海子現代詩歌賞析

海子帶着對詩歌精神的信念走入詩歌，走入永恆。他直接成爲這種精神的象徵。下面是關於海子現代詩歌賞析的內容，歡迎閱讀！

《女孩子》

海子

她走來

斷斷續續的走來

潔淨的腳

沾滿清涼的露水

她有些憂鬱

望望用泥草築起的房屋

望望父親

她用雙手分開黑髮

一枝野桃花斜插着默默無語

另一枝送給了誰

卻從沒人問起

春風是風

秋天是月亮

在我感覺到時

她已去了另一個地方

那裏雨後的籬笆像一條藍色的

小溪

賞析：

不同於海子的絕大多數詩作中所展現的罕有的力度，渾厚而奔放的氣質，對宗教真理的悲痛關懷以及對生命赤子般的謳歌，他的《女孩子》在風格上則顯得清麗絕塵。

也許看多了都市中僞飾的清純，蒼白的矯情，當讀到海子的《女孩子》時，一股清新、充滿田園芳菲的氣息撲面而來。全詩開篇女孩子的意象像許多中國三、四十年代現代派詩歌中的意象一樣無不流露出視覺上的透明性，“潔淨的腳沾滿清涼的露水”，勾勒出一位晶瑩清純的女孩子形象，她的到來與其說給人一種視覺上的輕盈，不如說給人一種心理上的純淨、朦朧的感受。美國學者韋勒克在闡述視覺意象這一概念時，強調了意象“是一種感覺或說知覺，但它也代表了暗示了某種不可見的東西，某種內在的東西”，揭開女孩子的視覺表象，我們感受到的.是一種類似於初戀的若即若離，純潔羞怯的情懷。在詩的第二部分，海子儘量不動聲色又調動所有蘊含隱喻色彩的視覺意象來抒寫“初戀”的情愫。“房屋”“父親”都是家園的象徵，她以憂鬱的神情告別家園，恰恰流露出對往昔的留戀對將來的迷茫，初戀時那份青澀的憂傷淡淡地瀉出，斜插在發間的那枝默默不語的野桃花正象徵着女孩子無邪純真、脈脈無語的愛慕之情，“此時無聲勝有聲”，詩人以含蓄地點了另一枝野桃花“送給了誰”，在“卻從沒人問起”的背後留給讀者猶有餘香的尋思和品味。

如果說此詩前兩部分表現了詩人對初戀的感性體驗，傾注了他樸素的真摯，那麼最後詩人則把這種真摯之情凝聚成對所有年輕生命的謳歌。風和月亮兩個物象既是秀節的標誌，又是詩人對像月亮一樣皎潔、風一樣飄忽不定的纖塵不染的感情最深刻的體驗，而隨着歲月的流逝，當你感覺到她在你心中留下的痕跡欲去捕捉她那倩影時，她已杳無蹤影。“每一個人心中都有方埋葬初戀的聖地”，在海子的心中，那是一隅清澈晶瑩透明美好的聖地。

海子的《女孩子》也許更適合欣賞，獨自品味。對每一位讀者，他們依據各自的經驗，對其中的象徵進行不同的詮釋，海子給我們營造了一個洗盡鉛華、純藍色的感情空間，我們不難想象進入這種“思無邪”的境界，任何一種明確的解析都是對這種境界的褻瀆。

結語：以上是小編推薦海子現代詩歌賞析的內容。海子的詩歌世界是非常複雜的，他的詩歌觀念是對古代史詩、近代抒情詩、浪漫主義詩歌和現代主義詩歌理念的綜合。從思想上，他接近於一個存在主義者；從情感上，他接近於一個浪漫主義者；從精神上，他接近於一個“狂人”式的先知；從認知方式上，他又是一個充滿神性體驗色彩的理想主義者。在詩學觀念上，他深受尼采、海德格爾等人的影響，相信“酒神體驗”的力量，相信“大地”原始偉大的本質力量；在藝術觀念上，他又特別認同凡·高、荷爾德林那種瘋狂的氣質。