黑板報報頭新學期

報頭在黑板報中是視覺關注的首要部分，它在黑板報中佔據着顯著的視覺位置和一定的版面比例。下面我們來看看黑板報報頭新學期，歡迎閱讀借鑑。

黑板報報頭設計教程

1、報頭與主題的關係

黑板報每一次刊出，其宣傳主題都是不一樣的，因此，黑板報的報頭畫面也要隨着宣傳主題和內容進行新的構思創作和繪製。那麼，我們設計的報頭畫面就要符合宣傳主題的題意，並通過報頭的畫面來形象地反映所要宣傳的主題思想，用藝術的語言和形式表達宣傳事物的性質。由此看來，報頭與主題的關係是突出主題、烘托中心、增強效果的，是爲宣傳主題服務的。

正因爲黑板報的報頭與宣傳主題息息相關，所以，報頭的畫面形象構成與組合就要圍繞主題進行設計，就要好像宣傳畫那樣具有宣傳性，以特定的命題（宣傳主題）運用概括、精煉、誇張、象徵、寓意的手法來表現主題。例如我們要出版一期以交通安全爲主題的黑板報，那麼報頭的畫面就可以用紅綠燈、汽車、方向盤、酒瓶、司機駕駛員、交通警察等相關的物象來組成。用這些物象構成的報頭，畫面切入主題，說明問題，表達意圖清晰。使人一看便知宣傳的主題是什麼。除此以外，報頭畫面的行業特點與宣傳主題也是緊密相連的。我們還是以“安全”爲宣傳主題的黑板報來設計報頭，如果行業是石油化工行業的，報頭的形象特點是以防火和石油化工相關的物象構成；如果是建築行業，報頭畫面構成可由建築物、塔吊、建築工人、安全帽等來組合。如果是鋼鐵行業，報頭畫面就要以鍊鋼工人、鋼爐、鋼花、安全護品等物象構成。由此說來，報頭與主題與本單位的行業特點是一個有機的整體，是不能夠分割的。否則，黑板報的報頭畫面就會讓讀者費解和誤讀，給出版的黑板報造成缺憾和不可彌補的失敗。

2、報頭的構成

黑板報的報頭是由主體形象、文字和構成報頭外形及其它裝飾圖形組成。

主體形象指的是構成報頭的主要部分。其形式可分爲具象與抽象兩大類。具象，一是指自然形態中的人物、動物、植物、山川、江河等；二是指人爲形態的建築、工具、設備、用具及各種人爲製造的物品等。由此可見，大至宏觀世界小至微觀領域，其物體反映都是具象的。而抽象則是指不代表任何物象的幾何形。抽象的幾何造型是運用點、線、面組成，並運用構圖、色彩的不同處理手法，取得豐富多變的幾何造型和組織結構。

報頭文字是由名稱、出版單位、出版日期、出版期數組成。字體運用基本上是以美術字爲主。

報頭整個外形的構成格式有三中類型：一類是單幅型報頭；另一類是多幅組合型報頭；最後一類是物象輪廓型報頭。

單幅型的報頭：其外形以有規則的幾何圖形和不規則圖形等形式構成。

多幅組合型報頭：將多副獨立的畫面通過並列、疊加、穿插組合而成。

物象輪廓型報頭：以畫面物象爲單一主體構成，特點是：

（1）沒有主體畫面背景和外形；

（2）以畫面主體形象輪廓作爲報頭外形。

3、報頭的構圖

（1）構圖法則

報頭的構圖藝術是以對稱均衡、比例勻稱、多樣統一等形式美爲基本法則的。

所謂對稱是指以一條線爲中軸，上下、左右、前後雙方形體上的均衡。如植物葉脈的對稱；人體外部器官的左右對稱；物體在水面上倒影的上下對稱；以及人類製造的工具、器械等在結構上的對稱等等。這些物體所呈現的對稱形式，在人們的習慣意識和感覺中會產生平衡與穩定，同時也會使人感受到它（他）們在形態上的自然美。如果在報頭畫面中，物象的佈局在上下、左右、前後雙方等量不等形，就會使人感到其分量是平衡的，這便是均衡。當然，在報頭畫面中物象形體、色彩所給人們造成的不同輕重感，則要靠調整物象間設想的支點與畫面中設想的中軸線相吻合來實現，這樣才能使畫面形成平衡和穩定的空間關係。

