吳文英《新雁過妝傑》宋詞原文及鑑賞

　　新雁過妝傑

吳文英

夢醒芙蓉。

風檐近、渾疑佩玉丁東。

翠微流水，都是惜別行蹤。

宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃。

小黃昏，紺雲暮合，不見徵鴻。

宜城當時放客，認燕泥舊跡，返照樓空。

夜闌心事，燈外敗壁哀蛩。

江寒夜楓怨落，怕流作題情腸斷紅。

行雲遠，料淡蛾人在，秋香月中。

鑑賞

這首詞是作者爲追憶逝去的愛妾所作，因此妾去在夏秋之際，所以每當此季，作者的思念之情便愈重，此詞便是這種情結的顯露。

“夢醒芙蓉。風檐近、渾疑佩玉丁東。”三句描寫詞人睡夢中被風檐間鐵馬之聲驚醒，還以爲是所思之人的佩玉丁東作響呢！“芙蓉”用在這裏藉以點明時令亦爲詞句增添了色彩。“佩玉丁東”不僅令人聯想到玉佩和鳴的清脆的音響，而且還可由此及於佩帶此玉之人。“已聞佩響知腰細”，詞人所思之人一定是非常美麗。開篇幾句就語簡意豐地描繪出一幅有聲有色的美妙畫卷。“翠微流水，都是惜別行蹤”。這二句描寫當初分別之處。“翠微”指青山。此言妾從此去，這裏的山山水水都記錄着她的行蹤併爲她婉惜。

山靜止不動以喻居者，流水一去不返而喻行者。綠水青山，詞人獨尋遺蹟，這又是另一幅圖畫。這兩幅畫面其實表現的都是詞人的`相思之苦。由此引出了“宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃”兩句。詞人借用李清照“人比黃花瘦”來形容宋玉。而這裏宋玉。而這裏宋玉只不過是被拉來陪襯“賦情”一句，意在說自己還不如他，除了落拓不偶外，所愛之人又離去，所以比他悲秋更苦幾分。“小黃昏，紺雲暮合，不見徵鴻。”這三句是具體描寫了自己的賦情之苦後，又給讀者展現了另外一個畫面。黃昏將近，暮雲滿天，天色已晚，可徵鴻卻始終沒有出現。“徵鴻”照應前面的“秋”字，此句也暗示去妾毫無音訊。詞中沒有寫自己，但和“翠微流水”二句一樣，在這個沉寂的畫面中是有一位懷着無限企盼之情的主人公的。這寫景的三句更進一步補足上面所說的“賦情之苦”。

“宜城當時放客，認燕泥舊跡，返照樓空。”點明瞭寫此詞的原因。“宜城”借唐朝柳渾以自指，“客”借琴客以指去姬。柳渾因自己年老而讓愛妾琴客另嫁他人，當時傳爲美談。詞人在這裏只是借用。

“認燕泥舊跡，返照樓空”二句描寫燕子去後，空餘舊跡，夕陽返照，射入空樓的情景，藉以表現“燕子樓空，佳人何在？”這裏暗用燕子樓典，是藉此表現自己對去妾的感情生死不渝。夜闌心事，燈外敗壁寒蛩。“夜闌”，夜深，“敗壁”點明自己生活潦倒，“寒蛩”點明時令。思人之苦，夜深愈甚，簫瑟的秋風吹進敗壁，送來了寒蛩之聲，這更增加了淒涼的氣氛。從這兩句的描述彷彿可以看到如豆的燈光照着這位不能入睡的詞人，燈影之外卻是殘牆敗壁以及寒蛩交鳴的漆黑的田野。“江寒夜楓怨落，怕流作題情腸斷紅。”唐人崔信明的名句“楓落吳江冷”形象地描述了吳江深秋的景象，而這正是詞人所居之地，也是去妾行蹤所在，所以當他深秋懷人時必然會聯想到吳江的楓葉也要飄落了，詞人用了“怨落”一詞，給楓葉塗上了幾許感情色彩。從“落楓”又進一步聯想到怨女傳情時的紅葉題詩。去妾恐怕也會在紅葉上題詩表達對詞人的思念吧？結句由揣測進一步料想，語氣也愈趨肯。“行雲，料淡蛾人在，秋香月中。”

“行雲遠”用陽臺典故，暗示去妾已遠。“淡蛾人”指去妾，張祜有“淡掃蛾眉朝至尊”之句用來形容美麗的虢國夫人，這裏是作者借用來形容去妾。此二句是對去妾處境的推想，他想象她一定也在過着孤獨寂寞的生活。詞人沒有直敘而只是描繪了一幅清冷悲涼的畫面，行雲漸遠，美麗的去妾在清寒而明亮的秋月之中，可望而不可及，兩人相隔，如人間天上。結尾畫面悽美，悲徊無已。

這首懷人詞與以往有所不同，詞人既不是按照時間順序，也不是按照空間順序來描寫對去妾的思念，而是通過爲讀者描摹一幅幅與懷人有關的圖畫，來展示自己心中的相思之苦。這種筆法，給了讀者仔細品味的餘地，比直接抒情包含着更豐富的內容，因而也更能打動讀者的心，引起他們的共鳴。