讀水在時間之下有感

當閱讀了一本名著後，大家一定對生活有了新的感悟和看法，這時就有必須要寫一篇讀後感了！那麼你真的懂得怎麼寫讀後感嗎？下面是小編收集整理的讀《水在時間之下》有感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

讀水在時間之下有感 篇1

《水在時間之下》從內容、情節到敘述人物語言，作者運用了許多精巧的敘事手法，也是小說成功的重要原因。作者通過豐富的細節描寫、緊湊的敘事方法和人物對比式的敘事風格，創新了敘事手法，向讀者展現了人物與人物之間、人物與時代之間的複雜關係。

以往方方的很多作品中也有細節描寫，但本文的細節描寫的地方更多。作家爲什麼注重細節描寫，是因爲這些細節雖然是虛構的，但作家可以通過這些生活中的細節，確立人物和故事的真實性，讓讀者讀起來更加親切。整體而言，細節是小說的生命，可以說，沒有細節便沒有小說。細節起着以小見大、細線串珠的作用，不僅在推動故事發展起着巨大的作用，而且還彰顯了人物的性格的演變過程。方方爲了寫這部長篇小說，專門對武漢正劇的歷史進行了深入的研究，查閱了很多相關的文史資料，還採訪了相關專家和老演員，並且去看了一場漢劇；方方還對整個武漢正劇的歷史、發展、藝人等，做了詳細的記錄和考察，因而這部小說的創作是建立在歷史事實的基礎上藝術加工而成的。因此，作者在描述歷史事實、塑造人物形象、描寫學徒學戲過程都得心應手，深入淺出地講述了武漢正劇的發展歷史和刻畫了“水上燈”的經典人物形象。

《水在時間之下》在刻畫人物形象、強化小說可讀性和敘事藝術創新方面都做了很多有益的探索，爲這部小說贏得廣大讀者的歡迎起到了積極的作用，爲以後小說的創作提供了借鑑。

讀水在時間之下有感 篇2

最近的這些日子看書，由於課堂任務，看書看得多又雜。總體來說，一些小說類型的書總是很能吸引人，看得也快，理論類型的書總是由於一系列原因，要麼看不進，要麼要反覆讀幾遍才能讀出些東西來。

最近看了本小說《水在時間之下》，由於吸引力太強了，花了三天的課餘時間看完了。讀完後，心情頗爲激動，說實話，很久沒有一本書能夠讓自己如此動情了，上次還是《飄》。仔細想想原因，好像自己喜歡的人物都是一個類型的。無論是水上燈，還是思嘉麗，亦或是生活中自己崇拜的明星，我發覺她們身上都有我熱愛與尊敬的品質，一是頑強，像野草一樣野火燒不盡，春風吹又生，打不敗，壓不垮。二是自強，雖爲女子，卻不示弱，就像帶刺的玫瑰一樣。

（一）身世浮沉雨打萍

水是水上燈，雖光芒萬丈，卻一生飄零。從被丟出水家的那一刻起，從養父養母去世的那一刻起，水上燈的`活就是爲了復仇啊。她要出人頭地，她要拼命掙錢，她要給父親報仇，給自己報仇。從小缺愛讓她骨子裏就形成了一種不認輸的性格，她不怕捱打，卻從來不願忍氣吞聲。她愛自己的養父，卻哀其不幸，怒其不爭。從小她身上鋒芒銳利，爲了保護身邊的家人，她總是把自己變成一顆刺蝟。可到頭來不僅沒有獲得大家的好感，反而讓衆人覺得厭惡。

所以我把她比作野草，生長在路邊人們看不見的地方，衆人可以踩踏。但只要讓她看到一點光芒，抓住一點機會，她便不會鬆手。剛滿一個月就被拋棄的小娃娃都沒有死，那麼，她打不垮，洪水淹不死，戰爭摧不毀。她沒有敗給任何人，卻最終敗在了時間之下。活着的意義於她而言就是報仇，而報了仇以後呢？身邊的親人、愛人一個個都離散，至親不再相認，所愛無法獲得，又有什麼意義呢？書的最後引發了我的思考，水上燈的確紅透了整個漢口，可是紅遍以後，她收穫的是臺前的喧囂，臺下的冷寂，不過仍然是一縷浮萍，四海都沒有她的歸宿。

（二）兩代女人的悲劇

在書裏，我唏噓於玫瑰紅前半生的榮華富貴，後半生的淒涼慘死；我討厭李翠爲了富足的生活拋棄孩子，卻又無法對她的所作所爲表示反對。身爲女人的身不由己，在一位女性作家筆下寫得那樣真實又無奈，如春蠶抽絲，剪不斷，理還亂。畢竟在亂世，如果沒有靠山，就會像水上燈那樣飽受欺凌卻無人理會，哪怕父親去世卻也只能靠賣身來葬父。

