電影《新神榜楊戩》觀後感800字（精選8篇）

最後說點其他的。

首先《楊戩》的畫面和音樂完全沒得說，可以說是國漫的最高峯了。人物的體態表情也好，大場面的刻畫描摹也罷，還是我本人非常喜歡的水墨畫元素，這部電影可以說做到了極致，完美的融合了現代科技與傳統藝術。

音樂也是如此。楊戩口琴的流行風格，琵琶琴瑟的傳統古風，略帶一點爵士的搖滾和設計好的神界樣貌，我相信這絕對是一場視聽盛宴。

楊戩這個IP是我期待了很久的，聽慣了耳熟能詳的大鬧天宮和哪吒鬧海，也想看看三尖兩刃的二郎神會有什麼樣的故事。

這也是我認爲國漫工作者所做的最偉大的一件事情，他們從我們悠久且豐富的文化寶庫中，尋找到元素和靈感，再用新的方式和故事呈現在我們的面前，他們讓我們知道，我們不只有孫悟空，我們有着無數可以創作的源泉，也讓我們放下對於每一個人物的刻板印象，看到了被神化的角色背後，屬於凡人的喜怒哀樂和掙扎彷徨，並且告訴我們，我們和他們一樣，平凡而普通，但是也可以擁有精彩的故事。

我很喜歡電影裏的一句話“從梅山獨據一方的幕府，到浪跡天涯的賞銀捕手，再到天庭的逃犯，跟着我可是越混越差了。”

但就是這樣的多面孔，我們看到了更真實的楊戩，也看到了可能性更多的國漫。

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剛看了《新神榜·楊戩》，說幾句，不涉及劇透。

看完之後，一個字：爽，真特麼爽！畫面特效音效配樂滿分，沒看過很多國外的動漫電影，所以不敢說世界範圍內，但是可以摸着良心說：新國漫天花板誕生了！完全是視聽盛宴，強烈推薦買IMAX級別影廳的票！買稍微靠前點的座位，讓屏幕充滿視界那種。

但是劇情略顯單薄，比不上《哪吒魔童降世》《大聖歸來》《白蛇》和《青蛇》。及格線吧，和追光自己的系列前作《新神榜·哪吒重生》差不多，個人覺得比《姜子牙》強上一頭，基本講了一個完整的故事。雖然有些劇情讓人覺得疑惑，沒有交代深層原因。

可惜了，如果三年前，估計可以和《大聖歸來》的票房掰掰腕子，但今年這個時節，市場不景氣錢包癟癟，天氣又熱搞限電，商場冷氣不足，扶梯都停用了。即使出圈也就5-6億。

我準備二刷了，看那幾場打戲就值回票價了。

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慢慢君等了一年，終於等來了新神榜系列的第二部！

《新神榜：楊戩》依舊延續“新神榜”世界觀，故事發生在封神大戰之後，天庭逐漸衰落，蒙冤落魄的楊戩成了一名“賞金雷人”，以賞銀捕手爲生，這次他的追捕任務竟是自己的親外甥沉香，楊戩踏上追尋沉香並揭開塵封往事的旅程，用楊戩的視角講述經典，開啓冒險之旅。

雖然這個場面非常恢宏，令人歎爲觀止，但是就場景概念本身，慢慢君卻有一種似成相識的感覺，尤其是這一棟棟錯落的高閣，在結構概念上十分經典。

在電影《尋夢環遊記》中也有類似的場景，不過高聳的建築是具有墨西哥建築色彩的螺旋式，極大的運用了燈光的色彩渲染，二者風格迥異，但是基本框架異曲同工。

在電影《頭號玩家》中，2045年的貧民窟也是如此的基本機結構，棟棟聳立的破敗的建築，只有只不過沒有那麼高大壯觀參雜着各式各樣的電子屏和科技產品，但是無論在白天還是在黑夜，充滿着硬科技的破敗的科幻廢土氣息。

以上三個場景給人的感覺截然不同，各具特色，不過在場景搭建的基本邏輯上倒是有相同之處（慢慢君個人非專業觀點，如有不同意見敬請指正）。慢慢君也希望《新神榜：楊戩》也能通過自己的風格特色在3D動畫電影中展現自己的魅力！

