《世間有她》觀後感（通用6篇）
在看完一部作品以後，相信大家有很多值得分享的東西吧，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀後感吧。爲了讓您不再爲寫觀後感頭疼，下面是小編整理的《世間有她》觀後感（通用6篇），僅供參考，歡迎大家閱讀。
《世間有她》觀後感1
集結李少紅、陳沖、張艾嘉三位導演，與周迅、鄭秀文、許娣、馮德倫等影星的女性電影《世間有她》，出人意料地成了中秋檔豆瓣評分最低的一部影片。作爲由三段故事“拼盤”而成的一部電影，《世間有她》又一次展現了對於同一命題不同導演之間的發揮迥異，各單元之間的口碑落差極大。
三段故事，從三種角度講述疫情期間人際關係的變化。看到這部影片或許會覺得驚喜——因爲它不再執着於激昂的宏大敘事，而是溫柔着眼於女性個體如何自處。
比如張艾嘉執導的最後一個故事，講述了女攝影師樑靜思以疫情的見證者、記錄者和旁觀者的身份奔波於中國香港多處地方。而導演並未對她的這些身份過多着墨，事實上她拍得更多的卻是樑靜思工作之外遺留已久的婚姻痼疾——以一場重頭的爭吵戲，喊出了在職媽媽們的共同不解：孩子我管，衛生我做，三餐我煮，工作我也有，爲何喊累的卻是你？
在生活的消磨中，她也曾一度懷疑對方究竟愛不愛她，愛的是不是真實的她。情緒激動起來，連兩人往昔甜蜜合影都要扣上，不願再看。但直到孩子疑似感染，最後又發現是虛驚一場，在激動的相擁中擡頭看見丈夫正滿含愛意地爲她拍照，原來一切依然一如往昔：他們相識時的她，鉚足勁爲工作拼命，她的“倔”和他的“愛”，其實從未改變。誤會消除了，感情也就修復了。
有趣的是，這種“誤會”在這段故事中出現了不止一次。例如，家裏的菲傭準備去買菜卻沒買到，被家中的老人打電話告狀，猜測菲傭定是上班偷懶出門玩了。而就在樑靜思準備找菲傭談話時，推門卻聽見菲傭向自己的兒子道歉：今天忙到無法給他過生日的原因，是當時自己買菜真的排不上隊，但這些具體的難處，作爲僱主的她卻無從得知。從幾近離婚到驟然冰釋或許看起來有點突兀；但有前情爲引，下一場中的主僱和解，卻顯得合理合情。
張艾嘉拍的是關於“誤會”的故事，而陳沖拍的則是“延遲”，後者展現的是一對小情侶的異地戀故事。
疫情開始前，小鹿回了北京過年，她跟男友李昭華瞞着家裏人商量好年後就結婚。這部短片更像是她的私人回憶。小鹿的故事表面看是疫情，實際上更是家人對他們戀情的不支持。而在這段故事中，從開篇就在爲小鹿男友李昭華後來不幸離世的結局隱晦鋪墊——貫穿始終的黑白色調，包括小鹿最後的崩潰痛哭，也被處理成了靜音、拉遠，導演刻意將情感表達得剋制，遙遙回望，不做煽情，後勁卻綿延。
爭議主要集中在李少紅的第一個故事上。從某種意義上說，它很女性，因爲整個劇情裏男性全然缺席：妻子感染，是她獨自去醫院拿結果；搬家分居，是她挺着病體託人找房；婆婆費勁弄來了製氧機，媳婦匆忙送去急救室，婆媳之間的矛盾與情緒也都由她倆各自妥協和相互理解。丈夫是遊離在家庭邊緣的單薄形象，兩個女人爲他爭執不休，他卻可以逍遙抽身，無需對妻子、母親關切照料，也不必斡旋其中耐心調停。
憑周迅、許娣、白客的實力，演繹婆媳紛爭本應駕輕就熟，可再優秀的演技，也掩蓋不了一些劇情上的漏洞。
全片三個單元，主角從深陷其中自己患病，到親密之人離世，再到手執鏡頭旁觀記錄。演員表演無甚問題，導演們的巧思也有亮點，但最終的口碑不及預期，與開篇第一單元就讓人失望有很大原因。倘若將後兩個故事前挪，結果應該會比現在好上許多。
