散文創作管見錄

散文是一種篇幅較短、筆調靈活、形式多樣的文學體裁。它可以議論，可以敘事，可以狀物，可以寫景，可以抒情，它的形象思維天地寬廣，創作自由，它的結構形式靈活，比其他體裁更多樣化而沒有定格。

散文是時代的反光鏡。不同的時代，有不同的聚焦點。散文的着重點應放在美字上，像優美的詩、動聽的歌，給予人們豐富的藝術享受。關於散文的基本特點，說法不盡相同，但大致可歸納爲以下幾個方面來概述。 散文的第一個特點是短小精悍，形式靈活。短小，說的是形式，是指篇幅短、結構單一、層次較少。精悍，說的是內容，是指材料充實，思想深刻，觀點鮮明。如柳宗元的名作《小石潭記》，只有一百九十三宇，韓愈的名作《馬說》，只有一百五十個字，真是精煉到惜墨如金的境界了。散文要寫得既短而又好，就不可避免地有它的獨特要求。短小的文章特別需要寫得簡潔和優美，任何的敗筆冗筆在篇幅短小的文章中，時常顯得格外刺眼和難於掩飾。就像一座大山上有小堆的亂石，它尚無損於大山的壯觀。但如果一個小園林中有一堆亂石，就很容易破壞園林之美。深邃的思想像一根線串起了生活的珍珠，沒有這根線，珍珠只能棄散在地。優秀的散文作品，有賴於作者具有敏銳的思想，深刻廣泛的生活知識，儲備豐富的詞彙，形象化的文學語言，這是最基本的條件。缺乏這些，散文就難以寫好。關於語言的形象化，可以舉例來說明。

據說俄羅斯有個青年文學愛好者寫了一篇作品，去請教著名作家陀斯妥耶夫斯基，文章寫一個吝嗇的紳士向乞丐投擲一枚小錢，其中有這麼一句：“他把一個錢投到乞丐手裏。”陀氏看到這裏，搖搖頭提筆改爲：他把一枚小錢向乞丐投下，錢落在地上，叮叮噹噹地滾到了乞丐的腳邊。”這麼一改，就使一個普通的敘述句變成了一句響噹噹的文學語言，一幅鮮明而又具體的紳士擲小錢的'圖景就浮現在讀者面前了。同樣是敘述一件事，爲什麼作家改過的句子能在人們腦海中留下印象呢?一言蔽之，文學語言是富於形象性的語言。文學是通過形象來反映生活的，形象大於思想。描形繪象的語言要和具體事物相聯繫。文學青年的原句只簡單交待了紳士給小錢的動作是“投”，以此來顯示紳士的吝嗇，讀來比較抽象。但作家改過的句子則不僅揭示了紳士的吝嗇(只給一枚小錢)，而且描繪了紳士投出錢的活動路線、聲響，並且不是投到乞丐手裏，是投到乞丐的腳下。這就十分形象、具體地展現了紳士那鄙薄、虛僞、傲慢的醜態，給人如身臨其境的感覺。散文的語言既要力求凝鍊犀利，又必須形象生動，才能刻畫出個性鮮明的人物，才能更好的言情狀物，體現應有的力度。 散文寫作形式靈活，不拘一格，不循一路，無成法，無定體，開闔縱橫，舒捲自如。魯迅的《雪》，只有七百多字，讀來字字珠磯，茅盾的《白楊禮讚》，僅一千三百字左右，內容豐富深邃。有的散文以場面描寫取勝，如《揮手之間》，有的散文以景物描寫取勝，如《泰山極頂》；有的散文以善於聯想取勝，如《小米的回憶》；有的散文以議論取勝，如《科學的春天》，有的散文以善於狀物取勝，如《雄偉的人民大會堂》…總之，散文恰如行雲流水，舒捲自如，隨物賦形，曲折盡態。

寫好散文，就要在短、精、活上狠下功夫。