接下來，我們說一下故事。

大家提到楊戩好像沒有什麼專屬於他的故事，大鬧天宮的是孫悟空，鬧海的是哪吒，劈山救母的是沉香（雖然民俗神話故事中劈山救母的主人公是楊戩），在這些故事裏，楊戩一直是跑龍套的，只有沉香救母他算一個男二號。此次故事依舊以沉香救母爲主線，但是以楊戩的角度去解讀，是一個全新的演繹視角，其中定有諸多不爲人知的隱情和新的情節主線。

老故事新說是當前動畫電影改編自帶流量的辦法，也是最容易成功的辦法，比如《哪吒之魔童降世》《新神榜：哪吒重生》《姜子牙》等等，這些都是改編的比較成功的作品。最成功的當屬《冰雪奇緣》，改編自童話故事《冰雪皇后》，人物設定基本都做了很大的改變，電影將惡毒皇后和男主揉合在一起成就了艾莎，給人以全新的感受。

最後期待《新神榜：楊戩》新的神俠世界,一起感受"新神榜"體系下的楊戩驚心動魄的冒險之旅。

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空降本週末上映的《新神榜：楊戩》（下文簡稱爲《楊戩》），剛發出定檔消息就撩得我心癢難耐，作爲一個還算忠實的“追光動畫”觀衆，我迫切地在週五時一睹爲快了。

可以說，這部片子在製作技術層面一如既往地保持了高水準，設計、畫面、配樂和美術風格等都令人驚喜連連，並且它通過不斷的場景切換和元素堆砌，做到了讓觀衆的眼睛和注意力應接不暇，這點真的很厲害。

與此同時，《楊戩》的劇情相比起之前的作品也有了進步，至少不再生硬和擰巴了，只是還不夠流暢，敘事也抽象了些，依舊免不了被許多人吐槽。

看得出來，追光在努力改變一直以來“畫面強、故事弱”的狀態，好消息是這回確實有了點成效，壞消息是仍沒有本質性改善……現在更關鍵的問題是：喜歡追光動畫風格的人固然可以繼續享受，可那些有着更高期許的觀衆們，還能夠等待多久？

首先，我照例還是要狠狠吹一番《楊戩》漂亮的美術風格。

如果說《新神榜：哪吒重生》是“封神魔改版民國風未來賽博朋克”的話，那麼本片就是“封神輕奢版仙俠風蒸汽朋克”。

我印象最深刻的場面，就是影片開場後重點展示的蓬萊仙島，這座基於現代城市規劃創建的仙島，在進行了立體式的未來化改造後，又套上了一層神話古風的皮囊，實現了獨樹一幟的多類型設計的整合。

有些人可能覺得太“縫合怪”了些，但我很欣賞主創們這份貪婪的追求，以楊戩抓捕通緝犯的那場戲爲例：從傳統的街角武打巷戰，到潮流的機械飛行器追逃，再到科幻的懸浮空島穿梭，很流暢，也很亮眼。

此外，方壺仙島、瀛洲仙島、玉泉山金霞洞等仙家洞府，也呈現了各不相同的古典氣派。

在此基礎上，影片又做了大量凡俗化的修改，例如瀛洲仙島充滿市井氣息的賭場，方壺仙島載歌載舞的樂坊等，以符合“封神大戰後天界神力受損，神仙們沒法再隨意飛行”的設定。

除了大景觀好看，《楊戩》在角色、妖獸、道具、動作戲等許多相對“細小”的層面上，也貢獻了許多別出心裁的成果。

“加油站”（混元氣補給站）裏有“手之目”監工和“小精怪”奴隸，順風耳在賭場裏成了一名跑堂小二，經過改造的瓊樓玉宇裏再次跳起了凌空翻舞的天女散花，申公豹和沉香的配合作戰讓人眼花繚亂，巫山神女美麗又致命的攻擊，人界的清冷凋敝和爭戰不休，太極圖中的水墨3D風再現……

隨便一回想，我腦袋裏就冒出了一大堆好看的畫面、場景和人物——這是影片最值得誇讚的優點：幾乎每過10分鐘左右，影片就能跳出幾個新鮮的元素來，或新奇，或養眼，或炫酷，或唯美，真正做到了讓觀衆在“視覺與注意力”上目不暇接。