《世間有她》觀後感2
看了《世間有她》，全片一共講了三段故事，期間很多年輕情侶看完易烊千璽那一段就離場了，第三場鄭秀文的故事確實對戀愛中的男女也多是無感，到是對於國內的已婚男女來說，會覺得越看越慶幸，在國內，有個婆婆幫忙帶孩子，多好啊，多放心啊！
可以趁着中秋和老公老婆一起去刷一下這部電影，蠻不錯的，給我留下最深刻印象的是周迅飾演的第一段故事，基本就是國內年輕夫婦的家庭縮影吧，影片內容就不多說了，重點描述的人物關係就是婆媳，和與此同時衍生出的一個新生代詞語，媽寶男。
婆媳關係，真可謂千古大戲，玉帶粉飾，輪番登場，古往今來。其實我是討了個好媳婦的，個人體會到的婆媳關係隱隱約約，大致平和安穩吧，但是綜合身邊人看到的，聽來的，就更加深刻體會了。這個婆媳關係那麼深入人心，所以從一開始雙方都是恪守謹慎的，爲什麼到最後就都重蹈了覆轍呢？因爲，此時就要提到這個媽寶男了，媽寶男的登場，自帶一身主角光環，全家中心即刻以他展開，婆婆就是對媳婦再好，也肯定不及對那個媽寶男好，所以，久而久之，在媳婦心裏會有一種錯覺，婆婆對她的所有好是附帶在媽寶男之上的，是愛屋及烏而來的，婆婆的那種愛不是直接向她照射的，而是通過媽寶男反射給她的，同時她失去了之前在家裏的主角光環，變成了一個陪太子讀書的人，陪太子讀書可是非常不易的，既不能書讀的比太子好，讓太子自慚形穢，也不能擺爛不讀，影響太子讀書上進的心情，其中的分寸把握全在她的身上，所以，在這樣左右拿捏的環境下審時度勢，同時所有關愛又被自我反射曲解，時間一長，矛盾自然就晦澀的來了。
媽寶男的第一視角不變，婆媳關係就不會變，說回來，這個電影爲什麼把周迅這一段放到最前面，就是先把矛盾拋出來，然後消化，最後放一段鄭秀文的香港戀愛故事，讓國人們曉得，家裏面能有個婆婆幫襯着過日子，消化生活中的柴米油鹽之苦，對比鄭秀文飾演的夫婦那種接踵而至，凌亂不堪的婚後生活，真的是安心，幸福多了。
所以，這三段故事的安放順序，相當有其深意。
《世間有她》觀後感3
《世間有她》通過疫情下的三段故事，展示家人間的親情和愛情、闡釋了作爲家人間的理解、包容和寬恕！第一段故事裏，再一次爲迅哥(周迅)的演技點贊！演示人在高燒和呼吸困難下的痛苦表情很到位，代入感很強！
第一個淚點出現在迅哥和婆婆將男主和兒子推出家門的情節：“你爲你兒子，我爲我兒子！”母愛太偉大了，但同時反襯出婆婆對兒媳的刻薄！隨着故事的發展。
第二次淚點也出現了，出門在外的兒女，永遠只會報喜不報憂，明明生命危在旦夕，女主還是說一切都好！婆婆深受感動，道出了婆婆患上了心理疾病，最終婆媳和解，闖過了疫情，從死神手中逃脫！
第二段故事，講的是小鹿和男友間的故事，愛情的力量是偉大的！可以讓人奮不顧身，在最危險的時候，想着對方！迅哥那句，小鹿怎樣去面對這份失去感情呀？！真的很揪心，現實世界裏，遇到這樣的戀人真的不容易，彼此守護，相互奔赴的愛情總是那麼令人羨慕！而這份愛情確因爲天災人禍(疫情)失去了，今後的日子怎麼過呀？生離死別，人間疾苦，都是我們要面對的，不敢想象我們是怎樣一件一件的去面對的！
第三段故事，夫妻都是有理想有追求的社會中流砥柱，都是工作狂，都是記者。因爲溝通不善，導致行走在離婚的邊緣，因爲父親帶孩子出去玩，導致兒子的感冒，全家人緊張得不行，父母因此大吵一架，說出了心裏壓抑已久的話，兩人及時反思自己的行爲，最終在一場浪漫的婚禮現場和解，我感覺這是爲他們兩個辦的婚禮！