在報頭的畫面中，物體形象及構圖形式的比例關係是否和諧，對藝術造型所表現的美將起着重要作用。例如對人物的描繪，形體、四肢、五官的位置必須合乎人們所熟悉的比例關係，否則就會喪失形似，不能夠產生美感和真實感。物體的各部分比例恰當，爲勻稱。中國畫就很講究事物各部分比例的勻稱。畫人物，有“立七、坐五、蹲三”之說，這是用人的頭部作爲一個計量單位來定出的`人體三種基本姿勢的身高比例關係；畫山水，有“丈山、尺樹、寸馬、分人”之說。這就說明對各種景物之間的比例關係，要作出合理的安排，才能夠使畫面的景物給人以比例勻稱之美。

要使報頭整個畫面的構圖比例關係符合美的原則，還可採用古希臘哲學家畢達哥拉斯提出的黃金分割來對報頭進行構圖，即將一個整體分爲兩個部分，較大部分與較小部分之比等於較大部分與較小部分的和與較大部分之比。用公式表示爲：設A>B，則A：B=（A+B）：A，得結果爲1：1．618（約相當於5：8）。

黑板報報頭的構圖體現出的多樣統一，是形式美的最高法則。多樣統一，一般表現爲兩種基本形態：即對比與調和。對比指的是各種不同質的因素之間的對立統一。如對比色的紅與綠，黃與紫，藍與橙，黑與白在繪畫中的實際運用，也會從對比中求得統一。有的畫家用白紙來畫白雞，由於巧妙地運用黑白對比，就會使人產生一種錯覺，彷彿白雞的顏色比白紙還白。此外動與靜的對比，大與小的對比等等，這些把兩個對立的因素放在一起的對比形式，都會收到相輔相成的效果。至於調和，則是指多種非對立因素互相聯繫的統一，形成不太顯著的變化。如在色彩中，從黃到藍就是由黃到黃綠色，由黃綠色到綠色，在從綠色到綠藍色，最後由綠藍色到藍色 ，這些過渡狀態的各種混合色都是屬於同一色相的同類色，彼此之間並不產生強烈的對比關係，而是出現一種漸變的調和。大詩人杜甫有一句“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅”的詩句，就道出了桃花色彩的調和美。因此，無論對比還是調和，都要有變化，在變化中得到多樣統一的美。在報頭的設計中，多種組合因素的構圖形式，只有多樣變化，沒有整齊統一，就會使報頭畫面顯得紛繁散亂，只有整齊統一，沒有多樣變化，報頭畫面就會顯得呆板單調，只有各獨立的差異面在特定的組合關係中顯出一種內在的聯繫，並構成統一整體，才能夠給人以審美和愉悅。

上述的這些構圖藝術法則並不是固守不變的，隨着事物的發展變化，這些法則也會不斷更新和變化。對此，我們在黑板報的其它各種造型藝術中（插圖、花邊、圖案等）也要靈活運用這些規律，不斷創新，使形式美達到新的創造和審美要求。

（2）構圖形式

報頭的構圖就是組織畫面。要把畫面所表現的具象物體或是抽象形象安排得好看、舒服，符合美感。這種在畫面中佈置物象的方法，可稱爲“佈局”，中國畫把這種方法稱之爲“章法”或是“經營位置”。構圖是一種美化造型過程的藝術手段，是爲表達繪畫內容和主題思想服務的。它是畫面的骨架結構，是作品成敗的關鍵。

