世间有她第二段观后感范文（精选6篇）

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当观看完一部作品后，想必你有不少可以分享的东西，需要写一篇观后感好好地作记录了。在写观后感之前，可以先参考范文，以下是小编帮大家整理的世间有她第二段观后感范文（精选6篇），仅供参考，希望能够帮助到大家。

世间有她第二段观后感1

《世间有她》讲述了三座城市，三个家庭，三个故事，但这三个故事，却道尽了人间的辛酸，让人看见了生活的真谛。

在看完这部戏后，我方才知道，李少红导演的那一句：这部戏是以女性视觉展开故事的，但这部戏却不是以女性为主导的故事，相反，它是一部普罗大众都能看的作品，是一部真真切切的普世情感作品。

虽然故事是通过女性的视角去解读故事的，但实际上讲述故事的，却是千家万户都在经历的心路历程。

原本我在想：什么样的作品，凭借几个女性视觉，就能展开千家万户的经历，但看过戏后，方才知晓，是我自己浅薄了，李少红导演，真的做到了用三个故事，讲述出来了千家万户的故事。

这三个故事，分别涉及到了单亲妈妈带出了妈宝男，导致了婆媳冲突不断。异地恋人相爱却因生活压力不得不分居，最后遗憾收场。以及二胎家庭看似儿女双全幸福美满，实际中年危机严重，夫妻感谢几乎为0的现状。

简化来说：异地恋、妈宝男与婆媳冲突、中年夫妻危机。

这三种态度，放在女性的视觉来说，这就真的是“千家万户”的问题了呀，几乎所有的女性，都会面临或者可能面临着三个危机，就算是最幸运的女性，也可能会面临中年夫妻情感危机与婆媳关系冲突。

所以，导演李少红在宣传的时候说：我以几个女性的视觉，讲述的是千家万户的故事。真不是吹牛。

当然，这部戏最让人惊艳叫绝的，还是故事中，这三座城，三个家庭，三个故事的收尾，均是以家人相互理解，相互产生共情，然后一起携手共度难关收尾的。

这样的收尾，让《世间有她》成为了一部“励志”的作品，给予了观众积极向上，逆风飞翔，努力生活的勇气与力量。

你所经历的，故事中的主人公也在经历，故事主人公经历过的，可能将来观众也需要经历，但是面临生活的苦难辛酸与困境，不要担心，不要忧郁，只要放平心态，给予自己时间，让自己与家人好好的沟通，家人之间，相互共情，相互理解，携手一起走，才是共度难关的关键。

看完全剧后，放在知晓，初心、匠心、诚心，对生活的影响力，这部作品的故事与人物，真的给了观众很大的冲击以及共鸣，在观影的时候，有着一种错觉：我就是影片中的主人公，亦或者说：电影中的主人公，正经历着我正在经历的事情。

世间有她第二段观后感2

《世间有她》影片由张艾嘉、李少红、陈冲执导的剧情片，周迅、郑秀文领衔主演，易烊千玺特邀出演，许娣主演。故事的时间线设置在2020年，由四个短片组成，主题是“爱和治愈”，讲述当代女性在这个特殊时期的选择、付出和担当。

三位导演用各自独特的女性视角，讲述了这个大时代背景下的现实故事：突如其来的灾难，打乱了所有人的生活。影片从婆媳的争执、情侣的思念，夫妻的冲突中，直视工作面临失业，家庭分崩离析，爱人分隔两地，死亡悄然逼近，平静的生活突然遭遇毫无征兆的变故。

从《大明宫词》到《橘子红了》，再到《恋爱中的宝贝》，李少红与周迅，一个独具慧眼，一个天生灵性。这次，她们在《世间有她》再次碰撞，不再是轻灵缥缈的爱情故事，而是不能更接地气的家庭情感。

冯德伦扮演的丈夫，都用自然逼真的演技还原了我们2020年的困境，每一位演员都将角色诠释得淋漓尽致，给人留下深刻的印象。

从奇葩丈母娘变成奇葩婆婆，许娣对儿子和儿媳截然不同的态度，真的有点招恨。

看来，又飒又美的迅哥也许这次要下凡“手撕”婆婆了！有没有很想围观？

2020年注定是人类历史上不平凡的一年，这一年发生了太多的故事，虽然我们都是亲历者和见证人，但要讲好这段故事却不容易。片花里呈现的情感当量着实不小——《世间有她》能否做到感动而不哀伤，厚重又不失温暖，对主创来说，确实是个不小的挑战。