因此我可以說，《楊戩》在設計創作上是一部相當出色的冒險片。

下面就該談談存在不少問題的角色塑造和劇情編排了。

人物方面，配角們幾乎都塑造地很好，執着的沉香、堅定的婉君、放浪不羈的申公豹、食古不化的玉鼎真人等等，都足夠鮮活，即便是魔禮海的火爆、魔禮紅的板正、老姚的沉默、哮天的歡脫等，通過一言一行也能迅速落位，反倒是主角楊戩最沒個性。

從角色定位上來說，封華山、閉天眼後淪爲賞銀捕手的楊戩，是那種又頹廢又閒適又內斂的浪子形象，需要有足夠重大的變故，才能一點點喚回他的認真和心火，可片中的楊戩卻始終處在一種被動前進的狀態，本就難以描繪的性格，變得更難讓人信服了。

配角只需把握好一點便能形象鮮明，而主角則要通過多層次的展現才能凸顯個性，如此一對比下，影片的人物呈現自然不夠理想。

再來說劇情，其實這次《楊戩》的故事相比之前追光動畫的作品，已經有了一些進步，結構完整，動機充分，沒有太多莫名其妙和匪夷所思，都算是可以理解的內容。

影片通過楊戩的委託和經歷，層層遞進地交代了故事背景和人物關係，再附以冒險片和偵破片的形式，一步步交代了不明確的疑點和真相，過程本身沒啥可指摘的。

問題在於，《楊戩》敘事方面的節奏與冒險進程的精彩不夠同步，後者讓觀衆應接不暇的同時，前者卻顯得小心翼翼，尤其到了中後段時還出現了一定程度的卡殼與停頓，隨後這些裂縫不僅沒彌補還持續放大，時間一久，自然又令人產生了“劇情與畫面不匹配”的感覺。

同時，幾位主要角色的行爲動機單個去看都蠻充足，疊加到一起就不夠完滿了，一不留神又犯了“果先於因”的老毛病。

話雖如此，我還是要誇獎《楊戩》故事的立意：世界本是循環往復，每當宇宙運行動力不足時，便會有新力量涌入重新洗牌，金霞洞是上一次楊戩劈桃山後的受益者，這一次便成了阻撓沉香劈華山的阻撓者，當楊戩明白一切後，他便幫助外甥完成了他們家族的使命，世界會因此大亂，也會在不破不立中再次新生。

在同類作品都在喊“我命由我不由天”的當今，《楊戩》用打敗假借天命謀私利之人的行爲，完成了一場“順應天命”的儀式，也算是在奇幻類故事越來越同質化的環境下，唱了一段有些新意的曲子。

另外再小小地吐槽一下，從《新神榜：哪吒重生》中開始亮相的“元神”（法相天地）設定，雖然在《楊戩》中得到了進一步的豐富，打得卻不夠痛快……

照理說，申公豹的猛虎劍客、沉香的斗笠少年、四大天王的復刻神像等元神相繼亮相，已經夠讓我滿意的了，偏偏最後大決戰時，楊戩的“二郎真君”就只出現了幾個鏡頭，用開山斧借玄鳥之力，只一招，便擊敗了玉鼎真人和三位天王——理智告訴我這樣很真實，可如此反高潮的設計，情緒上我根本不過癮啊。

總得來說，《新神榜：楊戩》肯定值回票價，在此依然推薦一看。

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最近看了個電影，名字叫《新神榜：楊戩》

這個片子的對白裏，幾乎從頭到尾都沒有出現“二郎神”這三個字。只有木二——楊戩。

是不是有點明白了？楊戩是個人，擁有人的喜怒哀樂，面對沉香會內疚，面對師父會困惑，面對巫山神女會質疑，面對猿猴的挑釁會忍耐，面對酗酒的申公豹會同病相憐的嘆氣。楊戩是個從神壇上走下來的，有血有肉的人。而不是帶着天兵天將行使職責的有職位的神。

楊戩和沉香之間的長輩與晚輩的關係也很含蓄。在沉香出現之前，楊戩只要照顧好哮天犬就好了，而得知沉香是自己的侄子這件事兒同時見到沉香做事狠辣後，楊戩有很深的內疚、心疼。看到沉香手裏的寶蓮燈心把手腕燒黑了那段，能看出這種長輩的心疼。

