淺析散文詩的靈魂

在伊犁的文學園地裏，有一位年輕的作者正在向我們走來。

他步履輕盈，執筆多產，一篇篇文章不時見諸於報刊雜誌。。

他以散文詩爲主要寫作形式，寫出的文章飄逸、清新、凝鍊，充滿靈動感和豐富的想像力。

讀他的散文詩，感覺着他是一位情感豐富細膩的文學作者，比如《紅山剪影》、《風雪嘉峪關》等；而這種豐富細膩在現今一些天性敏感的女孩子身上都很難尋覓到了。正如細節是一切事情成功的關鍵那樣，細膩是一個文學作者走向成熟之路的關鍵，是最能體現作者作品個性魅力的寫作手法。當然，細膩絕對不是囉嗦，而是獨到的觀察和體悟。

讀他的散文詩，感覺着他的勤奮好學的重點，一直放在對時間的珍惜和對生命價值的思考方面，比如他的《清明的感懷》、《弓月城（外四章）》等；而這種思考，皆來自於作者的一種使命感，一種責任感。這是一種難能可貴的文學品質。

這位文學青年作者，就是李凌。

李凌的散文詩，落筆用墨輕重有度，運用自如，可以說他已經比較熟練地掌握了這種寫作體裁，其字裏行間，透露着一種典雅和浪漫的詩人氣質。

人的氣質一旦和自己所感興趣的寫作方式有機地結合起來，便易找到寫作者的感覺，文章就易寫得順手並自然流暢，甚或優美起來。這就是我們常說的文章的`氣韻，也是散文詩和散文的靈魂所在。

何謂氣韻？“氣”是一種只可意會不可言傳的味道，如“空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象”，難以捉摸。“氣”要貫穿始終。曹丕說：“文以氣爲主”。無“氣”不成文，比如陽剛之氣、雄偉之氣、蒼涼之氣、柔美之氣、激昂之氣等。“韻”乃文采也，韻律也。好的散文詩或散文應當是一首優美的“視覺音樂”，是飯後茶餘的一曲《天鵝湖》，它能使人“養正心而滅淫氣”。所以清人姚鼐說：文章要有“氣韻精靈”。而要達到這一點，作者必須是真性情的自然表露，必須要有豐厚的學識修養和閱歷的積澱，必須十分關愛腳下的這片沃土。

從這一點來看李凌的文學創作，尤其是他的散文詩，確已具備了一些“氣味”和“韻味”，應當倍加珍惜併發揚之。但作爲一個年輕的文學創作者，他必須在自己的成長期，努力使自己成爲一個“雜家”，即讀的多一點，寫的多一點，才能在自己所喜歡並擅長的寫作形式或曰寫作體裁方面，不重複地使自己的文學創作之路，越走越寬廣……