世間有她第二段觀後感範文（精選6篇）

每個扛過艱難不放棄的人，都應該給自己點贊，演唱這首歌對我來說是一次十分寶貴的機遇，我特別感謝與這首歌和電影《世間有她》結下的緣分。”

世間有她第二段觀後感4

近日，電影《世間有她》上映，講述了發生在北京、武漢、香港的三段故事，呈現普通家庭在困境中尋找愛與希望的故事。

“希望通過講述人與人互相理解、攜手克服困難的故事，讓大家重新審視與家人之間的關係。面對困難，家人一直是我們的堅實後盾。”影片導演之一李少紅做客人民網“文藝星開講”，分享影片拍攝幕後感悟。

李少紅執導的單元，沈玥(周迅飾)與婆婆李菊(許娣飾)在疫情期間相繼被感染，沈玥的丈夫被迫帶着兒子住到別處，婆媳之間的矛盾也隨之升級。最終，她們在爭執中漸漸走向理解，也意識到在家庭中女性首先要重視和照顧好自己。

李少紅表示，故事的構思來源於自己和周圍朋友的生活，“我跟婆婆一起生活了十幾年，無論是我們在生活中的小摩擦，還是一些情感表達，實際上都是因爲愛。那些雞毛蒜皮的小事，因爲和愛與被愛相關而被放大。但我們愛的心情是一樣的，只是有時候愛的方式不同。”

影片通過婆媳關係的視角來洞察家庭觀念。在李少紅看來，家庭中的婆媳是互相映照的“鏡像”關係，她們看見彼此的同時，又重新瞭解自己。電影中，總是把一顆心拴在兒子和孫子身上的婆婆，通過兒媳意識到“自我”的`存在。也正是因爲共同攜手面對困境，兩人才意識到了親情和家人的重要性，不再因爲生活習慣的不同、思維方式的區別而“上綱上線”，她們用寬容之心來體諒彼此，與自己和解。

“社會最小的單位是家庭，尤其在中國，中國女性用智慧和力量支撐着家庭，她們是凝結親情、夫妻感情和兒女感情的軸心，她們需要很強大的內心世界。要先自愛、自強，纔有力量去關懷家人。”李少紅表示，電影以“她”視角關照現實生活，希望觀衆多關心、關注身邊的親人，尤其是每一個“她”。

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電影《世間有她》以生活爲底色，以三個女性的故事呈現生活中的婆媳、情侶、夫妻關係，用普通人的溫暖故事傳遞生命的力量，給身處困境的我們抵禦生活萬難的勇氣。

影片中三位女性角色不同的情感故事，體現了三位導演各自對女性力量的理解。兒媳和婆婆從立場分歧到相互依靠，用愛和堅強突破了傳統情感模式的禁錮；祈盼重逢的異地情侶，用一部手機鏈接思念，突逢變故時從無可奈何到堅強接受，都是關於愛情的雙向奔赴；夫妻感情被現實生活攪得面目全非，但想起最初愛上對方的樣子，也會重拾對婚姻的信心。

《世間有她》中，把每個“她”的故事展現在我們面前。其中既有中國式家庭的日常羈絆，也有普通人共同經歷的矛盾衝突；電影中可以找到每個人生活的縮影與情感難題：掙扎在家庭與事業間的中年夫妻，相處一室分寸感拿捏失衡的婆媳，彼此深愛卻受困於距離的異地情侶，忙於搬磚就不能抱娃的父母。每個故事的主角都在用愛和堅韌抵禦生活中突如其來的磨難。她們曾崩潰失控，但也會努力相互支撐走過陰霾。生活中有很多挫折磨難，但當你經過掙扎努力捱過這些艱苦的日子，你會發現自己比想象中更堅強。

《世間有她》通過細膩入微的鏡頭語言，切入多組人物的生活困境和情感羈絆，展現出一幅生動的生活畫卷，煙火氣十足。三位女性的故事不僅僅是她們的故事，也映射了我們這個時代所有普通人的生存現狀。面對親情、愛情、婚姻、生命的重重挑戰，我們都在努力活着，正如餘華老師所說：“一個能夠升起月亮的身體，必然馱住了無數次日落。”

世間有她第二段觀後感6

在電影《世間有她》裏，李少紅、陳沖和張艾嘉三位導演不約而同地選擇了一種情境，所有女主角的形象都是相對於婚姻而言的，她們因爲無法做一個“理想中的妻子”而苦惱着。

在中國電影譜系中，李少紅是與張藝謀、陳凱歌、田壯壯等人齊名的“第五代導演”。從創作時期來看，活躍在港臺影壇的張艾嘉其實也可以算在裏面；陳沖比兩人的年齡要小一些，她的導演經驗有限，但24年前的作品仍展現了不俗的文學改編功力。在三人千禧年前後的作品中，女性主義正在被一種積極的反思裹挾着向前行進：權力、婚姻、愛情都不再主宰女性的命運。

但《世間有她》並不是觀衆想象中的“女性電影”，這其實是一部用疫情中發生的故事整合而來的“拼盤片”。李少紅、陳沖和張艾嘉已經很久沒有接觸類似的題材，或許她們自身已經離當下的女性生活很遙遠了，電影展示着庸常的生活形態，手法缺乏新意，不少匪夷所思的細節都來自一種保持距離後的“張望”，妻子這個單一角色之外，“女兒”和“母親”兩種重要的女性身份幾乎被撇在敘事之外。

李少紅在她的故事裏有意識地提醒了另外兩種身份的存在，但並不多。周迅和許娣是一對冤家婆媳，許娣的婆婆形象一如既往地不講道理，她對家庭生活毫無保留的插手讓媳婦忍無可忍。在和媳婦相繼確診新冠後，她決定讓兒子和孫子搬出去隔離，兩個互相刁難的女人只能照顧彼此。