王沂孫的詩全集 宋代詩人王沂孫
王沂孫，字聖與，號碧山、中仙、玉笥山人。會稽（今浙江紹興）人，年輩大約與張炎相仿，入元后曾任慶元路學正。有《花外集》，又名《碧山樂府》。
慶清朝·榴花、 法曲獻仙音·聚景亭梅次草窗韻、 如夢令、 聲聲慢、 聲聲慢、 聲聲慢、 摸魚兒（蓴）、 摸魚兒、 八六子·掃芳林、 應天長、 鎖窗寒、 鎖窗寒（春寒）、 鎖窗寒（春思）、 掃花遊（前題）、 三姝媚（次周公謹故京送別韻）、 齊天樂（蟬）、 掃花遊（前題）、 齊天樂（螢）、 掃花遊（綠陰）、 一萼紅（初春懷舊）、 綺羅香（前題）、 掃花遊·秋聲、 一萼紅（前題）、 綺羅香（紅葉）、 高陽臺·和周草窗寄越中諸友韻、 一萼紅（紅梅）、 綺羅香（秋思）、 高陽臺（陳君衡遊未還，周公謹有懷人之賦，倚歌和之）、 一萼紅（丙午春赤城山中題花光卷）、 水龍吟（前題）、 高陽臺·殘萼梅酸、 一萼紅（石屋探梅）、 水龍吟（白蓮）、 慶宮春（水仙花）、 齊天樂（四明別友）、 水龍吟（落葉）、 慶清朝（榴花）、 齊天樂（贈秋崖道人西歸）、 水龍吟（海棠）、 三姝媚（櫻桃）、 齊天樂·蟬、 水龍吟（牡丹）、 眉嫵·新月、 天香·詠龍涎香、 無悶（雪意）、 疏影（詠梅影）、 高陽臺（紙被）、 聲聲慢（催雪）、 南浦（前題）、 南浦（春水）、 露華、 露華（碧桃）、 花犯·苔梅
王沂孫成就王沂孫最工於詠物。他現存64首詞，詠物詞即佔了34首。在宋末詞人中，王沂孫的詠物詞最多，也最精巧。他的詠物詞的特點，一是善於隸事用典，他不是直接描摹物態，而是根據主觀的意念巧妙地選取有特定含意的典故與所詠之物有機融合，使客觀物象與主觀情意相互生髮。這就是清人賙濟所說的：“詠物最爭託意，隸事處以意貫串，渾化無痕，碧山勝場也。”（《宋四家詞選目錄序論》）二是擅長用象徵和擬人的手法，用象徵性的語言將所詠之物擬人化，使之具有豐富的象徵意蘊，因而他的詞往往被認爲有深遠的寄託。如著名的《眉嫵·新月》：
漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝。便有團圓意，深深拜，相逢誰在香徑。畫眉未穩，料素娥、猶帶離恨。最堪愛、一曲銀鉤小，寶簾掛秋冷。
千古盈虧休問。嘆謾磨玉斧，難補金鏡。太液池猶在，淒涼處，何人重賦清景。故山夜永。試待他、窺戶端正。看雲外山河、還老盡、桂華影。
詞中無法補圓的新月，寄託着詞人在宋室傾覆後復國無望的深哀巨痛。而另一首《齊天樂·蟬》所詠的“枯開閱世”而“獨抱清高”的蟬，則是遺民身世和心態的寫照。
王沂孫詞，前人評價甚高，尤其是清中葉以後的常州詞派，更是推崇備至。其詞藝術技巧確實比較高明，將詠物詞的表現藝術推進了一大步，但詞境狹窄，詞旨隱晦，也是一大缺陷。至於情調低沉，情思缺乏深度和力度，則是與他同期同派詞人的通病。
王沂孫生平王沂孫：漢族，生於會稽，是南宋末年有名的詞人。
經常與周公謹、唐玉潛等人相倡和，著有詞集《花外集》。
至元年間，爲慶元路學正。
他雖做了元朝的官，心理卻很複雜，在他的詞中，也仍有許多是寫故國之思的。只是這種情緒，並不是簡單地表現爲對宋王朝的懷念或民族意識，而是同世事無常、興亡盛衰不由人意的滄桑感融合在一起，同時又滲透了個人在歷史鉅變中無可奈何、只能聽任擺佈的淒涼感。在寫作手法上，他比周密、張炎寫得更隱晦、含蓄，常常借甲詠乙，藉此喻彼，看上去大多隻是詠物、寫景以及寫男女戀情，而在隱隱約約之間，用些特殊的筆法，暗示詞中埋藏得很深的真實想法與情感。如《眉嫵·新月》中“千古盈虧休問。嘆慢磨玉斧，難補金鏡”，《齊天樂·螢》中“漢苑飄苔，秦陵墜葉，千古淒涼不盡”，《天香·龍涎香》中“訊遠槎風，夢深薇露，化作斷魂心字”等，都是如此。其中《齊天樂·蟬》借蟬詠懷，嘆息歲時變遷的無情，自述“清高”、“悽楚”，最爲人稱道。正由於王沂孫是以深隱的筆法抒發複雜的情感，所以詞的結構特別地曲折，語言也特別地精細。
王沂孫生年在周密之後，張炎之前。據其《淡黃柳》詞題，沂孫於鹹淳十年（1274），與周密別於孤山。次年，周密遊會稽，相會一月。景炎元年（1276）冬，周密自剡還會稽，二人又復聚別。景炎三年（1278）在越與李彭老、仇遠、張炎等賦《天香》諸調，編爲《樂府補題》一卷。至元二十三年（1286），沂孫在杭，與徐天佑、戴表元、周密等十四人宴集於楊氏池堂。二十四年，周密得《保母貼》，王沂孫題，在趙孟奚谷丁亥（1287）八月跋之後，鮮于樞戊子（1288）再觀之前。夏承燾《周草窗年譜》雲：“沂孫殆少於草窗，長於仇遠，若生於淳佑、寶佑間，卒年才四十左右耳。”。
