嫣然搖動,冷香飛上散文

鬧紅一舸，記來時、嘗與鴛鴦爲侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。

日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。

——宋·姜夔

詞家之有白石，猶書家之有逸少，詩家之浣花。蓋緣識趣既高，興象自別。鄧廷楨在《雙硯齋詞話》中將姜夔與王羲之、杜甫相提並論，以示其在詞家中的地位，其實也並不無道理。姜夔爲人耿介清高，一生清貧自守，然襟期灑落，氣貌若不勝衣。以文藝創作自娛，詩詞散文和書法音樂，無不精善，是繼蘇軾之後又一難得的藝術全才。其詞風清空而騷雅，集兩宋雅詞之大成，特具一種清剛醇雅的審美風格。

初讀姜夔之詞是在初三的時候，那時年紀太小，遠不能體味其詞中幽微緬邈的韻致。惟獨對這首《念奴嬌》情有所鍾，尤其“嫣然搖動，冷香飛上詩句”一句，更是驚爲神來之筆。

荷花歷來是詩人騷客筆下所喜見之物，除了周邦彥的那首《蘇暮遮》外，蘇軾、蔣捷、納蘭性德亦有不少寫荷花的佳作，卻都不及這首《念奴嬌》來得空際傳神。白石曾在該詞的小序中寫到：薄荷花而飲，意象幽閒，不類人境。而詞人亦充分運用聯覺思維，利用藝術的通感，將不同的生理感受連綴在一起，表達了一種襟懷清曠的高古情操。

上闋寫的是夏日荷花盛開的情景。起句的鬧紅一舸，簡單四字，便將乘一隻小船行於絢爛的荷花中的景象，點染得出塵入境。鬧紅二字，不僅寫出荷花之嬌媚形態，更細膩地展現了詞人幽閒的心志，及對荷花的'滿懷慕戀。此句不僅色澤輕豔，香芬迷人，且靜中蘊動，動中寓靜，傳神地點染出了詩人最幽微的心理變化。再接以“記來時、嘗與鴛鴦爲侶”，便動靜更大，意趣也益發昂然，直是一幅與世無爭的世外桃源景象。

水佩風裳無數，則運用了“風爲裳，水爲佩”的典故。從眼前荷花幽雅潔淨，聯想到蘇小小這位絕代美人的傾城風華，既是實寫以狀物，也是虛寫以傳情。用一代名妓的妝飾比荷花，把出污泥而不染的高潔形象鮮明地展現出來。

翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。從那碧綠青翠的荷葉間，吹來陣陣涼風，那鮮麗的荷花，酣紅如美人醉酒，不勝嬌豔。恰在此時，又是下起了一陣密雨，似自那菰蒲叢中飄灑過來。

嫣然搖動，冷香飛上詩句。花倩影娉婷，嫣然含笑，吐出幽幽冷香，滲入詩人的情思中，連寫出的詩句都似染上這清馨的幽香，絕俗逸塵。

嫣然搖動，既傳神地描繪了荷花嫵媚的靜態美，又生動地渲染出娉婷的動態美。繼而冷香飛上詩句，不但從視覺的美順接上嗅覺的清芬，更將這種賞心悅目的情致融入詩句的人文情致中，獨創一種光景奇絕、清幽空靈的人花合一的意境，將通感的藝術手法運用得傳神之極。荷香清幽，美人冰清玉潔，花如美人，美人如花，恍惚迷離，極具朦朧之美。

下闋寫的是衰荷之景，傳遞的是詞人憐花惜花戀花之情。日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。不覺光陰飛逝，轉眼便已是日暮時分。見那綠荷含情脈脈地亭亭玉立，就像那等候情人的凌波仙子。情人未見，我心傷悲，欲去卻還留。

只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。只怕當西風起時，舞衣般的荷葉，經不住這秋寒的蕭瑟，而黯然凋殘。想到那無情的秋風，就要將這分手之地，變成一片蕭條，便憂愁不已。

高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。還有那高高的柳樹，垂垂然的綠陰，肥大的老魚吹波吐浪，這一切的一切，都叫我對這光景奇絕的荷花田，戀戀不捨。這相依相連的荷葉呵，可曾知曉，我多少回在沙堤旁邊的歸路上，依戀徘徊。

本詞的藝術手法運用已臻如火純青之境，充分運用擬人、通感等修辭手法。寫情狀物，側面着筆，虛處傳神，將多種感官的感受交疊在一起，互相轉化、滲透、互通，令人挹之無盡。

孤雲野飛，去留無跡。姜詞之妙，便在於其心極清澄，其情極幽眇，其志極高潔，故下字運意，歸於醇雅；用詞制曲，音韻諧婉；工而不顯，舒捲自如。暗線結構，時空的轉換，意境的切換，情緒的變換，均筆斷意連，看似無跡可求實，則有暗脈潛通。構思之妙，無如白石。

少時浮躁，對於這樣幽微朦朧的詞，總是表現得缺乏耐心。靜不下心來，去充分發揮自己的想象，便也霧裏看花，不甚分明。也沉不下意緒來，用最細膩的情思，去體味詞中緣情觸緒，百端交際的幽絲哀意。不得不承認，沒有一番細慎的釋義辯味，便很難體認和感知到詩詞之中所傳達出來的特殊意味、韻致、情致、情味及作者的用心。

以前最是不喜歡清真之詞，現在倒越來越喜歡品讀其詞中的真切之意。身世飄零之感，仕途淪落之悲，情場失意之苦，在周邦彥的詞中，漂泊的孤獨疲倦，人世沉浮的憔悴失意，細細品來，總教人慾罷不能。但如“歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風絮”，這又是何等的愁腸萬種、離緒萬千。

有過經歷，方有相同分量的積澱。這些年下來，經歷的事多了，看的書也多了，便也不再像少時那樣，只迷戀諸如“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去”的驚心動魄。嫣然搖動，冷香飛上詩句，更是一番羚羊掛角，無跡可尋的透徹玲瓏，吟味無窮。或如其“舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛”，“波心蕩、冷月無聲”，“千萬縷、藏鴉細柳，爲玉尊、起舞迴雪”等，均是一番不可奏泊的清剛雅和之致。

通拈花之妙悟，窮非樹之奇想，則動而爲沾滯之音矣。中國文化的意境之美，便在於靜穆的觀照和飛躍的生命，交合融匯，既有離騷式的纏綿悱惻，又有逍遙遊般的超曠空靈。纏綿悱惻，才能一往情深，深入萬物的核心。超曠空靈，才能得空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮。

而縱觀這首《念奴嬌》，既有水佩風裳、凌波微步這樣綺麗縝密的使事用典，翠葉吹涼、玉容銷酒的纖穠描摹，也有嫣然搖動，冷香飛上詩句的清奇疏宕，更田田多少，幾回沙際歸路的超逸悲慨。既盡纏綿悱惻之幽眇綿密，又顯超曠空靈的滅跡出塵。無怪乎其能與周邦彥《蘇幕遮》，並舉爲宋詞中詠荷的兩大絕唱。果是意象幽閒，不類人境。