MV中周迅的独白：“生活中那些寻常的日子，因为习以为常，而被我们忽略了，但是，岁月终于有一天以猛烈的方式，把我们反转了过来。”《世间有她》作为一部以“她”视角展开的现实题材新主流情感大片，实力派演员周迅、郑秀文、易烊千玺、许娣、冯德伦、黄米依，用具有爆发力的演技，展现了不同情境下普通人的烟火人生，人物的命运轨迹也逐渐展现在观众面前，从起初的矛盾、埋怨、误解，到最后用爱战胜困境。也正如MV最后的旁白：“爱在熠熠放光的时刻，才是我们最放不下的世间岁月。”

世间有她第二段观后感3

电影《世间有她》讲述的是普通人在困境中找寻爱与希望的治愈故事，体现了寻常百姓对生命不寻常的坚守。因为代际观念不合而关系紧张的婆媳，因为异地无法相见而思念蔓延的年轻情侣，因为观念不同而陷入无休止争吵的中年夫妻。

她们的生活就是我们每个人生活的缩影——《世间有她》作为新主流现实题材情感大片，把普通人的生活搬上了大银幕，是一部“与当下有关”的电影，也是一部“与你我有关”的.电影，更是近年来院线电影中难得一见的与观众贴得极近、情感浓度极高的现实题材力作。

《世间有她》同名推广曲MV中，伴随着胡夏温暖的声线，闪现出一幕幕令人动容的画面。抵头相拥而泣的婆媳，台阶上对视而笑的夫妻，看着男友视频笑着哭出声的恋人，开心奔往婚礼现场的新人，每个瞬间都展露出普通人积极向上的生活态度，正如歌中所唱：“回首来时的路，总会找到方向，我们笑着闪闪发亮”。

《世间有她》是中国影史首部由女性电影人集体创作的院线电影，电影出品、拍摄、创作的全部核心环节均由女性电影人扛鼎，是通过女性视角和颇具质感的影像语言展现普通人生活的一部作品。而同名推广曲《世间有她》则是通过音乐给抵御困境的每个人送上的一首赞歌。歌曲伴奏以民谣吉他为主奏乐器，像是娓娓道来的诉说。

值得一提的是，电影《世间有她》总制片人董文洁亲自参与了推广曲的作词，她将自己拍摄制作这部电影过程中与各种困难抗争的真切理解写入歌中。金牌电影音乐制作人于飞任该首推广曲的音乐监制，协同著名作曲张承、音乐制作人刘心，以及国内外顶级乐手倾力打造。

电影《世间有她》同名推广曲邀请到著名实力派歌手胡夏演唱，自出道以来，胡夏一直积极活跃于影视OST领域，从《那些年我们追过的女孩》到《知否知否应是绿肥红瘦》，胡夏为大家留下了许多有记忆点的旋律和优秀的音乐作品。

此次录制对胡夏来说同样是一次特别有意义的尝试：“从接到邀请到录制很匆忙，这是我第一次录制女性视角电影的OST。起初很担心准备不充分，但幸运的是，录制时伴随着歌词和旋律，我回忆起了这几年许多生活的瞬间，唱着唱着不禁湿润了双眼。

每个扛过艰难不放弃的人，都应该给自己点赞，演唱这首歌对我来说是一次十分宝贵的机遇，我特别感谢与这首歌和电影《世间有她》结下的缘分。”

世间有她第二段观后感4

近日，电影《世间有她》上映，讲述了发生在北京、武汉、香港的三段故事，呈现普通家庭在困境中寻找爱与希望的故事。

“希望通过讲述人与人互相理解、携手克服困难的故事，让大家重新审视与家人之间的关系。面对困难，家人一直是我们的坚实后盾。”影片导演之一李少红做客人民网“文艺星开讲”，分享影片拍摄幕后感悟。

李少红执导的单元，沈玥(周迅饰)与婆婆李菊(许娣饰)在疫情期间相继被感染，沈玥的丈夫被迫带着儿子住到别处，婆媳之间的矛盾也随之升级。最终，她们在争执中渐渐走向理解，也意识到在家庭中女性首先要重视和照顾好自己。

李少红表示，故事的构思来源于自己和周围朋友的生活，“我跟婆婆一起生活了十几年，无论是我们在生活中的小摩擦，还是一些情感表达，实际上都是因为爱。那些鸡毛蒜皮的小事，因为和爱与被爱相关而被放大。但我们爱的心情是一样的，只是有时候爱的方式不同。”