通過這部電影，讓我更加堅信，疫情無情人有情！我們要做好防疫工作，不可馬虎大意，人只有活着，纔有人權，纔有機會去享受這美好的親情和愛情！
生活中或許有這樣、那樣的不如意。但我們要及時的去反思自己，學着換位思考，去尊重別人的行爲習慣和生活。家人間多一些理解和包容，出現問題，要及時溝通，有心理疾病了，不要煒疾忌醫，要及時醫治！
願世間不再有疫情，願國泰民安！願家庭和睦！願……
《世間有她》觀後感4
從拍攝開始就備受期待的《世間有她》，終於在2022年中秋節見到了觀衆。
該片匯聚了張艾嘉、李少紅、陳沖三位女神導演，周迅、鄭秀文、易烊千璽、許娣、馮德倫、黃美依加盟其中，金牌導演的實力演員，可謂神仙陣容。作爲華語電影界第一部由女電影人集體創作的院線電影，三位導演通過自己的場景，刻畫了普通人在困境中努力生活的樣子，同時探討了婆媳、情侶、夫妻三者關係中面臨的問題和解決方案。
第一章聚焦婆媳關係。許娣飾演的婆婆中年喪偶，爲一個孩子付出了心血。周迅飾演的沈玥原本與婆婆關係不好，但兩人都感染了新冠肺炎，使婆媳關係更加惡化。
周迅在這一幕中的哭戲令人震撼。“你到底是爲了誰而活？”這句話不僅責問着爲了兒子一生失去自我的婆婆，也責問着千百萬女性，這也是本章的重點臺詞。章終，婆婆道歉，婆媳也理解婆婆，不同世代的女人和解了。
陳沖導演的第二部，色彩運用與故事的起承轉合，將異地情侶的無奈刻畫得淋漓盡致。鹿和昭華的感情，帶着年輕人的熱烈和朝氣，即使在異地，相思樹也不會減少。無法陪伴彼此的每一天，只能用音頻和視頻安慰思緒。當手機建立連接時，他們彼此的世界是彩色的，沒有伴侶的其他時間，生活彷彿失去了顏色。
這對情侶的最終結局很遺憾，但當男朋友生病時，鹿不顧一切試圖跑到他的城市，對愛情的前半生也很羨慕。男朋友去世後，鹿在痛苦中想起了過去的美麗。她最終明白了只要戀人還在心裏，就不是離開，決定帶着兩個人的回憶生活。
最後一個張艾嘉導演的故事，給人的感覺是國產《婚姻故事》。鄭秀文和馮德倫飾演的中年夫婦，兒女雙全，生活看起來很幸福，但平靜的'水波下，暗流涌動。鄭秀文飾演的樑靜思作爲攝影記者，要努力在工作和家庭之間取得平衡。職場女性遭遇“喪偶育兒”，夫妻感情在爭吵、抱怨、聲嘶力竭中一點點受損，瀕臨破裂。用一個小扳機，很容易點燃長期積累的憤怒和不滿。
兩個人在家裏吵架的那齣戲，可以說是毫不留情的。妻子對家人缺乏關心，丈夫指責妻子放不下工作，婚姻的破裂和一地雞毛，就這樣赤裸裸地出現了。現實生活就這樣扎進心裏，但愛並未消失。孩子生病時，這對夫婦互相支持、擁抱、和解，再次出發。昔日的照片，過去的陪伴，愛的印記，這些細微的美，就像困難時安慰人心的火種。看到丈夫的變化，樑靜鬆了一口氣。他們恢復了初心，恢復了彼此的愛。
電影由三位導演製作，看的時候有分割感。雖然卡司陣容強大，但劇本和故事有點單薄，只是交了合格卷，離滿意還有差距。也許是因爲故事的平淡，反而和大衆的距離變近了。三章都不是以宏大的視角講故事，而是從小事中還原日常生活，引發我們對愛情和生活的思考。電影讓我們直面真實的女性困境，挖掘生活中的愛情瞬間，美麗的畫面也觸動着觀衆內心溫暖的琴絃。
普通的你我，普通的生活，因爲彼此的守望與合作、理解與關懷，而不敢對抗突圍。
《世間有她》觀後感5
分享一下看完《世間有她》的感受吧!
