餘華活着名句
餘華活着名句1
1、以笑的方式哭,在死亡的伴隨下活着。
2、……發現自己像個孕婦一樣步履艱難了。
3、看後我反覆思索着好象就站在那邊土地上。
4、我知道黃昏正在轉瞬即逝,黑夜從天而降了。我看到廣闊的土地袒露着結實的胸膛,那是召喚的姿態,就像女人召喚着她們的兒女,土地召喚着黑夜來臨。
5、臉上的皺紋歡樂地遊動着。
6、月光象鹽一樣,灑滿了小路。
7、年去遊蕩,中年想掘藏,老來當和尚。
8、雞長大了就變成鵝,鵝長大了就變成羊,羊長大就變成牛,烏托邦長大了就變成共產主義。
9、死了的人已死去,活着的人繼續好好的活着。
10、我全身變得越來越硬,只有一個地方變得越來越軟。
11、我丈人當時的臉就和松花蛋一樣。
12、人是爲了活着而活着。
13、出乎其外,情理之中。
14、她走路時兩片大屁股就像掛在樓前的兩隻大燈籠,晃來晃去。她躺到牀上一動一動時,壓在上面的我就跟睡在船上,在河水裏搖呀搖呀。我經常讓她揹着我去逛街,我騎在她身上像是騎在一匹馬上。
15、一條毛巾掛在身後的皮帶上,讓它像尾巴似的拍打着我的屁股。
16、那一年的整個夏天,我就如同一隻亂飛的麻雀,遊蕩在知了和陽光充斥的村舍田野。
17、真正的作家只爲內心寫作。
18、我丈人身手極快,像只耗子呼地一下竄到裏屋去了。
餘華活着名句2
一:年去遊蕩,中年想掘藏,老來當和尚。
二:你千萬別糊塗,死人都還想活過來,你一個大活人可不能去死。
三:一個人對世界基本的圖像就是在童年時建立起來的,以後長大成人和歷經生活後逐漸老去,所能做的只是對這基本圖像做一些局部修改,而它的根本是無法改動的。當然有些人修改的多一些,另一些人會修改的少一些。
四:雞長大了就變成鵝,鵝長大了就變成羊,羊長大就變成牛,烏托邦長大了就變成共產主義。
五:看後我反覆思索着好象就站在那邊土地上。
六:我丈人當時的臉就和松花蛋一樣。
七:我丈人身手極快,像只耗子呼地一下竄到裏屋去了。
八:月光象鹽一樣,灑滿了小路。
九:真正的`作家只爲內心寫作。
十:女生啊,性子上來了什麼事都幹,什麼話都說。
十一:那一年的整個夏天,我就如同一隻亂飛的麻雀,遊蕩在知了和陽光充斥的村舍田野。
十二:迎面而上的寫作是最困難的,也是最需要力量的。
十三:她走路時兩片大屁股就像掛在樓前的兩隻大燈籠,晃來晃去。她躺到牀上一動一動時,壓在上方的我就跟睡在船上,在河水裏搖呀搖呀。我經常讓她揹着我去逛街,我騎在她身上像是騎在一匹立刻。
十四:我覺得作家和批評家是有很大區別的,批評家就是在應對經典作家時,仍然想方設法找到他們作品中的破綻。作家不一樣,作家總是更熱情地去發現同行的優秀品質,尤其是自身欠缺的品質。因此同樣一部優秀的作品,在作家那裏會獲得毫無保留的尊敬,可能只是幾個精彩的篇段感動了他,也已經足夠了。在批評家那裏,即使是最慷慨的讚揚都是有保留的,批評家總是更多地去關注那些不足之處,事實是任何一部偉大的小說都是有缺陷的,因此批評家總是理直氣壯。
十五:人只要活得高興,窮也不怕。
十六:寫長篇小說就完全不一樣了,一年甚至幾年都不能完成,作家在寫作的時候,筆下人物的生活和情感出現變化時,他自我的情感和生活可能也在變化,因此事先的構想在寫作的過程中會被突然拋棄,另外的新構想出現了,寫長篇小說就和生活一樣,充滿了意外和不確定。我鍾愛生活,不鍾愛工作,因此我此刻更鐘愛寫作長篇小說。
十七:我知道他不會和我拼命了,可他說的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子,腦袋掉不下來,倒是疼得死去活來。
十八:但是我再也沒遇到一個像福貴這樣令我難忘的人了,對自我的經歷如此清楚,又能如此精彩地講述自我。他是那種能夠看到自我過去模樣的人,他能夠準確地看到自我年輕時走路的姿態,甚至能夠看到自我是如何衰老的。這樣的老人在鄉間實在難以遇上,也許是困苦的生活損壞了他們的記憶,應對往事他們通常顯得木訥,常常以不知所措的微笑搪塞過去。他們對自我的經歷缺乏熱情,彷彿是道聽途說般地只記得零星幾點,即便是這零星幾點也都是自身之外的記憶,用一兩句話表達了他們所認爲的一切。
十九:發現自我像個孕婦一樣步履艱難了。
二十:女生都是一個心眼,她認準的事誰也不能讓她變。
二十一:死了的人已死去,活着的人繼續好好的活着。
二十二:臉上的皺紋歡樂地遊動着。
二十三:1條毛巾掛在身後的皮帶上,讓它像尾巴似的拍打着我的屁股。
二十四:以笑的方式哭,在死亡的伴隨下活着。
二十五:只要一家人天天在一齊,也就不xhxsw/mingrenmingyan/在乎什麼福分了。
二十六:擡擔架的都貓着腰,跑到咱們近前找一塊空地,喊一二三,喊到三時將擔架一翻,倒垃圾似的將傷號扔到地上就不管了。
二十七:那件綢衣我往身上一穿就趕緊脫了下來,那個難受啊,滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。