一幅無法完成的素描
可當我您的照片，我卻遲遲下不了筆，我突然發現我從來沒有仔細端詳過您的臉，我竟不知從何畫起！
這是怎樣的一張臉？在我的印象中，您總是對我笑，而那笑裡是濃得化不開的溫馨。可是今天我看到的是一張寫滿孤獨的臉，每一根銀髮都帶著一種憂傷的表情飄蕩著，您就是用它們來編織我童年的天空嗎？我最摯愛、最熟悉的外婆，我今天才知道我從來就沒有真正地瞭解過您，我只知道吮吸您的愛，我竟連您哪怕一點點的孤獨都沒有察覺到！
為什麼您額上的皺紋那樣深？是時間的齒痕嗎？是歲月的烙印嗎？是孤獨的消磨嗎？我後悔我的來去匆匆，我捕捉不到把您變得蒼老的罪魁禍首，我理所當然滴讓您分擔我的憂愁，但我卻沒有想到時光在您臉上划著一道道傷口。我看不清您在這凹陷的雙眼裡埋藏了多少辛酸和勞累，而我卻無知地去索要您的笑臉！
您那消瘦的臉，那沒有張力的面板上的皺紋，是無止境地付出後留下的支離破碎嗎？
您臉上那交錯縱橫的紋，是您隱藏的蒼老嗎？我忽然想起您舉著一把雨傘在阡陌縱橫的小路上匆匆行走的情景，沾滿黃泥的腳在風中急促地前行，步履匆匆卻又帶著堅定。家門口那條黃泥路很長，您就這樣一路走來，然後把您省吃儉用的錢買來零食給我吃。我只要一去您家，您每次都給我零花錢，我說外婆您不買藥嗎？您說您的病已經好了……我忽然覺得您的一生都是在一條黃土漫天的泥巴路上踽踽獨行，一直都是一個人苦撐著，卻從來沒有向任何人伸過手……
此時我手中的畫筆已滑落在地上，我的心裡迴盪著，愧疚的餘音。
當我撿起失落的心去望您的眼睛時，我的心又一次跌落。因為在我的記憶裡搜尋不到您的眼睛，您的眼睛時那樣渾濁，以至於我從來沒有留意過，那不是一雙澄澈剔透的雙眸，眼瞼早已掩住了那閃亮的光澤。小時候您常常深深地望著我，而我為什麼就沒有仔細去望望您的眼睛，望望裡面是什麼，是映著我的笑嗎？以至於今天，我再也無法看清您的雙眸，您將您的光澤給了我，而您那塘水一般幽深的雙眸卻落滿塵埃！
您總是喜歡嘮叨，上學要不要帶個蘋果，被子一定要蓋著肚子，出門要多穿些衣服，過馬路要小心……您嘴角掛著的，仍滿是牽掛。
照片裡您的臉，目視著遠方，從容而淡泊，但卻瀰漫著孤寂您是在等待，是在期盼，還是在祈禱？您將愛點燃，用您的軀體和精力做燃料，您每到一處，都讓人感到溫暖，用那熊熊的火焰照耀著兒孫遠去的路，留給自己的卻是那隨風消逝的灰燼。
我撿起畫筆，卻發現畫紙已被打溼，畫筆再也無法再上面留下印記。為什麼，外婆，您為什麼不讓我留下您的臉，怕我傷心嗎？不，您錯了。您的臉，是您的外孫一生的眷戀、一生的財富。我要好好珍藏這張紙，我知道，這是一張無法完成的素描，因為我手裡，只有這支畫筆，太輕飄……
作文成功點解密：
本文用文字為外婆勾勒出一幅素描像，作者抓住外婆蒼老、瘦削和滿是皺紋的面龐，描摹了一位孤獨、辛勞、慈愛的老人。敘述於抒情穿插其中，感情樸實真摯。回憶內容的描寫類似白描，雖然簡單但感人至深，如雨中送傘的匆匆步伐、省吃儉用卻對“我”慷慨，充滿嘮叨的關愛等等。本文雖是人畫素描，但字裡行間充滿思戀和感激。以情動人，簡筆描摹，感情深沉，是寫人抒懷的範本。
【寫作指導】
一個人物能否活起來，很大程度上取決於描寫是否得當、新穎、有深度。
人物描寫的方法有很多，巧妙各有不同。
一、肖像描寫，以形傳神
肖像描寫是指描寫人物的外形，包括容貌、體態、表情、服飾等。寫肖像，可以抓住性別、年齡、職業、身份、經歷，表現人物的特徵。如《故鄉》中的楊二嫂：凸顴骨，薄嘴脣……兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個圖畫儀器裡細腳伶仃的圓規。由這個外貌特徵，我們可以粗知她尖酸刻薄的性格。
二、語言描寫，言必由衷
老舍曾經說，對話就是人物性格等的自我介紹。言為心聲，要表現人物的內心世界、思想性格，就要注意寫好人物的語言。如《孔乙己》中的孔乙己，滿口之乎者也，可看出他的迂腐不堪、麻木不仁。別人揭他偷書被打的傷疤時，他說：“竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事，能算偷麼？”可見其自欺欺人、死要面子的性格特點。
三、動作描寫，形神兼備
一個人的所作所為，是他思想性格的具體表現。行動描寫生動，能準確地傳神，才能達到形神兼備的佳境。寫人物切記空洞地敘說，不要下評語，寫“他是一個誠實的人”“他是一個道德不好的人”“他是一個熱心的人”之類的話，要讓人物用自己的言行表現性格特點。如《范進中舉》中對胡屠戶接受范進贈銀的描寫——屠戶把銀子攥在手裡緊緊的，把拳頭舒過來，道：“這個，你且收著。我原是賀你的，怎好又拿了回去？”范進道：“眼見得我這裡還有幾兩銀子，若用完了，再來問老爹討來用。”屠戶連忙把拳頭縮了回去，往腰裡揣。“攥”“舒”“縮”“揣”四個字，便使這個見錢眼開、虛偽做作的市儈小人的醜態躍然紙上，極大地增加了諷刺藝術的魅力。
四、心理描寫，傾訴心聲
《水滸傳》中“魯提轄拳打鎮關西”那一節，魯提轄打了三拳之後發現鄭屠可能死了，尋思道：“俺只指望痛打這廝一頓，不想三拳真個打死了他。灑家須吃官司，又沒人送飯，不如及早撒開。”拔步便走，回頭指著鄭屠屍道：“你詐死，灑家和你慢慢理會！”一頭罵，一頭大踏步去了。這充分地體現出魯達粗中有細的特點。
總之，好的描寫猶如文章的靈魂，有了它才能使人物有血有肉，性格鮮明突出，形象栩栩如生。
