《溪上》詩詞
《溪上》詩詞1
天池寺夜與主僧覺翁圓上共坐談浯溪山水之勝
[宋] 董嗣杲
空雲駕我登天池，江山秋渺無津涯。
涉溪驀棧借杖藜，光景體認裁詩。
崢嶸寺門窩風低，塔鈴喧風際天吹。
方丈軒檻供毗尼，老僧喜氣揚鬚眉。
浮屠名紀主簿題，偶拈椽筆書年時。
秋棱初勁樹葉飛，蜀錦糝綴斜陽枝。
文殊閣上爇香遲，天燈熒煌放者誰，暗中拾取懷袖攜。
一燈一葉光陸離，千古此奇不可知。
獨此闌干納此奇，月落泉響鬆籟迷。
畏寒趺坐身如癡，覺禪論健能祛疑。
傷今悼古涕交頤，自矜夙抱山水資。
曾爲浯溪強住持，浯溪溪上波渺瀰。
波濤衝撞天寶碑，寺門廢圮日就衰。
急拾斷碣分龜支，二水分景猶紛披。
浮蹤又向廬山羈，殘骸未散挈鉢棲。
所至殊忍吊跡遺，浯溪誰究稔禍妃。
有唐立見宗社危，陵廟棄擲奔峨嵋。
最苦杜陵嗟流移，元郎頌公雅可裨。
大書紀勒中興辭，讀之憤悱生棲悲。
平生未採湘江蘺，聞此幽妍空心期。
覺翁泥古多發揮，逆知流輩莫我追。
回思太史過浯溪，曾有野僧相追隨。
儻如覺翁能投機，太史肯以庸目之。
夜寒燈花糝臺欹，無酒可滌吟腸飢。
推窗下望夕烽微，東西天地猶旌旗。
《溪上》詩詞2
華林園中千金堤，銅龍吐水天泉池。
八公山下劉安臺，城郭周圍雜花開。
流金寶劍爲秦出，彩鷁羽觴浮洛來。
著處祓除務是日，西關千人萬人出。
脩脩美竹帶林高，激湍遠照崇山碧。
主人濟南舊詞伯，芸閣鉛丹事書冊。
載酒展席俯長流，一飯未嘗留俗客。
拂地低迴舞袖翻，蕭管哀吟動魂魄。
天晴初暖雲自嬌，風柔徐動花無力。
氣酣傾倒不自惜，屢顧空尊有愁色。
豈學飛蚊一餉樂，論文清心聽鳴鏑。
詩壇誓衆軍令嚴，立表不漏不容刻。
神意慘淡諠謔寂，疊簡搖毫辭舉白。
欲徵故事入新語，摯虞追嘆慚束晰。
山陰衣冠交履舄，千載風流傳不息。
繭紙墨妙龍鳳飛，遠近家雞皆斂翼。
明年此會恐難得，俯仰之間已陳跡。
來者興嘆感斯文，後之視今今視昔。
《溪上》詩詞3
古詩原文
回塘雨腳如繅絲，野禽不起沈魚飛。
耕蓑釣笠取未暇，秋田有望從淋漓。
坐看黑雲銜猛雨，噴灑前山此獨晴。
忽驚雲雨在頭上，卻是山前晚照明。
譯文翻譯
環曲的池塘水面，雨水像在抽絲一般密織，野禽因爲雨勢太大無法起飛，魚兒卻驚得在水面飛躍起來。
耕種的人和垂釣者都來不及取蓑衣和斗笠，秋季的田地都多麼期待這麼一場酣暢淋漓的大雨啊。
我坐看天空中濃密的烏雲含着雨水噴灑在前方的山巒上，而這裏卻依然陽光燦爛。
忽然滾滾的烏雲挾帶着驟雨，已瀉到了我的頭上！不過我卻意外地發現：前方青翠的山峯上，還映照着一抹夕陽的餘暉！
註釋解釋
回塘：回曲的水池。 南朝梁簡文帝《入漵浦詩》：“泛水入回塘，空枝度日光。”唐杜甫《茅屋爲秋風所破歌》：“牀頭屋漏無乾處，雨腳如麻未斷絕。”繰（sāo）絲：即繅絲，煮繭抽絲。唐李白《荊州歌》：“荊州麥熟繭成蛾，繰絲憶君頭緒多。”
沈魚：即沉魚，潛藏水底的魚。《大戴禮記·勸學》：“昔者，瓠巴鼓瑟而沉魚出聽；伯牙鼓琴而六馬仰秣。”
耕蓑：農夫的蓑衣。未暇：謂沒有時間顧及。漢張衡《東京賦》：“因秦宮室，據其府庫，作洛之制，我則未暇。”
淋漓：沾溼或流滴貌。南朝梁範縝《擬〈招隱士〉》：“岌峨兮傾欹，飛泉兮激沫，散漫兮淋漓。”
坐看：猶行看，旋見。形容時間短暫。唐李白《古風》之二六：“坐看飛霜滿，凋此紅芳年。”銜：攜帶着。
晚照：夕陽的餘暉。南朝宋武帝《七夕》詩之一：“白日傾晚照，弦月升初光。
詩文賞析
唐詩中寫景通常不離抒情，而且多爲抒情而設。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄託。而這首寫景詩不同於一般唐詩。它是詠夏天的暴雨，既不能從中覓得何種寓意，又不能視爲作者心境的寫照。因爲他實在是爲寫雨而寫雨。從一種自然現象的觀察玩味中發現某種奇特情致，乃是宋人在詩歌“小結裹”方面的許多發明之一，南宋楊誠齋（萬里）最擅此。而《溪上遇雨二首》就是早於誠齋二三百年的“誠齋體”。
