周邦彥《六醜薔薇謝後作》宋詞原文及鑑賞

　　六醜·薔薇謝後作

周邦彥

正單衣試酒，悵客裏光陰虛擲。

願春暫留，春歸如過翼，一去無跡。

爲問花何？

夜來風雨，葬楚宮傾國。

釵鈿墮處遺香澤。

亂點桃蹊，輕翻柳陌，多情爲誰追惜？

但峯媒蝶使，時叩窗槅。

東園岑寂，漸蒙籠暗碧。

靜繞珍叢底，成嘆息。

長條故惹行客。

似牽衣待話，別情無極。

殘英小，強簪巾幘；終不似、一朵釵頭顫嫋，向人欹側。

漂流處，莫趁潮汐。

恐斷紅尚有相思字，何由見得。

周邦彥詞作鑑賞

此詞詠寫對薔薇的憐惜並表現傷春之情，寄寓了作者自己的身世飄零之感。《蓼園詞選》評價此詞謂：“自嘆年老遠宦，意境落寞，借花起興。以下是花，是自己，己比興無端，指與物化，奇情四溢，不可方物，人巧極而天生工矣！結處意致尤纏綿無已，耐人尋繹。”這一評論，對於理解、欣賞此詞是大有裨益的。

起句“正單衣試酒，悵客裏光陰虛擲”，是傷別：“願春暫留，春歸如過翼，一去無跡”，是傷春。元陸輔之《詞旨》說：“對句好可得，起句好難得，收拾全借出場。”這首詞的“出場”即如所證，開頭起得突兀，又籠罩全篇，讀後使人產生一種十分悽切、緊迫的感覺。“願春暫留”三句緊承慨嘆春光將盡，客裏光陰虛費而來，從感情上再加強一層。賙濟評這三句：“十三字千迴百折，千錘百煉”，的確如此。

這三句一波三過折，一句一轉：不是願春久留，而只是願春暫留，一轉；春不但不能暫留，而去如飛鳥之疾，二轉；不但去得疾，而且影跡全無，三轉。這感情上一層進一層、一層緊一層地反映出詞人對將去之春的痛惜留戀之情，所以說是“千迴百折”。同樣，詞人要寫的內容很豐富，原要用許多話才能表達，但經過錘鍊，刪成少量的字句，卻“字少而意多”，同樣能把豐富的詩意表達出來。

願花長好，月長圓，春長，這是詞人過去的少不更事的天真的想法，而實際上是事與願違，花開必謝，春來必去，要她長是空想，要她久留也不可能。現經過長期的、慘痛的經驗，自動把願望降低了，故云即使是“暫留”一下也好吧！但是，不但願春暫留片刻而不可得，而且她轉瞬即逝，杳如黃鶴。這多愁善感的詞人是何其傷心難過之事。如此曲折委婉的意思用十三個字就表達清楚了，所以說是“千錘百煉”。接着就用“爲問春何”提問，淋漓盡致地描繪薔薇花凋盡時的驚心動魄。

風雨摧花落是敏感的詩人們常用的題材。這裏詞人聽風聽雨，徹夜無眠，也已經橫下了一條心，硬着頭皮“拚花盡”了。他雖沒有出外行走，但想象中，無數薔薇花片，已桃蹊柳陌上亂點輕翻，可憐玉碎香消，有誰憐惜，只有蜂媒蝶使，一起忙亂了一番，屢叩窗，算是給傾國佳人哭泣送葬罷了。這是何等“意奪神駭，心折骨驚”的場景啊！下片開始寫詞人經過了情緒十分緊張的不眠之夜，清早起來，步入東園，他繞着無花的薔薇，踽踽獨行，憑弔謝後的薔薇，發出輕輕的嘆息聲。一個“岑寂”，一個“靜”字，用復筆寫出了周圍環境的淒冷和詞人心頭淒冷的交織。

接着作者以生花之妙筆描寫花之戀人。寫他靜繞薔薇叢下，已經脫盡殘紅的柔條卻牽住他的衣服，似有無限離別之情要向他傾訴。薔薇莖有刺，掛住人的`衣裳，本是常事，但詞人用一比擬便生生將花寫活了。其次寫人惜花：正當詞人心灰意冷時，偶然瞥見枝頭上一朵殘花，就順手把它摘下來，插自己的頭巾上，她瘦小憔悴得可憐，但有花終勝無花，不料這樣一插，卻勾起了舊事，當此花盛開時，那時還有玉人同，鮮豔的花朵插上美人的釵頭，是何其綽約多姿。所以詞人惜花，也只能“強簪”了。

最後一個形象更是奇情異采，匪夷所思。落花的命運，無非是墮溷飄茵，遭人踐踏，還有一部分則是隨流水飄去，漂泊無蹤。此處斷紅即殘紅，“尚有相思字”，似用“紅葉題詩”的典故。花落水流紅，殘紅本身也無能爲力，但詞人卻滿懷癡情地囑咐說，“漂流處，莫趁潮汐。”否則你如有“相思字”，我怎能見到呢？此結不但迴應了上片的“願春暫留”和下片的“別情無極”，而且花去人留，兩美相別，彷彿死別生離。真有餘音嫋嫋不絕之感日之感。

此詞采用了層層鋪敘、曲折鋸的藝術手法。作者捕捉一些富有特徵性的細節，從不同的角度、不同的側面，反覆鋪陳花盡春空之境和惜花悼春之情，使主題逐步深化。詞人又巧用曲筆，不說人惜花，卻說花戀人；不從無花惜春，卻從有花惜春；不惜己簪之殘英，偏惜欲去之斷紅，把人與花之間的感情，寫得纏綿深婉，迴旋往復。作者還成功運用擬人手法，把落花之態、長條之情、殘英之神形象可感地描繪出來。