不解的情結，是寂寞時光中永恆的鄉愁。
棣花街，在陝西東南部，沿着丹江往下走，丹鳳縣和商縣交界的地方。賈平凹出生在那裏，長至19歲，直到1972年在水庫工地被推薦上了西北大學。
這19年的生活，給賈平凹的人生留下特別深刻的記憶。賈平凹至今仍稱自己是農民，是進了城的農民。比如說不會用電腦，用手機只會接、聽、看信息，卻不會回信息。
賈平凹說，在《秦腔》中，棣花街化名“清風街”，賈平凹在矛盾和痛苦的心態中，講述故鄉的現實，講述鄉親在現實中的轉變，集中表現了改革開放中鄉村的價值觀念、人際關係和傳統格局巨大而深刻的變化，被稱爲“一卷中國當代鄉村的史詩”。
賈平凹說，自己對於西北的農村、農民和土地非常瞭解。在改革開放初期到農村去，他能感受到一種蓬勃的有生氣的東西，所以他在早期寫了《臘月·正月》、《雞窩窪人家》、《小月前本》和《浮躁》，那真是用發自生命的喜悅和心情去寫的。但是這麼多年過去了，農村停滯不前，農民的生存狀態是很艱難的。他去過許多農村，尤其是對故鄉的事更清楚。以前故鄉的樹木少，草一長出來就割掉了，喂牛餵豬當柴火。現在再回去，發現樹木特別多了，草也長得多。年輕人都到城裏打工去了，村子裏只剩下老弱病殘，見不到有生氣的東西，顯得很荒涼，讓人覺得有一種悲涼的感覺。
如同沒有了火，就沒有了煙。賈平凹焦慮地說，他感到故鄉似乎漏氣了，大部分農民日子比以前好過了，吃飯問題也解決了，但沒有了人氣，也沒有了地氣。有一種悲涼的東西常在他的心頭，讓他憂患、矛盾，又無可奈何。“你永遠住在大上海，想象不來那個西北農村的樣子，你人在蘇浙也想象不來。”
從《商州》到《浮躁》再到《秦腔》，賈平凹的目光總是深深地眷戀着生他養他的那塊土地。故鄉孕育了他的生命，給了他創作永不枯竭的源泉，因爲對那兒很熟悉，就是離開了，心還是經常回去。這些年，他不斷地爲老家修公路、建希望小學奔走，參加當地的文學活動，從來沒有遠離過故鄉。老家的信息不停地傳過來，家鄉人住在城裏的也特別多，經常有來往。母親年紀大了，一談就是老家那些事情，街坊鄰居啊親戚朋友啊發生的事情，老人記得特別清楚。他寫作的很多材料，都是從母親的講述和與母親的交談中無意得來的。
賈平凹現在時：《秦腔》並非封筆之作
上世紀90年代後，賈平凹一直在寫長篇。《秦腔》寫了一年零九個月，四易其稿。這也是53歲的賈平凹的第12部長篇。雖然是文壇有名的病人，但賈平凹旺盛的生命力使人驚歎。他每兩三年、甚至一兩年就有一部長篇問世。
“《秦腔》並非我的封筆之作。”就社會上流傳他要封筆的說法，賈平凹澄清說：“創作《秦腔》的過程特別累，所以當時出版社來取稿時，我說，以後可能很少再寫長篇了，起碼若干年內不再寫長篇小說了，但並不是封筆不寫文章了。”
賈平凹目前狀態不錯。當問到他下一步的創作計劃時，他說自認性格內向，不善言談，不喜交際應酬，對生活有了新的思考，總習慣拿起筆。覺得還能寫，就一部部地寫下去。但近兩年不準備再寫長篇了，會寫些短篇小說和散文。今年主要想到陝南陝北走走，采采風，積累一些創作素材。
對於一些青年作家的作品，賈平凹表示關注。他說最怕自己思想過時，害怕被文壇淘汰。要學習，當然應該向青年人學習。對青年作家，包括80年代出生作家的作品，他會找來讀。他還在自己主編的《美文》雜誌推出了“少年版”。
對當下較爲流行的用寫實主義手法描繪底層生活的寫作，賈平凹認爲，這類作品信息量大，傳達的社會信息多，所以讀者也多。如果作品傳達的是不關社會痛癢的事，讀者不會很多，作品意思也不大。