形狀、線條、明暗、色彩都是構圖的因素，其中“形”的佈局是最主要的。因此在報頭構圖上可分爲兩個步驟進行：第一步是在畫面上安排好物象的位置、大小比例和形象構造關係，使之看上去舒適恰當，合理自然。第二步是處理好畫面上各種物象間的主次、前後、疏密的組合關係，按照對稱均衡、比例勻稱、多樣統一等形式美的法則，反覆設置、組合，使畫面構成一個完美的藝術整體，使反映的主題突出，並具有形式美感和藝術感染力。

報頭構圖的基本形式有：垂直線構圖、水平線構圖、斜線構圖、對角線構圖、十字線構圖、輻射線構圖、L、S形構圖、有規則幾何形構圖和無規則形構圖等等。黑板報報頭除了有選擇的使用這些構圖形式外，較爲常用的構圖形式還有：適合體構圖、組合體構圖、平視體構圖和透視體構圖。

適合體構圖。將物象安置在以不同輪廓爲裝飾框架的形狀中。要求畫面佈局勻稱、舒適靈活、主題突出、變化豐富，力求描繪的物象和外形和諧統一，美觀大方。表現技法可用裝飾形式，也可是寫實形式。

組合體構圖。在畫面上圍繞主體形象，將不同的時間、地點的景物利用“疊印”或“蒙太奇”手法，把所要表現的事物片段創造性地進行組合，使畫面產生連貫、對比、聯想、襯托等效果。用這種構圖方法，主體形象適宜用寫實的方法進行描繪，背景則適用裝飾的手法來處理，這樣可使主體物象和襯托背景層次分明，虛實錯落有致，具有較好的表現力，並能夠給人以豐富的聯想。

平視體構圖。報頭的整個畫面成爲一個平面，無遠近透視，畫面中的各種物象都作爲平面處理，構圖自由，富於裝飾性。畫面的組合形象不受時間、空間限制。可把具象和抽象的形象佈置在一個畫面上，或平置在一個水平線上，互不掩蓋，不強調空間前後，形象簡易。但是要強調物象的輪廓和結構特徵，突出裝飾效果。

透視體構圖。基本原理與一般的繪畫要求一致，在表現技法與繪製處理上，可以用程式化、條理化或裝飾的表現手法，也可以是真實描繪物象的寫實表現手法來製作報頭。

4、黑板報報頭的表現形式

在黑板報報頭構思、設計和創作中，要清楚報頭畫面的表現形式和用什麼方式表達題意，是關係到報頭畫面是否有新意，有思想內涵，能否吸引讀者的關鍵所在。

報頭是通過畫面形象傳達信息的，這些畫面給讀者的感受在習慣思維上是熟悉的，是可認知的，同時也會通過畫面產生許多聯想。黑板報的設計和製作者同樣也是從這個角度來進行構思設計報頭畫面的，因此，大多數的報頭畫面都以直接、程式、概念的形式來表達題意，這就是報頭的直接表現，如宣傳計劃生育的報頭，畫面是以胖娃娃和婦女的形象構成；宣傳安全主題的報頭就會想到安全帽；宣傳法制教育的報頭，畫面主體則是警察形象如此等等。這種表現方式畫面明確簡練，主題突出，使人看後一目瞭然。然而，報頭採用間接的表現形式，報頭的畫面構成則是以寓意、含蓄的手法來表達題意，這就會給人一種尋味、遐想、啓迪和發人深思。這正如老舍先生請齊白石老人根據清代詩人查慎行的《次實君溪邊步月韻》中“蛙聲十里出山泉”的詩句所作的一幅畫一樣，齊白石老人並沒有“鋪紙十里”來畫青蛙，而是在畫中畫出山石之間，瀉出蜿蜒溪流，溪中形態各異的蝌蚪順流而下，遊向遠方。這幅出人意料的精彩畫面，立意清新雅緻，別出心裁，讓人看後浮想聯翩，在藝術上給人一種無限的回味和思索，使人感到了蝌蚪在長成青蛙後，蛙聲絕不是十里出山泉的意境。

