有關虎年春晚的觀後感大綱
還是那麼一個舞臺，一年比一年奢侈豪華；還是那麼大量現場觀衆，一年比一年增多；還是那麼靠主觀決定的內容，而且庸俗節目一年比一年增多，等等。可見，央視所謂的創新，也無非就是內容的雅俗共賞，形式的觀衆增多、舞臺燈光的豪華奢侈這種錢搭建出來的擺設，無實際意義上的創新。
實際上，春晚談創新已經談了十幾年了，每一次換導演時總會有創新一說，場地的變化試驗過，節目內容的創新試驗過，但從觀衆反饋看並不成功。艾君認爲，創新不是信口開河，修修補補，創新要有靈感，創新需要神醫來診斷病因對症下藥，創新要有超前的思維和意識，打破舊的模式來一次完全的革命--
春晚走不出固有套路難現新意
cctv春晚需要形式上來次變革
虎年春晚落於固有俗套急需形式上的革命
企盼已久的虎年春晚，在平平淡淡中落下了帷幕。儘管央視調查又會顯示，觀衆滿意度佔多數，但是網絡上、生活中人們的評論不滿呼聲很高。應該說，虎年春晚，包括艾君在內許多觀衆期望值很高，可看後要說感受，無論內容和形式艾君只能是說是依舊--依舊的不是精彩也沒有創新，依舊的而是內容和形式的俗套。
是不是央視春晚質量在下降了呢？是不是央視就沒有出衆的才人了？答案是否定的。艾君認爲，其主要原因，20多年來，儘管春晚的內容在不斷創新，但春晚的主體形式卻始終沒有變化；20多年來，社會上各種晚會多如牛毛，人們的欣賞口味、審美意識都在發生着變化，可央視春晚的主體形式、主體內容卻萬變不離其宗。
還是那麼一個舞臺，一年比一年奢侈豪華；還是那麼大量現場觀衆，一年比一年增多；還是那麼靠主觀決定的內容，而且庸俗節目一年比一年增多，等等。可見，央視所謂的創新，也無非就是內容的雅俗共賞，形式的觀衆增多、舞臺燈光的豪華奢侈這種錢搭建出來的擺設，無實際意義上的創新。
說心裏話，面對着輿論壓力、娛樂多樣化以及各種形式春晚的挑戰，央視春晚該如何走路，如何跳出框框套套，往往成爲央視相關部門負責人以及導演面前的難題。
儘管擔任虎年春晚總導演的金越面對媒體曾經虎視眈眈聲稱要大打創新牌。但創新一詞，人人都會說，說說容易做起來則難。
實際上，春晚談創新已經談了十幾年了，每一次換導演時總會有創新一說，場地的變化試驗過，節目內容的創新試驗過，但從觀衆反饋看並不成功。
艾君認爲，創新不是信口開河，修修補補，創新要有靈感，創新需要神醫來診斷病因對症下藥，創新要有超前的思維和意識，打破舊的模式來一次完全的革命。記得1985年左右，艾君曾經寫過一篇春晚創新問題的建議文章認爲，如果不在形式上下點功夫，春晚要再鑄造輝煌幾乎是個遙遠的夢想。
春晚到底能不能創新？是不是曾經創造輝煌的春晚已經很難走出禁錮了呢？
艾君在回顧改革開放30年活動中講過，“春晚”是伴隨着改革開放後，電視的普及和發展，由央視打造出來並誕生在文藝百花園裏的一朵奇葩，也是春節文藝晚會這種文藝形式中的變異兒。艾君認爲，改革開放後伴隨着電視的普及爲打造綜合文藝晚會提供了展示的舞臺。改革開放三十年，也是電視主導了大衆文化的勁勢傳播的時代。如果沒有改革開放就沒有電視的普及發展，如果沒有電視機的普及，或許也就不存在被廣泛認可和引起關注的“春晚”。因此，“春晚”是伴隨着改革開放電視的普及和發展，由央視打造出來並誕生在文藝百花園裏的一朵奇葩，也是春節文藝晚會這種文藝形式中的變異兒。
但是隨着我國文藝市場的日趨繁榮，大量地方電視臺，以及互聯網視頻相繼開設了形式多樣的文藝綜合節目；另外，文藝人才的大量涌現、科技經濟的發展，各地文藝晚會無論數量和質量都大有提高，國民欣賞品位都有提高。此外，全國各地方電視臺主辦各種形式的晚會，也成爲央視春晚的強有力的競爭者，自然也會帶來了對cctv春晚質量的比較和要求的提高。
因此，央視春晚要重振雄風，就要走出俗套，而走出俗套就要在形式上做文章，來一次形式上的`革命。
在堅持春晚追求追求和諧、進步、吉祥的民俗盛典的主體內容不變前提下，但形式的創新問題可以是千變萬化的。
對於同一內容的春晚，由於條件不同，可以有多種表現形式；同一形式也可以表現不同的內容；新內容可以利用舊形式，舊內容也可以利用新形式。對待春晚的內容與形式的關係當然是辯證統一的。沒有內容，形式就無法存在；沒有形式，內容也無從表現。這兩者是相互依賴、相互制約，各以對方爲存在條件的。內容與形式的關係也不是並列的、沒有主從之分的，在兩者之間，內容起着主導的、決定的作用。內容決定形式，形式爲內容服務，這是大家都清楚的之間關係。
央視春晚，不同於劇場上演的文藝晚會。央視春晚其主要觀看方式和傳播方式是電視臺、電視機、觀衆。艾君講過，如果沒有電視的普及，如果沒有電視主導了大衆文化的勁勢傳播的時代，或許也就不存在“春晚”被廣泛認可和引起關注，這是央視春晚的特殊性，也視央視春晚的特點。因此，以艾君之見，央視春晚要重振雄風，就要發揮電視創意和表現形式的多樣化特長走出俗套在形式上來一次根本性的革命。
一是圍繞不變的春晚主題，跳出舞臺這種晚會的俗套形式，充分發揮和利用電視節目製作形式的多樣化和傳播的視覺美感，甚至可以利用電子科技等手段將中國幾千年文化、現代文化或者追求的夢想，結合主題節目演出打造出來。
二是拋棄直播或者將演播室直播簡短化，將晚會的各種內容利用高科技手段、新的電子製作方式錄製好，利用直播這條串聯線，將早已製作好的節目串起來即可。
三是也可以製作一臺有主題的科幻、神話或者戲劇片貫穿在春晚的的始終，給人以形式的新鮮感和時代感。
對於cctv春晚已走過了27年的發展歷程看，儘管經歷了八十年代啓動發展期的火爆，走過了九十年代成長期的壯大，也迎來了二十一世的成熟期的穩定。但無論如何變化，央視“春晚”這個誕生在改革開放初期的電視綜合文藝形式，已經成爲家喻戶曉，聞名海內外的春節期間節日文藝大餐；成爲所有炎黃子孫追求和諧、進步、吉祥的民俗盛典。27年的發展，“央視的春節文藝晚會”已經成爲“春晚”一詞的固有的概念被公衆接受認可。
但是，任何事物要發展都需要伴隨着時代的脈搏，跟隨着時代的發展進行一些新的變革。