再從詩的藝術手法看，它既不符合唐詩通常的含蓄蘊藉的表現手法，也無通常寫景虛實相生較簡煉筆法。它的寫法可用八個字概盡：窮形盡相，快心露骨。
夏雨的特點是來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點都被詩人準確抓住，表現於筆下。急雨纔在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來極快。以“坐看”從容起，而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉折，寫出夏雨的疾速。而一“銜”一“噴”，不但把黑雲擬人化了（它像在撒潑、頑皮），形象生動，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈傾注感。寫雲曰“黑”，寫雨曰“猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由於雨腳轉移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩人還通過“遇雨”者表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”，側面烘托出夏雨的瞬息變化難以預料。通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而論，它更易使人聯想到蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》中的一首：“黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。”比較一下倒能見出此詩結構上的一個特點。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態極妍，但它是隻就一處（“望湖樓”外）落墨，寫出景色在不同時間裏的變化。而此詩則從兩處（“前山”與“溪上”）着眼，雙管齊下，既有景物在不同時間的變化，又有空間的對比。如就詩的情韻而言，蘇詩較勝；如論結構的新奇，此詩則不宜多讓。
可見，詩分唐宋是大體的區分，不能絕對看待。王漁洋曾列舉宋絕句風調類唐人者數十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩經過兩度繁榮，晚唐詩人已感難乎爲繼，從選材到手法便開始有所標新立異了。這個唐宋詩交替的消息，從崔道融《溪上遇雨二首》詩中是略可窺到一些的。
《溪上》詩詞4
溪上
[唐] 杜甫
峽內淹留客，溪邊四五家。古苔生迮地，秋竹隱疏花。
塞俗人無井，山田飯有沙。西江使船至，時復問京華。
杜甫（712年—770年），字子美，漢族，本襄陽人，後徙河南鞏縣。自號少陵野老，唐代偉大的現實主義詩人，與李白合稱“李杜”。爲了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱爲“老杜”。
杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠，被後人稱爲“詩聖”，他的詩被稱爲“詩史”。後世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。