楊戩在電影裏並不像《寶蓮燈》故事裏，二郎神代表天庭處處阻撓沉香，而是在尋找沉香的過程中，慢慢發現原來神女在找沉香、四大天王在找沉香、最終發現師父玉鼎真人也在找沉香。

各種勢力勢均力敵，而矛頭指的都是“劈山救母”放玄鳥的事兒。

所以最後楊戩終於擺脫了師父手裏棋子這個定位，做出了自己的人性判斷，站在沉香的立場上幫他劈山救母，把玄鳥給放出來了，同時也藉助玄鳥的'力量恢復的天眼。可見……玄鳥未必像師父說的那樣是天地大劫之力。

最後，我覺得動畫電影是一個不同於其他電影的存在，不管是形象還是場景都是一遍一遍打磨出來的，既然故事裏有文化沉澱、角色有歷史神話的背景，很多時候既不能違反歷史上這個人物本身特性，又需要按照現代人的思維方式從新理解人物各種行爲的出發點，才能抓住人物特點讓角色跑出自己的故事來。

當然我也就是根據我自己的歷史知識和看電影的理解，聊聊我的想法。

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在《新神榜：楊戩》裏，可以看到編劇對這個故事進行了較爲詳細的改編。

楊戩屬於被師尊欺騙，只是一個棋子。

玉鼎真人的形象，符合神話《千面英雄》裏的所有剖析：

首先，父親是保護者，指導楊戩，又令楊戩把外甥沉香送上山方便控制，楊戩對此毫無疑心。

而後，師父玉鼎真人代表暴君父權，死死抓着華山下的玄鳥之力不肯鬆手，哪怕要犧牲楊戩，三聖母，沉香，巫山神女。

父親變成自私的暴君，視角開始狹隘起來，不再具有保護衆生的支撐點，而是將武力和欺騙作爲唯一的手段，來維護自己神的形象。

昨天的保護者變成今天的暴君，除了推翻別無他選。

恍然大悟的楊戩只有粉碎父權這一條路可走。

所謂千面英雄，世界上所有的.神話故事，其實都是同一個故事，我們可以看到無數的共同點。

比如《新神榜：楊戩》裏，楊戩出場落魄，天眼已瞎，寶物盡失，這便是典型的英雄黑暗時期，一定要在鯨魚肚子裏重塑內心的力量。

楊戩的力量不來自於三尖兩面刀或者彈弓銀失，而是來自於內在的精神。在電影裏表現爲天眼。

神話中的英雄所代表的，是新生的事物。而被他殺死的暴君或惡龍，守護的過去的事物，他利用地位所賦予的權力謀取私利，不肯改變。

因此需要有新的英雄來完成弒君，釋放生命能量。

比較特殊的是，中國的儒家文化講究君君臣臣父父子子，無論是君王還是父權，都不得違抗。這無疑會阻礙能量輪迴發展——無論是在社會層面，還是在家庭層面。

因此，我們可以看到中國文化傳統味道比較濃烈的家庭，經常會有比較抓馬的戲劇衝突，要麼孩子特別反叛父親，甚至勢不兩立，要麼孩子唯唯諾諾，一輩子無法長大成人。

在家庭成長的過程中，父親作爲保護者的位置不可缺失，作爲暴君的形象不可長久，維持好平衡的家庭會茁壯成長，失去平衡的家庭會引來悲劇。

至於社會層面，就更有趣了，一方面我們可以看到許多儒家禮教的傳承，但另一方面王侯將相寧有種乎的喊聲在歷史上不絕於耳。

西方人從後羅馬時期便從未間斷地信奉基督教。而中國人也求神拜佛，但同時如果神不靈，那就直接把神廟給掀了。這兩種力量在中國歷史上交替出現，頗爲有趣。

也因此，玉帝代表的父權在中國的形象一直都是負面的暴君，以及軟弱的自私者，諸如《西遊記》裏的鳳仙郡，盡顯玉帝的自私，大鬧天宮時大聖爺把玉帝打到躲在桌子底下，也是人民羣衆最喜聞樂見的一幕情節。