無論在哪一個時代，我們都渴望一個安穩的生活，不用四處漂泊，不用任人欺凌，吃得飽，穿得暖。在亂世裏，無依無靠的女人們更是隻能依靠丈夫、兒女來追求一份安寧。所以在強權面前，哪怕是天生一對的鴛鴦萬江亭與玫瑰紅也只能認命。因爲萬江亭只是個戲子，如果選擇所愛，那麼玫瑰紅未來面對的也將是名譽不再，一生漂泊無依。所以在陳仁厚與張晉生裏，水上燈選擇了後者，因爲她不敢想象離開漢口以後她該怎麼活。

只是，相對於上一輩所言，水上燈的活更多不是爲了自己而活。玫瑰紅爲了後半生享樂嫁進了肖府，卻從此被限制了自由，沉迷鴉片無法自拔，頹廢半生。李翠爲了安穩的生活留在水家卻從此與女兒不能相見，還被當作水家的工具與漢奸苟且。從被養父余天嘯從狼窩“劉府”救出來開始，水上燈學會了“忍”。爲了紅，爲了爆紅，爲了長久不衰的紅，她必須忍。在還沒有出師前，她必須按照師傅的要求，不能張揚，踏踏實實隱忍地學好每一場戲。的確，水上燈紅的比玫瑰紅更久，更有個性，更有自制力，可是忍到頭來依然是一樣的結局，死一般的孤寂。兩代悲劇的女人就這樣相互彼此折磨着，而追溯悲劇的源頭，無非是來自男人的情慾，女人的嫉妒，迷信的使然，貪慾的燃燒，這一串串的偶然與必然的事件串起了兩代人的恩怨情仇，兩代女人，有最終在時間盡頭消身匿跡，花朵般凋零。

（三）位卑未敢忘憂國

如果說這本書只是描寫兩代戲子的恩怨情仇，那可能只是一段讓人最多感動。但把這本書放在了抗日的大背景下，水上燈一句“不爲日本人演戲”，這氣節讓我不禁震撼。當年的戲子與現在的演員相對應，相對於現在充斥於網絡的各種爲了紅不擇手段，或者說一羣羣選秀出道的愛豆更多地跨足影視圈卻不打磨自己的演技，只爲博取眼球或吸金，我想當年的戲子雖然地位低，但有如水上燈這類戲子，爲了基本功苦苦打磨，花旦武角個個拿手，而又不爲名利，只一句不爲日本人演戲，就流落他鄉，死的死，傷的傷，“位卑未敢忘國憂”更顯其分量。我想如果從這本書那個時代得到的反思，是當今中國人一種應有的氣節。

(四）我尋水上燈

讀完了水上燈的故事，又恰逢五一勞動節外出旅遊，便想着一定要去武漢看看，看看水上燈生活過的地方。5月3日，我去了漢口水上燈曾經生活過的地方。漢口的租界面積很大，房屋衆多。小說裏的水上燈曾經在法租界住過很長一段時間，雖然我沒有弄明白法租界究竟在哪一塊，但循着那不寬不窄的水泥街道慢慢走，彷彿就有一種我和水上燈走過同一條路的感覺。漢口的江邊是長江，在曾經那個交通還不太發達，只能靠船過江的時代，會有下雨過不了江而誤戲的時候，而一場洪水也曾摧毀了水上燈一個不太幸福但至少完整的家庭。但漢口，你究竟又有什麼魅力，讓兩個時代的戲子哪怕至死也不願離開。可能這就是她們的歸宿，這就是她們的家吧。

讀水在時間之下有感 篇3

楊水滴是一個矛盾的人。她不喜這世界卻貪婪戲臺之上的繁華，她有獨當一面的堅強卻一直被信任的人傷害。

她是一滴水，從九天墜入凡間，卻不願與俗世爲伍。也許是小小年紀就已經看到這世界對她的惡意，富貴人間的醜陋，貧窮人家的艱苦。被家人視爲不祥之人丟棄，被一個下河人收養。楊水滴從小就在這個窮困潦倒的家裏知道了富人與窮人的差距，她不想成爲養父那樣的人，也從心裏鄙視養母那樣的人。

她第一次看漢戲，第一次認真的去看，第一次被打動，都是因爲玫瑰紅那一場《宇宙鋒》。臺上玫瑰紅揮舞着水袖，散着如墨的長髮，身上是有些凌亂的衣裙，踩着破碎絕望的步子。忽而瞠目，忽而哀哭，忽而狂笑，可這笑卻透着比哭更絕望的悲傷。水滴真的看癡了，她羨慕玫瑰紅，羨慕她能贏得臺下如雷的掌聲，羨慕她那一身華麗的裝扮，也深深沉醉在她的一舉一動中。她想唱戲，這個念頭在出現在她腦海裏時就堅定無比。她天生就是一塊唱戲的苗子，於是在上字科班的班主聽過楊水滴才聽過一遍就學會的《宇宙鋒》時，楊水滴有了一個新名字――水上燈。

