周邦彥《蘇幕遮》賞析彙編

　　周邦彥《蘇幕遮》原文

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽幹宿雨，水面清園，一一風荷舉。

故鄉遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

　　周邦彥《蘇幕遮》賞析1

周邦彥(1057-1121)，字美成，自號清真居士，北宋末錢塘(今浙江省杭州市)人。他精通音律，能創作新腔，曾經擔任過大晟(shènɡ)府的提舉(大晟府是當時主管音樂的機構)。他是北宋末年的一大詞家，對後世影響很大。

這首詞寫詞人在一個夏天的早晨，由眼前的景色，所引起的思鄉情緒。上闋描繪了雨後風荷的神態，下闋寫小楫輕舟的歸鄉之夢，淡雅清新，別具風格，體現了作者詞作擅長寫景詠物、富豔精工的特點。

“燎沉香，消溽暑”兩句意思是說，早晨醒來，點燃沉香，驅趕一下屋子裏溼熱的暑氣。點明瞭季節，點明瞭潮熱難耐的夏季氣候特點。

“鳥雀呼晴，侵曉窺檐語”，寫的是詞人在室內悶熱難忍之時，忽然聽到窗前檐頭的鳥語。一大早鳥雀就在屋檐下探頭探腦地唧唧喳喳叫個不停，原來昨夜下雨，快亮時天才放晴，鳥雀都在歡呼跳躍。“呼睛”，歡呼天晴了。“侵曉”：天剛亮。“窺”，偷看。“窺檐語”，指鳥雀在屋檐下張望和啼叫，好象是在互相說話。

“葉上初陽幹宿雨，水面清園，一一風荷舉”寫的是荷塘的景色。檐雀的“呼晴”，把詞人引到了室外，他信步走到荷塘旁邊，呈現在面前的是多麼清麗的景色啊!那一片片如蓋的荷葉上，昨夜留下的雨水就要被初升的太陽曬乾了，清麗而又圓潤的荷葉在微風中亭亭玉立，彷彿在託舉着爭芳鬥豔的朵朵荷花。

“故鄉遙，何日去”，作品從這一句開始轉爲抒情。看着眼前的景色，詞人不由自主地思念起故鄉來了，而故鄉那麼遙遠，什麼時候才能回去呢?流露了詞人有家難歸的淡淡鄉愁。

“家住吳門，久作長安旅”，“吳門”，指蘇州，這裏用來代指南方，及江南一帶。“長安”在這裏代指北宋的都城汴京。這兩句詞的意思是說，我本是江南吳門之人，卻長期在京都汴京客居做官。交代了詞人的故鄉及其長期客居京城的現實處境，雖然在京城爲官，但懷鄉之情未泯。

“五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢入芙蓉浦”，寫的是思鄉情切。我們都知道，明明是詞人自己因長期客居他鄉爲官而思念家鄉，可是他偏偏不說自己，而是從家鄉的朋友着筆。 “五月”，舊曆五月，已是夏天，正是詞人寫這首詞的季節。“漁郎”，指從前跟作者一起釣魚或打魚的朋友。意思是說，當年在一起釣魚的那些朋友不知是否還記得“我”，可“我”卻常常是“小楫輕舟，夢入芙蓉浦。”一個“夢”包含了詞人強烈的`思鄉之情和回不了故鄉的無奈。

