《小寶和老財》的觀後感大綱

自從國產電視劇越拍越長，動不動就40多集以來，“做加法”就成了電視劇編劇最常乾的事兒了。任何一個小矛盾都得沒完沒了地往裏塞東西，以便時長可以做得更長。對話、扯皮、耍賴，總之電視劇裏的生活節奏就得比咱們觀衆慢上好幾個拍才行。

其中唯獨那些做情景喜劇的，由於一集一個故事的限制，才保持了比現實生活中略快的劇情節奏。那麼做慣情景喜劇的去做連續劇會怎樣呢？尚敬的新劇《小寶和老財》就讓我們看到了擁有高密度劇情和高密度笑點的紅色喜劇。正是由於有着比當下國產電視劇高出不少的劇情密度，所以《小寶和老財》中諸多臉譜化的角色都活躍了起來。高密劇情席捲臉譜化，翻江倒海、盡顯神通。

很多影視創作者，現在對“臉譜化”三個字避之唯恐不及。都覺得一說起臉譜化，就在批評自己做了無用功。其實，廣大觀衆討厭的所謂的“臉譜化”，是因爲那些臉譜不真實、不準確，或矯揉造作、或虛假粉飾。要想做到觀衆喜愛的“臉譜化”，得做到兩個層次。第一層，臉譜化必須準確、真實、可信。影視作品的一大功能就是還原現實中的故事和人物。意大利新現實主義中常用非職業演員出演與其同職業的角色，就是在追求最真實的“臉譜化”。

《小寶和老財》能夠在前兩集便抓住觀衆的眼球，也得益於諸多角色臉譜化夠準確、夠真實。地主周老財，就是一個視財如命，卻又有足夠智慧來獲取和保護這些財產的傢伙。紅軍戰士諸葛旦的機靈勁兒和正義感，也正是年輕紅軍戰士的寫照。還有那賢惠的地主婆皮娘娘、嬌慣的大小姐周粉紅、善算計的賬房先生錢一貫、傻乎乎卻忠心的保鏢烏綠豆、不成器的老財侄子周紹良、兵痞氣質的軍閥團長曹家康。

這羣率先登場的角色們，各個把他們的身份，以及身份前的定語展示得準確可信。四集左右的功夫，觀衆就完全融入到了這個熟悉卻陌生、混亂卻有趣的`世界裏。可以事先給觀衆透露的是，幾日後即將登場的固執的蘇區特派員甘克、戲子出身卻有着俠女氣概的蓋荷荷，也都將是鮮明到一眼就被人記住的程度。

隨着《小寶和老財》的熱播，觀衆還將發現，這些“臉譜化”的角色並非因爲做到了準確和真實，就一成不變了。這畢竟是一個風雲變幻的時代，任何人都無法避免被時代浪潮所波及。尚敬顯然很明白情景喜劇和連續劇對角色塑造要求上的差異。劇中角色必須隨着劇情的推進，發生着或微或着的改變。

《小寶和老財》在46集的容量中，時代跨度是很大的，從紅軍一直講到了解放後。這其中任何一小段的歷史發展，都可以在所有角色身上看到殘留。追完劇集的話，觀衆會看到上述所有角色都在這一段段的歷史中改變着性格、身份、態度，甚至是價值觀。這便是角色“臉譜化”的第二層，就是臉譜的成長。儘管《小寶和老財》是一部充滿笑聲的喜劇，但是這羣角色演繹出的故事，卻堪稱一場關於金融貨幣的史詩。