杜甫創作了《春望》《北征》《三吏》《三別》等名作。乾元二年（759年）杜甫棄官入川，雖然躲避了戰亂，生活相對安定，但仍然心繫蒼生，胸懷國事。雖然杜甫是個現實主義詩人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣干雲。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君堯舜上，再使風俗淳”的宏偉抱負。杜甫雖然在世時名聲並不顯赫，但後來聲名遠播，對中國文學和日本文學都產生了深遠的影響。杜甫共有約1500首詩歌被保留了下來，大多集於《杜工部集》。
《溪上》詩詞5
古詩原文
浣花溪上見卿卿，臉波明，黛眉輕。綠雲高綰，金簇小蜻蜒。好是問他來得麼？和道：莫多情。
譯文翻譯
那天，在春日融融的浣花溪邊，我初次遇見了愛人你。當時你多麼美麗：明媚的眼波，輕淡的黛眉，高綰的秀髮好似綠雲，秀髮上髮髻援簇。情不自禁地問你：“能不能呆與我約會？”你卻調皮地一笑，輕綻櫻脣吐出一句：“莫自作多情”。
註釋解釋
江城子：詞牌名，又名“村意遠”“江神子”“水晶簾”。有單調四體，字數有三十五、三十六、三十七三種；雙調一體，七十字，上下片各七句，五平韻。
浣花溪：一名濯錦江，又名百花潭，在今四川省成都市西郊，溪畔有杜甫故居浣花草堂。每年四月十九日，蜀人多遊宴於此，謂之浣花日。唐名妓薛濤亦家於溪旁，以溪水造箋，號“浣花箋”。卿卿：男女之間的暱稱。
臉波：指眼波。
黛眉輕：謂眉畫得淡淡的。
“綠雲”二句：綠雲：濃密的烏髮。高綰（wǎn）：把頭髮高高盤繞起來打成結。簇：從聚。
好是：當時俗語，最是、真是。
和笑：含笑。
創作背景
這首詞具體創作時間不詳。作者在浣花溪上見到一個可愛的.姑娘，很想和她約會，卻又怕她拒絕而沒敢開口，只是遠遠看着姑娘的倩影離開。後來，詩人追憶自己與少女初遇到定情的情景，寫下了這首詞。
詩文賞析
這是張泌詞中一首描摹心理情態的佳作。用簡練的手法，生動地記述了一個有趣的生活片斷。作者見到個可愛的姑娘，很想和她約會，卻又怕被拒絕，終於不敢啓口。
詞是以第一人稱的口吻寫的，開頭一句，先交代了事情的起因。“卿卿”，含有愛慕之意。接着，作者用大量的篇幅，描繪姑娘美貌，從她的臉，一直寫到她的裝束。“眼波盼”一句，正好與“浣花溪”呼應。姑娘的眼睛是那樣的明亮，那樣的動人。古人常用流波、眼波等語彙來形容眼光流眄，如同水波一般清澈。漢代枚乘的《七發》中就有“揄流波、雜杜若”這樣的名句。後世黃庭堅《漁父》詞：“ 新婦磯頭眉黛愁，女兒浦口眼波秋。”而這幅美人圖一經點睛，人物可愛的形象立刻生動地展現在讀者面前。然後，作者又以工筆細繪，以襯托她那動人的秀麗。“黛眉輕”一句，是說那姑娘的眉毛畫得又細又長；“金簇”“小蜻蜒”是形容姑娘髮髻上的裝飾品。這一連串的描寫層次分明，說明作者觀察的細緻，同時也揭示了他對姑娘的景慕之心。詞的最後兩句，在前面爲姑娘寫像的基礎上引出，作者抑止不住自己的感情，很想約姑娘幽會一次。可是作者卻彷彿從那姑娘莊重和藹的神態中，看到了他對自己的輕率的善意批評。作者將自己內心的話動，藉助想象中的兩人對話來描寫，頗有新意。對話中的姑娘形象也被烘托得愈加親切，可愛、完美。至於作者自己的窘態，雖然沒有出現隻字片語，但讀者似乎覺得，這個小夥子一定爲自已多情的荒唐舉動臉紅了。
這首小令共有三十餘字，語言平易流暢，無一奇字難字，卻包含着豐富的情韻，男女主人公的心理、情態都刻劃得十分細膩，主次繁簡得體，格調輕快活潑。尤其是對女主人公形象的塑造是十分成功的。作者先寫她的外表美，但纖麗而不輕佻，然後再想象她拒絕約客時的神情和語氣，更顯示出她那端莊大方的儀態。此時，女主人公的美，已不再停留在作者所看到的裝束上，而是深入到她的性格中去了，揭示了一種內在的美，使她在詞中的美好形象得到了完美的統一。張泌詞中還有一些同樣題材的作品，如《浣溪紗》中的“晚逐香車入風城”等，也體現出作者擅長描摹人物情態的特點，但寫得過份風流調笑，思想性和藝術性都不及這首。