影片中的每一場都讓人印象深刻，尤其是陳沖導演那一趴，運用了特殊的拍攝視角和畫面，整個畫面色彩飽和度很低，呈現出一種高級灰的灰暗色調，奠定了整個故事悲傷的基調，但同時與兩個人物在面對困境時表現出的樂觀堅強形成了對比，也反襯出導演想表達的那種大愛，通過這種拍攝手法，也實現了反差的效果。
小鹿和昭華本該是一對熱戀的情侶二十四小時黏在一起，可因爲特殊的困境不得不分隔兩地，展開異地戀，只能每天通過開視頻的方式訴說着對彼此的牽掛，而導演也是在電影裏面通過拍攝小情侶視頻的視角傳遞出兩人之間濃濃的愛意。雖然困境當前，但小鹿的姑姥姥還能在年夜飯的晚上給大家彈鋼琴，昭華頂着疲憊的身軀，面對病情的不確定，愛人不知何時能相見的擔憂，依然能樂觀地讓小鹿照顧好自己，而小鹿面對未知的明天還能和朋友們一起過生日，我想導演想傳達的就是愛可以超越一切的情感吧。感受到了生命的頑強與可貴，就算在困境中也要不斷追求善與愛。
不得不說，真的很佩服陳沖導演，是怎麼想的運用這種獨特的視角來拍攝的呢，也算是史無前例吧，以後也會是中國電影藝術未來發展的一大方向吧。導演的把控和調度剛剛好，兩位小演員的演技也很優秀，無論是從宏觀角度還是微觀角度，都能體會出這部電影的質感，而這部電影表達的普世情感也是全年齡層觀衆都可以體會到的。
《世間有她》觀後感6
《世間有她》是一部非常真實的紀實類電影，講述了新冠肆虐的元年一月和二月北京，武漢，香港，三位女性的經歷，以女性的視角講述了每一位女性與她心裏牽掛的那個人一起在恐慌，不安中度過的日子。新冠肺炎窒息一般的氣息籠罩在那一年初每一個人的心中。即使在那樣的氣息下，愛，依然在堅冰中破土而出，無懼未知帶來的恐懼，心中牽掛的人更成爲了電影裏每一位女性主角的精神支柱，支撐着每一位主角即使再艱難也要努力走下去。電影歌頌在面對新冠病毒的挑戰時人與人之間那最純樸，最真摯的情感，如何成爲我們的盾牌，如何成爲我們堅持下來的力量。
電影在側面展示了新冠疫情背景下女性的困境與所做出的努力，要照顧自己，照顧家人，照顧整個家庭。
看電影的我站在新冠三年的時間節點上回望新冠元年，使得我更加深刻的體會到，有些話，有些事，錯過了，就是永遠錯過了。我們無法預知明天，想去愛，想去表達，就現在，等不起了。
我希望多一點這樣的電影，我們是時代的砂礫，是值得被記錄的，我們不是可以隨隨便便一筆帶過的人物。我想起了B站up主@天真的和傷感的小說家在視頻中講的那句話：“時代更迭的大浪退去，在被洗刷過的海岸上，我們只能從一條被曬乾的魚身上得知，這塊泥潭裏曾經有這樣的生命掙扎過。他們猙獰扭曲的最後的樣子，變成風乾的標本，而標本是不會說話的，沒血也沒肉。他們的形象最終在歷史裏，被統一成一場運動，被統一成一個階級，被統一成一類思想，被統一成一股力量，被統一成一個事件，被統一成一句口號，被統一成一種聲音，被統一成一樣的命運。這些被統一的我們已然在歷史中看到，而那些被過濾掉的不足以記錄下來的，作爲個體的不自知的，不被接納的，他們最終在小說裏得以祕密地呈現。他們並不洶涌如巨浪，更像埋在地底的黑色的暗流，祕而不宣，緩慢又哀傷。”
我想，大家都是活生生的人，每一個人的故事構成了這個時代整體的記憶，不應該被刻意丟棄和遺忘。
