素帕寄情抒情散文

手帕，這個十幾年前幾乎與人們形影不離的小物件，隨着生活方式的改變，似乎悄無聲息地淡出了我們的視線，市場上難覓它的芳顏。

手帕的別名很多，雅稱有鮫綃、羅帕等，俗稱有手帕、手絹等。

在物質生活貧乏的年代，人們不分性別、年齡，大多喜歡隨時攜帶一塊手帕。在男人眼裏，手帕只是一個不可或缺的生活用品，揣在口袋裏方便使用即可。而在女人那裏，手帕不僅是擦手、抹汗、拭淚、兜零食的生活用品，還能成爲花樣翻新、修飾打扮自己的裝飾品。奶奶輩的女人們，習慣將手帕的一角掖進中式便衣襟腋下的鈕釦裏，勞動時，隨着身體和手臂的運動，手帕悠閒地盪漾着，煞是好看。一方不起眼的小手帕，在年輕女人的手中，變戲法似的，忽而像翩翩起舞的蝴蝶，駐足於姑娘黝黑的髮辮中，忽而如璀璨絢麗的彩虹，飄落在瀑布般散開的長髮上，有時女人桀驁不馴的亂髮被它不經意地綰住，別有一番情趣、韻味。外地出差，買幾塊手帕帶回家分送給好朋友，朋友們不會因手帕的價廉物輕而漫不經心、不屑一顧。因爲千里送鵝毛，禮輕人意重，被朋友惦記，這本身就令人感動，小小手帕寄寓着朋友間的深情厚誼。戀人之間交往，用手帕作爲愛情信物贈送對方，輕飄飄的手帕，承載着沉甸甸的愛情，它的價值與分量，令人不敢小覷。

手帕不僅在人與人的交往中扮演着舉足輕重的角色，方便、豐富着人們的生活，在戲曲表演中，也起着舉重若輕的媒介、載體作用。

戲曲舞臺上，大凡不穿帶有長水袖服裝的旦角演員飾演的人物，大多都會手拈一塊一尺半見方的繡花手帕登臺表演。因爲戲曲表演有“無聲不歌，有動必舞”的美學規範，演員要藉助“唱唸做打”、“手眼身法步”的程式技藝，來塑造人物，敘說故事。所以，手帕就是演員刻畫人物、詮釋情感、展示表演技藝的工具。如果演員沒有水袖、手帕及其他表演載體的輔助，只憑借雙手的“指法”身段，那麼，演員就會因表演手段單調、技術含量低而差強人意，人物形象的立體感，劇目的綜合呈現，就會大打折扣。

在《拾玉鐲》這齣戲中，扮演孫玉嬌的演員，利用手帕的`各種身段，將孫玉嬌與傅鵬一見鍾情，孫玉嬌發現傅鵬放在門口的愛情信物玉手鐲時，欣喜若狂、迫不及待欲拾起，又唯恐被人發現慌亂羞澀地躲進屋內，幾次三番欲拾又止，最後假意將手帕丟在玉鐲上面，借拾手帕之機，將手帕與玉鐲一起拾起的一段戲，表演得生動鮮活、滿臺生輝、淋漓盡致、情趣盎然。情竇初開的孫玉嬌，面臨不期而遇的愛情時，那種耳熱心跳、手足無措、欲說還羞、欲迎還拒、慌亂羞澀的複雜情感，通過手帕身段的精彩表演，揭示得惟妙惟肖、入木三分。

前幾日，我在翻檢家中雜物時，一塊潔白的手帕讓我眼前一亮，手帕上用黃色絲線繡成的幾朵小雛菊特別醒目，工藝雖然稚嫩粗糙，卻顯露出送帕人的深情。那是我藝校畢業時同學送給我的紀念品，我捨不得用一直珍藏着，看見它，就憶起了藝校學習生活的點點滴滴。

現實生活中，手帕已由紙巾取而代之，紙巾雖然比手帕使用方便，但從衛生、環保角度考量，手帕比紙巾有更多的優越性。手帕壽命長、使用率高，經常洗滌暴曬經濟衛生。如遇到突發事件時，還可以把它當作繃帶、口罩使用。紙巾即用即扔浪費資源，造成環境污染，與低碳環保生活概念背道而馳。

不少東西都在漸漸消失，比如手帕。不過，它的離去並沒有讓我感到多少遺憾，只是一些因爲它纔有的故事和回憶，也隨之而去了，再也回不來了……