由此可見，報頭的構思、設計和表現方法也要不拘一格，要打破墨守成規的保守表現方法，轉變思維方式，使報頭的表現藝術形式更新穎獨特，寓意性、哲理性、象徵性也要更加精煉、深刻、概括和巧妙。

5、報頭的設計與創作

黑板報報頭的設計創作講究構圖精煉，主題明確，形象生動，立意新穎，構思巧妙，豐富多變，所構成的畫面既要符合宣傳主題思想，又要使美化形式別出心裁，達到藝術與主題的完美結合。這就需要設計者具有豐富的閱歷和深厚的藝術修養，沒有日常的生活積累和藝術積累，在報頭創作上就會有很大困難。因此，要想在藝術達到一定的高度，適應報頭設計創作的需要，就要持之以恆的刻苦學習，認真鑽研，廣收博採，細緻觀察，處處留心，加強鍛鍊，以提高自己的設計創作能力和繪畫表現能力。

對於報頭的設計創作，我們可將日常生活和大自然中所表現的形式美，以及電影、電視、戲劇，繪畫作品，攝影作品，文學作品，民間藝術中所表現的美的形式加以借鑑、提煉、引用。也可採用“拿來主義”參考報紙、雜誌、畫報、書刊中的插圖、插畫、圖案、封頁畫面及對美術作品、攝影作品、報頭資料的臨摹，或是對其進行修改、變化、加工和創造性的進行藝術組合，還可用自己拍攝的一些素材照片、寫生作品來進行設計創作。

在報頭的設計創作中，如果我們確定了黑板報的宣傳主題，對於報頭我們在第一時間就會想到用什麼樣的畫面，用什麼樣的物象或是什麼形式構成。這便是人們對事物認識後所產生的一種想象和聯想。如宣傳消防，我們就會想到報頭的畫面應當畫一部電話和“119”號碼及消防隊員的形象；宣傳節水，就會聯想到水龍頭和水滴；宣傳植樹綠化，就會想到樹林、綠葉等。正因爲這些聯想和想象，就會促使我們去尋找有關的報頭資料和對路的畫面形象，以便在報頭畫面中應用。因此說，聯想和想象是設計創作報頭的源泉。當然，在報頭的設計創作過程中，雖然能夠參考到許多“報頭資料”，但大部分資料所提供的畫面基本上是黑白作品，在色彩表現上可能是不盡人意，而且有的畫面與自己設定的形式並不太相符。爲此，我們要學會怎樣選擇畫面素材，怎樣進行畫面形象的藝術組合和再加工及在此基礎上的再創作。這裏所說的藝術組合和再創作，是將選擇的各種畫面形象按主題和自己構思的形式，進行合理佈局和藝術搭配，並要經過加工修改，使之成爲一幅完整的畫面，經過再創作的報頭畫面要注意構圖、色彩、主體形象及各部之間的協調關係，所選擇的物體形象要符合報頭畫面要求，切不可將不相關的圖案和形象組合到報頭的畫面中，以免造成畫面題意不清，圖像混亂。

6、報頭的位置設置與版面關係

報頭在黑板報的位置與人們的視覺習慣有關，在排版一節中的“視覺與排列”裏已做過闡述。因此，報頭的位置設置主要是以人的視覺習慣來確定。我們把黑板按橫向均分五個等份，然後在豎向的整體分割成上下兩個部分，版面就會分割成十個版塊，我們把上邊的五塊按順序排列（從左至右）爲1、2、3、4、5，下邊的五塊按順序排列（從左至右）爲6、7、8、9、10.。在這十個版塊裏我們按視點走向確定報頭的位置可爲：〈一〉左部（1+6）、中部（3+8）、右部（5+10）；〈二〉左上部（1+2）、中上部（3）、右上部（4+5）；〈三〉左下部（6+7）、中下部（8）、右下部（9+10）。除此以外根據排版設計報頭的位置還可設置在左中部、中部和右中部。當然，這些位置的確立，應以版面需要和設計來加以確定，不能爲了所謂的出新意，隨意定位，特別是版面的

