筋骨血肉的墨趣散文

書法中所謂的筋骨血肉，不過是人們鑑賞書法作品時的一種藝術知覺，一種藝術聯想，一種藝術比喻。

這四者和墨的枯溼有關、和筆畫的粗細有關，和線條的直曲、方圓有關，和行筆的速度有關。

在書法中，那些線條如果富有韌性感和靈活感的狀貌，則是“筋”；有剛勁感和陽剛美的狀貌，則是“骨“；有滋潤感和瑩麗感的狀貌，則是”血“；有豐滿感和柔和感的狀貌，則是”肉“。丁文雋曾說：“於人，骨所以支形體，筋所以司動轉。骨貴勁健而筋貴靈活，故書，點畫勁健者謂之有骨，軟弱者謂之無骨。點畫靈活者謂之有筋，呆板者謂之無筋。”這可作爲我們對筋骨理解的佐證。

“筋”，我們能聯想到藤條，因此那些曲線、S線和盤迂線往往與此有關，還有當枯筆那快速的運筆而形成的絲狀飛白，也容易形成這種筋筆感。清代馮武在《指意》中說：“太緩者滯而無筋，太急者病而無骨。““骨”，有人認爲是中鋒運筆的結果，但方筆、直筆、瘦筆和平動之筆，也容易形成骨感。“血”自然與水相關，枯筆必定不會有“血”感。“肉”自然和墨相關，同時必須有“血”來滋潤，不然肉感也會喪失殆盡。同時，瘦筆往往易讓人感到有骨而無肉，肥筆又往往易讓人感到有肉而無骨。

而且這四者又和書法技法相聯繫，黃賓虹說：“凡作畫必須能用飽墨，否則筆枯露骨，畫無皮肉；使人生憎。”墨與“肉”密切相關，但枯墨無肉，自然會露骨，這是用墨之技。《翰林要訣?肉法》：“捺滿、提飛，字之肉，筆之是也……捺滿即肥，提飛則瘦。肥者，毫端分數足也；瘦者，毫端分數省也。”這顯然是提按用筆之技。方筆不是有骨力感嗎，齊善傑就說“靠筆管欹斜配合捻管調鋒，確保自始至終嚴謹的.中鋒，是方筆魏碑運筆的關鍵。”清劉熙載《藝概》：“字有果敢之力，骨也”。下筆斬釘截鐵、果斷不疑，也易形成骨力，同樣是這樣。再如《玉燕樓書法?肉法》中說：“字之肉系乎毫之肥瘦，手之輕重也。然尤視平水與墨。水淫則肉散，水嗇則肉枯。墨濃則肉癡，墨淡則肉瘠。粗則肉滯，積則肉凝。”看來也對此有深刻理解。“夫骨，非棱角峭厲之謂也。必也貫其力於畫中，斂其鋒於字裏，則縱橫大小無或懈矣。惟會心於‘直’、‘緊’二字，斯能得之。”這不正是說的中鋒用筆嗎？清代朱履貞在《學書捷要》有自己的認識：“筋出臂腕，臂腕須旋，旋則筋生；骨出於指，指尖不實，則骨骼難成；血爲水墨，水墨須調；肉是筆毫，筆虛圓健。血能華色，內則姿態出焉；然血肉生於筋骨，筋骨不立，則血肉不能自榮。故書以筋骨爲先。“

筋骨血肉，最忌偏枯。同時，筋骨血肉也當注意“度“。北宋黃庭堅說：“肥字須要有骨，瘦字須要有肉“。這是說不要肥而盡肉，瘦而盡骨。丁文雋說：”肉生於墨，血貴燥溼合度，燥溼合度謂之血潤。肉貴肥瘦適中，肥瘦適中謂之肉瑩。血肉惟恐其多，多則筋骨不見。筋骨貴惟患其少，少則神氣全無。“倘若不注意偏枯與適度的問題，則會出現梁武帝《又答論》中所說的現象：”純骨無媚，純肉無力，少墨浮澀，多墨笨鈍。“清代盛大士在《溪山臥浮錄》中也認爲，有骨無肉，”崢嶸而近於險惡，無縹緲空靈之勢矣。“同時我們也應當看到這四者互相依賴的關係清代朱履貞在《書法捷要》中說“然血肉生於筋骨，筋骨不立，則血肉不能自榮。故書以筋骨爲先。”

當然，我們還應當看到這四者的表現力，如骨筆感凸顯者，適宜表現雄勁冷峻等；筋筆感凸顯者，適宜表現堅韌不屈等；肉筆感凸顯者，適宜表現柔美溫情；血筆感凸顯者，適宜表現妍美溫潤。比如《爨顏龍碑》，處處骨筆感撞擊着人的靈魂，我們感受到了一種剛勁、堅毅的藝術風格，鮮明的表現了爨氏勢力的雄勁強大，爨氏地位的不可撼動和堅定有力。看唐伯虎的《早梅》“萬樹寒無色,南枝獨有花.香聞流水處,影落野人家”，用筆肉豐血潤，很好的表現了作者對早梅的柔情蜜意，以及心情的喜悅明朗。再比如粗線條，當骨強肉豐，如肩厚腰寬的將軍；細線條，當骨弱肉微，如苗條清秀的少女.，都有自己的表現力。這讓我聯想起李鬆《書法“章法節奏的五線譜”》中說，“我們如果把一個筆畫比作一個音符，諸多的筆畫組合在一起時，必須要強調粗細的變化和對比。粗細的反差越是明顯，其音符的跳動感就越強，同時，它的“音域”也就越寬。要表現宏亮、堅定、鏗鏘者，其粗線的比例要大；要表現輕柔、靜謐、恬淡者，細線的含量要高；要表現歡快、跳躍、激昂者，粗細要多作混雜。不同的風格對筆畫粗細的要求不同，筆畫粗細配置組合的不同，其表現的審美趣味也不盡相同。”明代項穆在《書法雅言》中，提出老少兩種書法，“所謂老者，結構精密，體裁高古，巖曲聳峯，旌旗列陣是也。所謂少者，氣體充和，標格雅秀，百般滋味，千種風流是也。老而不少雖古拙峻偉，而鮮豐貌秀麗之容。少而不老，雖婉暢纖妍，而乏沉重典實之意。”其實，從另一個角度來說，筋骨之筆更適宜表現老，血肉之筆更適宜表現少。

再筋骨血肉之外，有人還提出了“皮”，即線條的外輪廓。這“皮”，有的光滑清晰，似年輕人；有的毛糙不平，似田間老農、山間獵戶；有的凹凸起伏，似肌肉勁健的體育健兒；種種不同，也各有自己的情趣蘊於其中。但如果紙不攝墨，外溢於皮，很容易是皮破血流的敗筆。當然這種筆，倘若用的好，則有一種特殊的藝術美感，模糊朦朧，也真也幻，有玄祕虛幻的味道。王鐸善用漲墨，就是對這種“皮”的深刻體悟。