作品的與衆不同之處是通過從生活中提煉詞語，準確而又生動地表現荷花的風格與神韻，抒寫了自己的鄉愁，有一種從容雅淡、自然清新的韻感。

　　周邦彥《蘇幕遮》賞析2

這首詞雖寫久居汴京與消夏思歸的情思，但卻以描繪荷花的風神而著稱於世。

上片寫醒後之所感、所聞、所見。首四句寫時間與季節的特點，看似平常，實則頗具匠心，用筆不苟。“燎沉香”句，雖可構成煙霧繚繞的畫面，但這句並非動作的刻畫，而是就嗅覺這方面來描述的。作者剛剛醒來，便嗅到昨夜點燃的沉香仍瀰漫室內，那使人感到悶熱的暑氣，已經消失。“消溽暑”句，包括觸覺上的反應，這是作者醒後的第一個感受。“鳥雀呼晴”是醒後的第二個感受，這是從聽覺方面來寫的。溽暑消失，天氣放晴，故鳥雀也十分活躍，從爭噪的鳴聲之中透露出雨後新晴帶來的喜悅。這首詞與“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”的意境大體相同，不同的是這首詞寫的是盛夏的清晨，而孟浩然寫的是“春曉”。“侵曉窺檐語”，是醒後的第三個感受，是從視覺方面來寫的，對“呼晴”作進一步的補充。作者聽到鳥雀的歡叫之聲以後，由於關心天氣的陰晴，他立即睜開眼簾朝窗外望去，首先看到的便是雀兒們映着晚色，立在屋檐上往下窺視，一邊彼此叫個不停。“語”，在這裏不光是鳴聲，而是側重於刻畫鳥鳴時搖頭張口與尾部翕張抖顫的動作，這是視覺的形象。上四句是第一層。“葉上初陽幹宿雨”三句是第二層。這兩句是詞中的重點，是詞人來至戶外之所見。“初陽，接“晴”“宿雨”承“溽暑”。荷葉上反映出旭日的光彩，進一步把“晴”字形象化、具體化了。“宿雨”的被蒸發、被曬乾，不僅在點染“晴”字，同時還扣緊“溽暑”這一季節特點。這句很像特寫鏡頭，連荷葉上的雨滴以及雨滴被“幹”掉的過程也都被攝進畫面。形象如此逼真!“水面清圓”是“葉上”一句的擴大。作者把鏡頭遠遠拉開、推高，然後居高臨下，俯視整個荷塘，終於攝下那鋪滿水面的圓圓荷葉。繼之，又把鏡頭拉下，轉移角度，進行水平攝影，鏡頭在水面上緩緩推進：那一株株亭亭玉立的荷葉，彷彿由什麼人高高擎起，在晨風中搖曳生姿，在鏡頭面前紛紛後退。這三句，從不同的角度，不同的側面，運用不同的鏡頭攝下了荷花豐富多彩、栩栩如生的形象。王國維在《人間詞話》讚美這幾句說：“真能得荷花之神理者。”

下片，寫對故鄉的懷念。前四句是思歸。換頭兩句故作推宕。詞筆由實轉虛，從面前的荷花想到遙遠的故鄉，引出深沉的鄉愁。“家住吳門，久作長安旅”兩句承前，把空間的想象落實在兩個點上：一是“吳門”，一是“長安”。但仍以荷花把兩地牽連。“五月”三句寫夢遊。這三句把孤立的兩點進一步縮小並使之具體化。“吳門”化作“漁郎”，“長安”化作作者自己。“五月”二字是串接時間的長線，它一頭挽住過去，一頭接通現今(“溽暑”)，甚至牽連到作者的夢境。“夢入芙蓉浦”終於把時間與空間的距離縮短，使作者思歸之心得到片刻的滿足。下片抒情，敘寫夢境，情中見景，並以逆挽手法呼應起句，補足“水面清圓”的畫面。

這首詞的內容很簡單，全篇六十二字，寫的不外是荷花以及與荷花有關的情事。但是，作者善於把荷花的形象以及與之有關的情事集中起來，從不同的側面、不同的角度來加以烘托，於是，作者的美感便層次清晰地展現在讀者面前，使讀者有身臨其境的感受。這一點集中體現於詞的上片。上片七句，雖然構成的側面有所不同，但可貴的是，其中每一句都帶有動作性或視覺性，幾乎句句都可構成一個或幾個畫面，構成角度不同的鏡頭。鏡頭與鏡頭之間的連結媒介幾乎被作者壓縮到絕無僅有的微小程度。作者的情思，作者的美感是靠畫面、靠鏡頭的組接，靠蒙太奇表現出來的。

本詞以荷花爲焦點，並從這一點上散射開來，最後又集中在這一點上加以收束。全詞可分四層，上片前四句是一層，烘托五月雨後清晨的氣氛。後三句多側面刻畫荷花的風神。下片前四句是一層，分別疊印出“吳門”與“長安”兩個不同的地點。後三句又以“夢入芙蓉浦”把前幾層散射出的側面加以歸結、收束。

周邦彥是善於使用藝術語言的大師，他往往運用優美的語詞來創造生動的形象，有時精雕細刻，富豔精工;有時用典，融化古人的詩句人詞。但這首詞卻既未用典，也未融化前人的詩句，而主要是用從生活中提煉出的詞語，準確而又生動地表現出荷花的風神，抒寫了自己的鄉愁，有一種從容雅淡、自然清新的風韻。