中下部和右下部，如果設立不好，版面就會失去分量和均衡，以至造成整個版面的設計失敗。

7、報頭的色彩與主題思想的關係

黑板報色彩應用最多和最複雜的地方是在報頭上，因此說報頭色彩的搭配、設色和運用是報頭畫面是否成功、是否達到預期效果、是否與主題思想相一致、是否與整個版面相協調的關鍵環節。

報頭是在黑板的黑色基底上進行繪製表現的，它與在白色紙面上繪畫有很大區別，在白紙上繪畫，色彩運用是以白色作爲視覺參照，畫面上的黑、白和色彩可以控制，所繪製的形象是正像。而在黑板上繪畫最初是繪製的反像，是要從黑往色彩和明度上深入，在這個繪製過程中會有一些不習慣和別手。特別是用線描繪製物象時，往往黑色部分有時也會按習慣的做法繪製成亮色，如眼珠、陰影等部分。如果報頭形象用寫實手法描繪時，黑色部分和暗部的處理也並不十分容易。對此，我們應當瞭解一些色彩方面的知識，這對於用粉筆繪製報頭和整體版面的色彩設計是十分有幫助的。

（1）色彩基本常識

★無色彩系：也叫極色或是消色。指的是黑、灰、白色。這些無色彩只有明度差別，沒有色度差別，它們與任何色彩放在一起都能協調。

★有色彩系：是指黑白灰除外的紅橙黃綠青藍紫色彩。

★原色：也稱三原色，是指不能夠再分解的基本色；既品紅、檸檬黃、湖藍。用這三種原色可調配出其它任何色彩。

在我們所用的普通彩色粉筆中，相對應的紅黃藍三色粉筆由於含有大量的白色石膏粉或是其它形式的填料，它在黑板上所調配的色彩會呈現灰粉色傾向，因此在顏色混合調配時應多加註意。

★間色：又稱二次色。指的是用兩種原色調配出的色彩。如紅加黃調配出的橙色；黃加藍調配出的綠色；紅加藍調配出的紫色。

★複色：也稱三次色。是由兩種間色或原色與間色混合調配出的色彩。這些色彩因顏色調配的比例不同，會出現帶有傾向性的灰調色彩。

★色彩三要素：一個顏色的特徵和區別是由顏色本身的色相、明度、色度所決定。

色相：指每一個顏色的相貌和稱謂。如大紅、草綠、湖藍等等。色相是區分色彩的主要依據。

明度：指顏色的明暗、深淺、濃淡程度。明度由兩種含義：一是在一種顏色中加入不等量的黑或白，顏色明度所發生的變化；二是不同色相的顏色，它們之間各不相同的明度。

色相 白色 黃色 黃橙 綠色 紅橙 青綠 正紅 暗紅 青紫 紫色 黑色 正藍

明度值 100 78.9 69.9 30.3 27.7 11.0 4.9 0.8 0.4 0.1 0

色度：也叫純度、飽和度、鮮豔度、含灰度。是指在這個顏色中，單種標準色的含量高低。

在普通彩色粉筆中，一些粉筆的色彩總會使我們感到顏色不鮮豔，這就是由於普通彩色粉筆的標準色含量不高造成的。換句話說，顏色明度變化往往會影響到純度的高低，如果在一種顏色中加入白色，雖然明度提高了，但是純度就會降低，如果加入黑色，明度和純度則都會相應降低。

