楊炯的詩歌風格

導語：楊炯是初唐四傑之一，那麼他在詩歌創作上有什麼造詣呢?讓我們一起來了解一下吧!

初唐上官體所代表的宮廷詩風在唐高宗顯慶年間(656-661)、龍朔年間(661-663)達到鼎盛。上官體之風氣過分關注聲律對偶，講所謂“六對”、“八對”，忽視了詩歌本質。楊炯雖出身寒門，但才華橫溢，性氣豪縱，懷才不遇而輕視權貴。因此，他與上官儀爲首的宮體詩派有着分明的界線，歌詠的是自我遭際與心聲，抒發的是自己真情的自我流露，與之歌詠大唐氣象大異其趣，形成鮮明對照，他衝破了上官體流風，開拓了新的詩風。楊炯在內的初唐四傑，他們以革除詩壇浮靡之習爲己任，以對上官體批判的姿態，從狹窄的宮廷天地引到廣大的市井，從狹小的臺閣到山川邊塞，開拓了詩歌的內容，賦予了新的生命，提高了詩歌的思想意義，展現了清新剛健的詩風。如《送梓州周司功》呈現出作者在送別友人後夜望西南，擔心蜀路艱險，何時才能再相見的場景，感情真摯;如在渴慕功業的心態下寫的《從軍行》可謂楊炯詩作中的上乘佳作，此詩筆力雄勁，感情豪放率直;楊炯還有一組三峽詩，狀景抒情也較真實自然，且託物明懷，借史抒志，含意比較深刻，亦是掙脫宮體詩束縛的佳作。楊炯的送別詩中，沒有雍容華貴、閒適自足的情趣宮體式，而是總是滲雜着自己鬱郁孤寂的身影及奮發向上的激情，大多寫得質樸真切，頗有真情實感，如《夜送趙縱》，全詩語言洗煉、質樸，用典貼切。楊炯是四傑中以五律見長的詩人，他的《從軍行》，無論從平仄聲律、文字對偶以及起結作法等方而來說，都是成熱的五言詩。其現存的14首五言律詩，完全符合近體的粘式律，是一種有意的追求，廓清了齊樑以來綺媚華靡之風，促成了五言律詩的定型。

名士張說對楊炯的文才評價說，楊盈川之文，如懸河注水，酌之不竭，既優於盧，亦不減王。但是，客觀來講，楊炯的詩不如王、盧、駱，從賦和文來看，四人半斤八兩。楊炯生性耿直，有些恃才傲物，不論是政治還是文學都有些激進。

楊炯最有名的一首詩叫《從軍行》，雖然借用了古樂府曲調名爲題目，但是實際上是一首五律，描述了從軍的辛苦。全詩通過描寫士兵守衛邊疆，征戰沙場的過程和心情，表達了國家興亡，匹夫有責的使命感和渴望建功立業的心情。

這首詩大家應該都不陌生，大家可以從中體會下古人的情懷。

　　從軍行

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。

雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。

寧爲百夫長，勝作一書生。

楊炯的詩和王勃、盧照鄰一樣，都是反對宮體詩風，提倡“骨氣”“剛健”的文風。初唐四傑的詩在內容和藝術風格上都是以突破齊樑“宮體”詩風爲特色，在詩歌的發展史上起到了承前啓後的作用。

楊炯留下的`詩篇並不多，很多都在歷史的長河中淹沒了，但是從留下的詩篇中，尤其是在他的邊塞詩中，我們不能發現，這位詩人的風格頗爲雄壯，而且具備一定的氣魄，這些或許跟他的經歷息息相關。

元代辛文房所著的《唐才子傳》中寫道：楊炯，華陰人。顯慶六年舉神童，授校書郎。顯慶六年，當時的楊炯還只有十一歲，便已經展現了不同於常人的非凡才華，很是難得。這跟他從小喜歡讀書的關係不可謂不大。

其實我們認真觀察的話就會發現，這些在文學上有非凡成就的人，基本小時候都十分喜愛讀書，初唐四傑更是個個如此。小時候的積累牢記於心，在感情到了的時候，就會宣泄而出，妙手偶得佳句。