現代詩歌的表現手法是什麼

我不敢隨口說愛

我總是小心翼翼的

把青草放左邊，花香放右邊

本節第三行的“青草”和“花香”象徵不同的愛情對象，把它們放在“左邊”和“右邊”是爲了通過不同的對象對比，表達選擇的慎重，與上文的“隨口說出”和“小心翼翼”相呼應，組成了嚴密的一節。

在沒有上下文具體環境的啓示下突然應用象徵的表現手法，是現代詩歌的常用的表現手法。這種手法不同於魯迅《野草題辭》中的“野草”和高爾基《海燕》中的“海燕”。這是一種突然象徵，也可以叫句中象徵，它的象徵是隨時隨意的，只在某一句詩中有象徵含義。不過這裏的“花香”不如改成“香花”合適，“香花”和“青草”都是植物，表達上能趨於一致

春天過去了

我把那個雨天藏在皮膚下面

把那一場雪，塞進了指甲

那一把藍格子傘，躲進了衣櫥

那袋蘋果和一人一半的巧克力味道

卡在牙縫，沒能剔除

“春天”“那個雨天”“那一場雪”“一把藍格子傘”“那袋蘋果和巧克力”這都是借代。分別借代了發生過的一段愛情故事。這種借代已經不同於我們普通的用與一個事物相關的事物借代另一個事物的借代了。這是用一個故事的有關成分代替一個故事或一個事件，這叫事件借代或叫故事借代。這也是現代詩歌中常用的手法，這種手法有一定的隱蔽性，晦澀性，它的優點是可以開發讀者的想象力，特別是有相同經歷讀者的'想象力。在本詩中，“雨天”“雪天”“春天”都是很有愛情味道的浪漫景色，“傘”“巧克力”“蘋果”都是愛情雙方可以共享的物件或食品。歷史上與傘、雪、雨、食品有關的愛情故事實在是太多了。它給讀者一定的想象空間。“皮膚”“指節”“衣櫥”“牙縫”是寫那些發生過的故事還留着痕跡，這些痕跡還遺留在與我有關的這些事物中，這是擬物手法的靈活應用。本來故事和經歷是無法儲存的，“皮膚”“指節”“衣櫥”“牙縫”卻成了儲存故事和經歷的器物，這是把擬物和借代的修辭手法進行了綜合應用，這種修辭手法，我們可以叫做擬借。

現在。我也不敢離雨天太近

雪事摺疊在更遙遠的別處

遇見一陣風

我會把聲音放低一些

對浮雲和泥土都很謙恭

就算石頭再泛柔光

一朵野花跳出月色，隆重的開

我也不敢想入非非

本節第一行的“雨天”是故事借代，借代雨天發生過的愛情故事，有我不敢靠近愛情的意思；第二行是借代和比擬的綜合應用。“雪事”代故事，“摺疊”是比擬，先“代”後“擬”，我們可以叫擬借。第三行的“風”象徵有關愛情的風，第四行的“把聲音放低”象徵我的小心翼翼，三句四句都是句中象徵。第五句的“浮雲”“泥土”也是句中象徵，象徵不同的愛情對象。第六句的“石頭”象徵過去的愛情對象，“泛柔光”象徵發出的愛情信息。第七句同第六句，“野花”象徵愛情的對象，“跳出月色，隆重的開”象徵對愛情的大膽追求，這也是句中象徵。最後一句也是說我對待愛情要小心翼翼。

是的。我也不敢想象愛情的形狀

一場降到半空的雪

掐住呼吸

一些花朵喊疼

我不得不看到無邊的黑暗和黑色的傷口

不得不摟住小草的忍，風塵的輕

那些銳利的日子

看着一羣鳥兒飛進一棵樹，再離開一棵樹

一條河流爬上一座山，再流下一座山

我把大把大把的事物裝進風景。還有你

我用左手愛一遍

再用右手愛一遍

本節第一行的“愛情形狀”象徵愛情的現狀，屬於句中象徵。第二行“半空的雪”象徵沒有結果的愛情故事；第三行是寫感受；第四行“花朵”象徵愛情一方；四行中“無邊的黑暗”“黑色的傷口”分別象徵愛情中的不如意和愛情創傷；七、八句象徵大量的愛情聚散的事實；最後兩句也是在說對愛情的慎重和小心。

這首詩，通過寫我的愛情經歷和我對愛情的所見所聞，抒發了面對愛情不敢隨意選擇的情懷，告訴人們對待愛情一定要慎重小心。