杜牧的作品風格

杜牧(公元803-公元852年)，字牧之，他宰相杜佑之孫，杜從鬱之子。號樊川居士，晚唐傑出詩人、散文家，尤以七言絕句著稱，後人稱爲“小杜”，以別於杜甫，與李商隱並稱“小李杜”，因晚年居長安南樊川別墅，故後世稱“杜樊川”。下面小編爲大家介紹一下杜牧這位詩人的作品風格，希望大家能夠喜歡!

　　作品風格

　　文風

杜牧的文學創作有多方面的成就，詩、賦、古文都身趁名家。他主張凡爲文義爲主，以氣爲輔，以辭采章句爲之兵衛，對作品內容與形式的關係有比較正確的理解。並能吸收、融化前人的長處，以形成自己特殊的風貌。在詩歌創作上，杜牧與晚唐另一位傑出的詩人李商隱齊名，並稱“小李杜”。他的古體詩受杜甫、韓愈的影響，題材廣闊，筆力峭健。他的近體詩則以文詞清麗、情韻跌宕見長。七律《早雁》用比興託物的手法，對遭受回紇侵擾而流離失所的北方邊塞人民表示懷念，婉曲而有餘味。《九日齊山登高》卻是以豪放的筆調寫自己曠達的胸懷，而又寓有深沉的悲慨。晚唐詩歌的總的趨向是藻繪綺密，杜牧受時代風氣影響，也有注重辭采的一面。這種重辭采的共同傾向和他個人“雄姿英發”的特色相結合，風華流美而又神韻疏朗，氣勢豪宕而又精緻婉約。

　　風格

時政之作，感時傷世，憂國憂民;抒情小詩，風格清麗，畫面鮮豔，意境深遠。

　　藝術風格

關於杜牧詩的藝術風格，劉熙載有一個總的概括：“杜樊川詩雄姿英發。”(《藝概·詩概》)劉氏所謂的“雄姿英發”，是與李商隱詩“深情綿邈”的風格相比較而言的，意思是說，杜牧的詩在內容上多表現詩人救國救民的豪情壯志，在藝術形式上注重雄俊之氣的宏放暢達與情感的宣泄激越，有一股豪邁俊爽之氣。這是從內容與形式的統一中對杜牧詩的風格所作出的比較準確的評價。一個詩人的藝術風格，是他在作品中表現出來的'主要思想特點和藝術特點相對穩定的綜合體。在這個綜合體中，始終有一個主調、主旋律，把握住了這個主調、主旋律，也就認識了一個詩人藝術風格的主體。用“雄姿英發”來概括杜牧詩總的藝術風格，可以說是抓住了最主要的特點，這對杜牧的七律詩無疑也是適用的，它是我們認識杜牧七律詩藝術風格的基礎。但是，同一個詩人所寫的不同體裁的作品，其風格也會在總的藝術風格的基礎上呈現出某種個性差異，這正是詩人在藝術上臻於成熟的標誌。杜牧的七律詩，就是以“雄姿英發”的總風格爲基調而有時又別具一種特點。

劉克莊雲：“牧於律中常寓少拗峭，以矯時弊。”(《後村詩話》)楊慎也說：“(杜牧)詩豪而豔、宕而麗，於律詩中特寓拗峭，以矯時弊。”(《升庵詩話》)所謂“拗峭”，一方面是指用不依律體常格而加以變化的詩句所造成的陡直峻拔的氣勢;另一方面是指在律詩中所表現出來的與古體詩有某種相似的豪宕雄渾的意境。推原諸家論旨，我們可以這樣概括杜牧七律詩的藝術風格：以雄姿英發爲最主要的特徵，有時在律體中又故作拗句或出以古意，表現出一種勁直峻峭、氣力健舉的氣勢，從而更增強了雄渾豪宕的意境。如《題宣州開元寺水閣，閣下宛溪，夾溪居人》：

六朝文物草連空，天淡雲閒今古同。

鳥去鳥來山色裏，人歌人哭水聲中。

深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風。

惆悵無因見范蠡，參差煙樹五湖東。詩人登臨覽勝，託物抒懷，氣含廣宇，思接千載。首聯由眼前景物興起六朝興亡之感，言昔日的衣冠文物，盡成荒草，唯有淡天閒雲，今古所同，筆力貫注，大有包舉宇內，含蓋千古之勢。頷頸兩聯寫宛溪一帶的山色水聲、飛鳥居人、深秋簾幕、落日樓臺，一幅壯闊的山川風物秋景圖，如現目前。尾聯抒登閣遙望五湖所產生的思慕古人的豪情，表現了對功成名就後泛舟太湖的英雄人物范蠡的嚮往。全詩情景交融，氣魄壯偉，沉雄勁健而不失於木質枯直，有韻致而不流於柔弱無力。薛雪《一瓢詩話》說：“杜牧之晚唐翹楚，名作頗多，……如《題宣州開元寺水閣》，直造老杜門牆，豈特人稱小杜而已哉。”其實，這首詩不僅直造老杜門牆，而且登堂入室，得其真髓。