★色性：是指色彩給人的一種感覺和聯想。如紅色就會使人聯想到紅旗、火焰、紅日、信號燈等，它會給人一種熱烈、興奮、溫暖和危險的感覺。

★暖色：給人以溫暖感覺的顏色。如紅色、橙色、黃色、赭色等。

★ 冷色：是指給人以寒冷和沁涼感覺的顏色。如羣青、湖藍、翠綠等。

★對比色：兩種顏色的色性（冷暖）相反，並列在一起時產生各自色相特點，並相互突出。這兩種顏色就稱爲對比色；也叫互補色。如紅與綠，黃與紫，藍與橙，黑與白。

★漸變色：是指色彩由淡轉濃，或由冷轉暖的兩色之間色彩的逐步演變。

★色階：指顏色由淺至深所構成的明度等級。

★色調：指物象或畫面色彩的總傾向，即全部色彩的一種整體關係。繪畫中的“調子”一詞是借用音樂中的名詞而得。在單色的黑白灰素描中，調子就可稱謂明暗調子，即亮調、灰調、暗調。畫面以色性來分則有冷調、中間調和暖調之別；以色相區分則可按整體顏色傾向分成黃調、紅調、綠調、紫調、藍調等。

（2）色彩的象徵性

①紅色：象徵喜慶、熱烈、興奮、豔麗、柔美，也象徵危險、血腥、恐怖。

②橙色：象徵光輝、溫暖、華貴、嬌媚、健康，也象徵悶熱、重壓、焦躁。

③黃色：象徵光明、希望、尊貴、財富、明快，也象徵低級、衰敗、背叛。

④綠色：象徵青春、和平、安全、生命、清新，也象徵壓抑、傷感、慘淡。

⑤青色：象徵樸素、悠遠、寧靜、雅緻、清爽，也象徵冷酷、淒涼、消極。

⑥藍色：象徵廉潔、肅穆、精神、幽深、理智，也象徵悲傷、寂寞、冷淡。

⑦紫色：象徵權貴、尊嚴、莊重、濃豔、古雅，也象徵險惡、庸俗、憂鬱。

⑧白色：象徵純潔、清淨、素雅、高尚、神聖，也象徵哀傷、空虛、軟弱。

⑨灰色：象徵淡雅、平凡、沉默、充實、輕柔，也象徵單調、匱乏、失望。

⑩黑色：象徵剛健、堅實、神祕、深奧、肅目，也象徵陰森、死亡、冷漠。

（3）黑板報色彩的運用

運用色彩的方法有：調和，重置，並置，對比等。

① 調和：就是把兩種或兩種以上的顏色互相混合在一起，通過調配獲得所需要的另一種色彩的方法。例如：把藍色和黃色調和在一起就會得到綠色，如果調配比例不同，這個顏色就會有色相的傾向性，藍色比例大綠色則是藍綠色，黃色比例大就是草綠色或是黃綠色。

②重置：即在一個塗好的顏色上再塗上另一種或多種顏色，通過顏色的上下重疊，獲得所需要的色彩的一種方法。

③並置：將不同色相、明度、色度的顏色以點、線、面的形式，並列在畫面中，通過空間和視覺生理的混合反映所獲得色彩效果的一種方法。如把紅色點和黃色點緊密排列在一起，在一定的距離外觀看，這些色點在視覺中便混合成了橙色。

④摻雜：是一種不調勻的色彩調和法。這種方法也屬於小範圍的色彩並置，有較豐富的色彩表現效果。

⑤對比：要使色彩鮮豔奪目，畫面用色跳躍，運用對比是最理想的方法。對比有色相對比；明度對比；色度對比；冷暖對比；色調對比；濃淡對比；面積對比；同時對比。

通過對色彩知識的瞭解和認識，我們就會理性的，不是盲目的來對報頭畫面色彩實施設色；就會根據物象與色彩的聯想和象徵表達黑板報的主題思想；就會運用不同的色彩處理手法提高報頭畫面質量。這樣就會使報頭色彩豐富、協調，表現效果準確、突出，主題聯繫緊密、深入。

