中國書法的根本在何

對於中國書法來說，近二十年無疑是中國歷史上書法藝術發展、變化極其重要的時期，也是書法創作觀念、思想極爲活躍，書法活動、展示最爲頻繁的時期，文化之多元使得書法從內容到形式等諸多方面都發生了相當大的變化。隨着書法作爲獨立藝術學科地位的確立、書法入選“人類非物質文化遺產代表作名錄”，我們欣喜地看到，人們對書法的關注和認識逐漸進入一個全新的階段。

一直以來，人們對書法的認識有很大的'偏見和缺失，普通意義的毛筆“寫字”還被大多數人誤認爲是書法，對書法傳統的審視、取法也存在很多片面的觀念。中國書法的傳統可謂厚矣，而藝術的魅力恰恰在於對深厚傳統最大程度的化解。認識傳統，學習傳統，以藝術的眼光不斷髮現前人藝術實踐中閃現出的創造性的光輝，站在藝術的立場上來審視書法，以藝術第一的理念來判斷書法，以藝術創作的普遍規律來創作書法，這已經成爲我們對書法的普遍共識。

書法是一種藝術創造，是“借筆墨而淘泳乎我”，從而達到書我兩忘、人書俱一的諧境。《東方藝術·書法》提名的“全國書法二十家”，皆書名籍甚，書法意象各不相同，或清雅俊逸、或疾昂沉闊、或平實稚拙、或幽婉暢達……，我們從中不難看出他們對書法傳統的解讀，感受到他們的鮮明氣質和獨立品格。

“萬籟雖參差，適我無非新”。在當代文化大背景下，書法傳統的承繼和發揚，仍然面臨一定程度上的尷尬：書法認識的普遍性問題、書法創作的觀念性問題、書法藝術的獨立性問題、書法賞鑑的普及性問題，依舊是擺在中國書法人面前的一個沉重話題。可喜的是，我們看到，一大批人爲書法藝術表現之可能所做的探索和努力，值得欣慰和肯定。