說寓意是一盞明燈，隨水而來，光芒萬丈。當時只覺得當真符合水滴，因爲她本來就值得光芒萬丈，無論是對戲的天賦，對戲的熱愛，或是那要與世界對抗的決心，都值得光芒萬丈。可後來也明白這是預示她的一生，我們在這盞明燈閃耀時只看見她的光彩，卻忘了，世上其實沒有不滅的燈，這盞水上明燈，終究在世界污濁的漣漪裏被熄滅掩埋。而她註定是這濁世中不可抹滅的一名奇女子，從她是水上燈時，從她說出想唱戲時，就註定她這一生跟戲的癡纏。她是民國漢口漢戲名伶，是讓萬人癡狂的美人，是這濁濁人世汪洋中的一滴水。身於雪月風花而又離於雪月風花，與世界同存又格格不入。她說：我這滴水像是石頭做的，埋在時間下面，就是不幹。如果這世界是污穢的，我這滴水就是最乾淨的；如果這世界是潔淨的，我這滴水就是最骯髒的。總而言之我不能跟這世界同流合污。

這樣的一個女子怎能讓人不喜歡？這個女子一步步走來，從世界的荊棘叢中，目不斜視，昂首挺胸地直面走來，堅定堅強得讓人心疼。水上燈說她不怕死，死過一次的人，自然就不怕死了。她這一生從讓班主賞識進戲班，到賣身葬父，爲父報仇，都是一個人去完成的。可她不是習慣，不是希望一個人，而是沒有人願意跟她一起去做，去走，去陪她。所以她只能一個人。

在黑暗的深淵裏待久了的人若給她一縷陽光，那她定會拼命的抓住那縷陽光。就算稍縱即逝那也會成爲她後來竭盡所能不顧一切的渴望得到抓住的一縷溫暖。所以儘管張晉生各種欺騙背叛，水上燈最後還是原諒了他。儘管陳仁厚最後不辭而別，她也決定放下。

他們都是她在最黑暗處見到的曙光，她捨不得。其實她只想要一個人陪着她，僅此而已。她太害怕孤獨了。想來，這也是水上燈戀戲如癡的原因吧。一路曲曲折折，貧賤華貴，只有戲，那身華麗的戲衣，那幾尺戲臺，從始至終沒有變。她是屬於戲的，當她往臺上一立，她便在心裏確信了這種歸屬感。她生來遍是屬於戲臺的，那個有掌聲，有鑼鼓，有戲衣的戲臺。儘管水上燈知道滿座衣冠可能沒有一個知己。

水上燈演的最好的一齣戲便是《宇宙鋒》，這也是她看的第一場漢戲。那場戲，是玫瑰紅演的。水上燈猶記得那天玫瑰紅揮舞着水袖，散着如墨的長髮，身上是已經凌亂的華麗衣裙，踩着破碎絕望的步子。踉踉蹌蹌讓人覺得她好似下一秒就要栽倒在臺上，忽而瞠目，忽而哀哭，忽而狂笑，可這笑卻透着比哭更絕望的悲傷。那一次，水上燈看癡了。在那個時候，水上燈就下定決心：自己要唱戲，而且要唱得比玫瑰紅好。後來，她的確也做到了。她的名氣超過了玫瑰紅，是漢口新的紅角。而時間的漣漪把這盞燈越推越遠，滿河星子蓋過了那盞燈漸漸微弱的光。

戲陪了水上燈一生，失去戲時，水上燈其實就已經不是水上燈了。以《宇宙鋒》開始，以《宇宙鋒》結尾。那是水上燈唱的最後一場戲，可能是爲了給這不完美的一切畫上一個唯一圓滿的句號，可能是因爲對戲迷的愧疚。那場戲所有人看到了最美的水上燈。果真如一盞載着星河的明燈，照徹水面，像散了一層螢火。

臺上火光搖曳，水上燈水袖飛舞，凌亂中又有中悽美，眼神中是絕望與憤怒。“惱得我惡氣生把珠冠打亂，不由人一陣陣咬碎牙關！我手中有兵刃要決一死戰，要把這狂徒們立斬馬前。哭一聲玉皇爺不能得見，玉皇爺呀！你不該將弟子貶落凡間。”那一場，沒了趙豔容，也沒了水上燈。只遠遠有一盞明燈隨水而來，明若星河。