8、報頭資料的來源

涓涓細水可匯聚成河。在日常的生活和工作中，各種各樣各種形式的素材無處不在，只要多加留意收集和經常積累，報頭的資料來源就比較容易獲取。否則，就會出現用時方顯少，急時找不到的被動境地。現在，各種信息傳媒爲我們尋找資料提供了非常方便的條件，如網絡、報紙、雜誌、畫報、書籍、攝影作品、繪畫作品、工藝作品、民間藝術等等，還可以把自己的速寫、素描和工作中拍攝的一些工作場面、人物及具有本單位特點的景物照片來作爲報頭素材。同時在收集過程中，要充分做好記錄，按資料畫面分門別類存檔，以便用時易於查找和參考。這裏要注意的是，已經使用過的資料畫面，最好不要再重複的使用，應當不斷更新和補充新的素材資料，以備下次使用。

9、報頭設計製作應注意的問題

（1）設計報頭首先要根據主題思想按自己的構思方案先在紙面上繪製出報頭畫面的草圖，特別是對選擇的畫面形象進行重新組合創作，繪製草圖就顯得十分重要，這樣做是便於在草圖上反覆修改、推敲和完善報頭畫面，使報頭在上板製作時做到心中有數，一氣呵成，避免出現盲目上板，邊畫邊改，使所畫得報頭畫面又髒又亂而又無法收拾的境地。

（2）報頭在設計時，除了要符合宣傳主題思想外，還應注意它的形式、裝飾方法與黑板報其它部分的有機聯繫，要考慮到報頭與其它部分的穿插、融合，使之成爲一個整體。這樣的報頭形式在版面上也會顯得更加靈活和多變。

（3）設計報頭要簡練、明確、概括。減少層次，在不失物象特徵的前提下，把可要可不要的繁雜部分堅決去掉，這樣不但使製作方便，報頭的畫面形象也更集中精煉，特點突出。對於畫面中物象形象的刻畫也要本着這個原則，該細的地方一定要精心刻畫，該概括的就一筆帶過，不要眉毛頭髮都要一根一根的畫，這樣不僅會影響出版時間，也會使畫面顯得呆板、匠氣，不生動。

（4）報頭的形象選擇要符合宣傳主題思想，還要儘量符合本行業的特點。不能夠爲了湊合一幅畫面，或是單純爲了畫報頭而搞與主題無關的純藝術繪畫。一味追求表現技法和藝術效果，特立獨行，就會出現報頭畫面與主題思想不符，偏離主體，使人看了茫然費解。

（5）報頭要按自己最擅長的繪製方法來設計製作，在技法上根據自己的能力或寫實；或裝飾；或線描；或平塗；或具象；或抽象。不能夠勉強自己來搞不熟悉的表現技法，要以自己的優勢和特點來設計報頭，繪製報頭，以此來表現自己的繪畫風格。

（6）對於報頭中的人物形象，在繪製過程中，應以塑造“美”爲主要原則，不能夠用“像”與“不像”作爲衡量標準，這樣會束縛自己而去生搬硬抄，使自己放不開手腳，畫面就會顯得生硬。從黑板報的宣傳性質來說，藉助某些形象只是作爲參考，來製作出我們所需要的畫面，而不是爲了把原樣的優缺點一併克隆。所以，只要繪製人物形象的結構準確，比例恰當，色彩健康，各部關係協調，讓人看了舒服美觀，就不要比較他（她）像不像原作，或是某一針對性的人。

但對於人們普遍熟悉的人物形象，在報頭畫面中的塑造，就要求畫得“像”，畫得逼真，要形神兼備。對於這一類的報頭畫面在設計時，要充分的予以考慮，要慎重、嚴肅、認真對待。