影片通过婆媳关系的视角来洞察家庭观念。在李少红看来，家庭中的婆媳是互相映照的“镜像”关系，她们看见彼此的同时，又重新了解自己。电影中，总是把一颗心拴在儿子和孙子身上的婆婆，通过儿媳意识到“自我”的`存在。也正是因为共同携手面对困境，两人才意识到了亲情和家人的重要性，不再因为生活习惯的不同、思维方式的区别而“上纲上线”，她们用宽容之心来体谅彼此，与自己和解。

“社会最小的单位是家庭，尤其在中国，中国女性用智慧和力量支撑着家庭，她们是凝结亲情、夫妻感情和儿女感情的轴心，她们需要很强大的内心世界。要先自爱、自强，才有力量去关怀家人。”李少红表示，电影以“她”视角关照现实生活，希望观众多关心、关注身边的亲人，尤其是每一个“她”。

世间有她第二段观后感5

电影《世间有她》以生活为底色，以三个女性的故事呈现生活中的婆媳、情侣、夫妻关系，用普通人的温暖故事传递生命的力量，给身处困境的我们抵御生活万难的勇气。

影片中三位女性角色不同的情感故事，体现了三位导演各自对女性力量的理解。儿媳和婆婆从立场分歧到相互依靠，用爱和坚强突破了传统情感模式的禁锢；祈盼重逢的异地情侣，用一部手机链接思念，突逢变故时从无可奈何到坚强接受，都是关于爱情的双向奔赴；夫妻感情被现实生活搅得面目全非，但想起最初爱上对方的样子，也会重拾对婚姻的信心。

《世间有她》中，把每个“她”的故事展现在我们面前。其中既有中国式家庭的日常羁绊，也有普通人共同经历的矛盾冲突；电影中可以找到每个人生活的缩影与情感难题：挣扎在家庭与事业间的中年夫妻，相处一室分寸感拿捏失衡的婆媳，彼此深爱却受困于距离的异地情侣，忙于搬砖就不能抱娃的父母。每个故事的主角都在用爱和坚韧抵御生活中突如其来的磨难。她们曾崩溃失控，但也会努力相互支撑走过阴霾。生活中有很多挫折磨难，但当你经过挣扎努力捱过这些艰苦的日子，你会发现自己比想象中更坚强。

《世间有她》通过细腻入微的镜头语言，切入多组人物的生活困境和情感羁绊，展现出一幅生动的生活画卷，烟火气十足。三位女性的故事不仅仅是她们的故事，也映射了我们这个时代所有普通人的生存现状。面对亲情、爱情、婚姻、生命的重重挑战，我们都在努力活着，正如余华老师所说：“一个能够升起月亮的身体，必然驮住了无数次日落。”

世间有她第二段观后感6

在电影《世间有她》里，李少红、陈冲和张艾嘉三位导演不约而同地选择了一种情境，所有女主角的形象都是相对于婚姻而言的，她们因为无法做一个“理想中的妻子”而苦恼着。

在中国电影谱系中，李少红是与张艺谋、陈凯歌、田壮壮等人齐名的“第五代导演”。从创作时期来看，活跃在港台影坛的张艾嘉其实也可以算在里面；陈冲比两人的年龄要小一些，她的导演经验有限，但24年前的作品仍展现了不俗的文学改编功力。在三人千禧年前后的作品中，女性主义正在被一种积极的反思裹挟着向前行进：权力、婚姻、爱情都不再主宰女性的命运。

但《世间有她》并不是观众想象中的“女性电影”，这其实是一部用疫情中发生的故事整合而来的“拼盘片”。李少红、陈冲和张艾嘉已经很久没有接触类似的题材，或许她们自身已经离当下的女性生活很遥远了，电影展示着庸常的生活形态，手法缺乏新意，不少匪夷所思的细节都来自一种保持距离后的“张望”，妻子这个单一角色之外，“女儿”和“母亲”两种重要的女性身份几乎被撇在叙事之外。

李少红在她的故事里有意识地提醒了另外两种身份的存在，但并不多。周迅和许娣是一对冤家婆媳，许娣的婆婆形象一如既往地不讲道理，她对家庭生活毫无保留的插手让媳妇忍无可忍。在和媳妇相继确诊新冠后，她决定让儿子和孙子搬出去隔离，两个互相刁难的女人只能照顾彼此。