蘇東坡傳的讀後感

若秉局外者觀，遑論人，事物言語都不可道斷。

蘇子仙逝，赤壁下，扣舷歌中的空明流光是尋不見了，連蝦侶鹿友也同北宋漫土投到時間長河中，滌出幾個字給後人照鑑。巧在眼下正看歐麗娟解紅樓夢，提到——我們往往將自己的價值觀投射在紅樓的哲學和價值觀上而忽略了作者的原意，自然是能得到了和當下契合得緊，追求自由愛情的寶黛形象。哪知滴盡辛酸淚的冊頁中，只是傷心事，未詠兩人情。倘如窺史料手稿便可云云，當真是一千個人眼中有一千個蘇東坡了。

《蘇東坡傳》不是蘇東坡的生平，而是史學家的研磨和坊間高牆之外的民眾話餘？也不是，而是文學家的讚美拌著史料澆築的墓誌？也不是，而是躺在書頁中的點橫撇捺？也不是，它僅僅是林語堂寫的象罷了。一個高山仰止，景行行止的完美象。

那麼我讀《蘇東坡傳》在讀些什麼？

我讀出的是他曠達的笑容，他的剛正與悲天憫人，他神采奕奕揮手，他兩臂生風，他孑然而去。那是照見本心。說千道萬，此刻，我也僅僅在寫我心中蘇子的象。

《蘇東坡傳》大體是順著蘇軾人生軌跡來鋪墨的，拿這篇短短的感言去捋一篇，怕是不夠也沒有意思。我們只需知道那個年少成名的蘇軾和中年發跡的蘇洵，還有蘇轍三人帶著家眷去往了京都再去往天下。（此處沿用原書的用詞，京都指京城）。這樣說似乎對於子由來說不太公平，似有此人無關要緊之意。可蘇軾一生的波瀾中，子由都不止是個岸邊路人，他也時常投石入水、蕩起漣漪，說蘇子不可不說蘇轍。他們之間的兄弟友愛與以後順逆榮枯過程中的手足之情，是蘇子一生歌詠的素材。但此處先按下不表，首要，說蘇子絕不可不說的，是才華。

填一首《南歌子》來看。

箭舟穿巴蜀，天人下東江。水浮星斗入文章，年少白衣黑髮、好兒郎。

沽酒京南鋪，直言殿上皇。滿袖瀟灑語輕狂，梳攬碧湖梅寺、在蘇杭。

眉山生三蘇，草木盡皆枯，我批：東坡可佔十中之七。雛鳳清於老風聲，子由也在兄長墓誌銘上道：“我初從公，賴以有知。撫我則兄，誨我則師。”中國傳統的文人藝術中，似乎是融為一體的存在。善詩詞歌賦者多通音律繪事，善繪事者多通書法。這是極為具有包容力和多發展方向的中國文化孕育出的奇特。而蘇子又作為其中的佼佼者，與文人來說，幾乎同高山神雲。他的才華並他的瀟灑，那是可直衝雲霄的氣象，聲名在外，自然是官場上敵對勢力一派的眾矢之的。自請離京，遠走他鄉，他鄉卻是第二鄉，才成就瞭如今的杭州。

說蘇子不可不說的是豁達。他的一生縱然十分精彩，卻也是浮浮沉沉。他上可以陪玉皇大帝，下可以陪卑田院乞兒，在他眼裡天下沒有一個不是好人。被貶海南，海角天涯處，屋漏雨飄，流金酷暑之熱，折膠嚴冬之寒，冰蠶火鼠可以生，一呼之溫，一吸之涼。他說此間還剩得一幸，無甚瘴也。若我在此，不以頭搶地爾是好的。他就這樣如此地來以自身來說服天下人苦難算不得什麼。再說蘇子不可不說的是為人，是為了人。心心念唸的是黎民的存亡與痛楚，問其平生功業，黃州惠州儋州。提及為民奔走，杭州潁州揚州。他是百姓之友，即是奸臣之敵，他感性的疾呼天下蒼生，奈何！奈何......

現在回到那裡，說蘇子不可不說的，是蘇轍蘇子由。“嗟餘寡兄弟，四海一子由。“有風雨對床之思，兄弟團聚之樂。如果我們去評判一份人性的偉大。首先不看他對待父母兄弟，又該看什麼呢？他們共度中秋，寄信對詩不斷，可以徹夜詳談，把酒言歡。在這本書裡，兄弟竟無半分芥蒂產生，可謂兩心搖照，情比金堅。不知是真是假，還是林語堂的筆墨未到，那就權當做是真。他們家計相互扶持，沉默寡言的子由的兒女，都是兄長幫忙婚配的。

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。這是蘇東坡寫的，可後人覺得這是寫蘇東坡的。敢問何謂浩然之氣？東坡滿身盡是。

林語堂一本書也不足以描繪出蘇軾，更何況我這短短匆促抓耳撓腮的千餘字。只當是七拼八湊，胡言亂語，神骨難肖。

填《臨江仙》以自醒作尾：

茅屋碎窗飄潑雨，北風捲得細殘。浮華平生躊躇漫，夢中同蘇子，相見倚雕欄。

難言多為蚍蜉事，何不換了笑談。徑前飛花馬蹄歡，青山滿目是，此去不須還。