暴君必然是傲慢的小丑，在騙人的把戲被揭穿後只能剩下一個軟弱的形象，這也是世界各地神話的另一個共同點。

父權的最後一個位置，不在社會暴君，不在家庭父權，而在我們的身體內。母親將我們的身體交接給具有大蛇之力的父親，

我們一方面期待父親的保護在我們體內生根，另一方面又害怕父親變爲食人魔將我們嚼碎。每個人反抗父權的最後一步，就是反抗自己體內的那個“父”的概念。

也因此，我們潛意識深處，都有一個滑稽的小丑般的“父”，這是“父”被戰勝後的軟弱形象。

《新神榜：楊戩》裏的玉鼎真人，暴君有餘，軟弱不足，此爲劇本一個缺陷，無法激發起觀衆的集體無意識共鳴。最好是在死之前恐懼哀嚎一聲，才能觸動觀衆潛意識裏那根神經。

神話是被誤解的心理學，我從解讀神話的視角切入，是希望每個人都可以從神話中獲取生命輪迴的力量和啓發。

再說一個神話必備元素，夢境。

英雄歸來時刻，可能需要來自外界的協助，因爲社會嫉妒那些超脫凡塵的人，必須要有人去敲他的門，呼喚他歸來。

在《新神榜：楊戩》裏，呼喚楊戩的巫山神女，巫山神女背後代表的，是夢境。

夢境又是一個神話故事經典元素。神話是被誤解的心理學，當英雄的心理能量無法釋放的時候，就會被倒映進夢境中投射出來。

巫山神女就是楊戩和沉香的接引女神，以夢境的力量使英雄離開鯨魚之腹，踏上旅途。

在《新神榜：楊戩》裏，巫山神女負責所有的女性美。時而吟《洛神賦》時而化身敦煌女神在空中起舞，美到令所有男人窒息。作爲整個故事充滿魅力的女性，她是誘惑的，好色的。

也因此，她最初是以欺騙楊戩的形象出現，欺騙是妖婦的標配，英雄必須要有一段識破妖婦詭計的情節。在電影中，楊戩判斷出是她殺死了師弟和申公豹，也符合神話設定。

只有贏取了妖婦之後，英雄便在心靈上認識到，自己取代了他的父親。

當然，對於那些心靈純潔的英雄來說，這種沾染了人性污穢的氣味只會讓英雄感到精神上的創痛。

代表着佔有和放縱的無可救藥的母親，最終一定擺脫其誘惑纔可以上升到無暇的理想國。

然而無暇的英雄少有，經典必會永久輪迴，人性必然墮落。

如果是我做導演的話，自然也會讓巫山神女的“妖婦”形象更加放肆一些，來勾起觀衆DNA裏的那份淫亂，讓人們欲罷不能。

總之，以上就是我在《新神榜：楊戩》裏看到的英雄神話，千面萬變不離其宗，非常有趣的觀影體驗。

同時有很多地方感到不足和遺憾，覺得這個劇本距離經典神話還有一定的進步空間。

美術方面：

不得不說，這部電影的劇本故事尚有不足，但美術視效堪稱完美。

說幾個我印象深刻的點：

把仙界打造成類似星球大戰的俠盜飛船，星際跳躍，中國神話風和宇宙探險的結合，讓人眼前一亮。

太極圖的陷阱化境，效果拉滿，全場最佳視覺效果，打破了現有的場景，讓人如同墮入不同的次元空間。

巫山神女的空中舞蹈如夢似幻，撲面而來，可以說是夢中才有的場景了。

我自己從小畫畫的，很多畫面我都希望可以在這樣的美術特效組工作一下體驗體驗。

最後是風格統一貼合。我們現在可以看到許多特效大片，各種視覺奇蹟目接不暇，但是特效和故事貼合的卻極少。很多東西看着壯觀，但總覺得和電影本身並不搭配，給人一種強行秀特效的彆扭感。

《新神榜：楊戩》的美術風格是統一貼合的，仙俠神話故事，配上中國風的元神和水墨畫，以及各自特效視覺衝擊，給我的感官是正宗，就好像中國的神仙就應該是這個樣子，填補了腦海中的想象空缺，這種統一感是非常恰到好處的難得優點。

在美術特效方面，我可以直接給這部作品90分，感覺中國的動畫真的是越來越好了。